由皮克斯工作室制作，彼特·道格特執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影《Soul》發(fā)布了最新預(yù)告片——世界一流的精湛動(dòng)畫(huà)技法再次展現(xiàn)在我們眼前。

皮克斯的動(dòng)畫(huà)究竟好在哪里？在不到兩分半的預(yù)告片中，隱藏了多少值得我們?nèi)W(xué)習(xí)研究的細(xì)節(jié)？接下來(lái)，讓我們一起從動(dòng)畫(huà)專業(yè)角度出發(fā)，逐幀解析其中的秘密。

開(kāi)場(chǎng)鏡頭便是經(jīng)典的擠壓拉伸。作為我們第一個(gè)接觸到的動(dòng)畫(huà)十二法則，擠壓拉伸原理雖然非?；A(chǔ)，也非常簡(jiǎn)單，但真正能做到靈活自如的運(yùn)用，并不是每個(gè)動(dòng)畫(huà)師都能做到的。

注意我們的主角喬·加德納以靈魂形態(tài)落地之后，身體的回彈和手腳的細(xì)節(jié)配合，是一個(gè)非常好的 Moving Holds。

當(dāng)喬·加德納在黑板寫(xiě)字時(shí)，他的肩膀因?yàn)楦觳驳臓縿?dòng)而輕微抬起。

仔細(xì)看面部，有一個(gè)很小幅度的微笑，注意嘴角的運(yùn)動(dòng)，在微笑時(shí)走的弧線符合面部肌肉的牽引方向，同時(shí)鼻翼也會(huì)因肌肉的擠壓而輕微上移。這些令人驚嘆的細(xì)節(jié)，并非軟件自動(dòng)計(jì)算出來(lái)的，而是皮克斯動(dòng)畫(huà)師手 K的。

我們的身體是一個(gè)整體，頭、頸、手臂、腿腳等動(dòng)作舉止，都會(huì)對(duì)身體產(chǎn)生范圍化的影響，而不是完全獨(dú)立的運(yùn)動(dòng)。

局部看，喬·加德納手部 Pose 清晰簡(jiǎn)潔。整體看，身體 Pose 與 手部 Pose 輪廓十分統(tǒng)一，動(dòng)作指向性得到再次加強(qiáng)。

這里隱藏了一個(gè)有趣的技巧。喬·加德納雙手快速下落與張開(kāi)時(shí)，幾乎同步。

也許是因?yàn)閯?dòng)作節(jié)奏太快，或者為了強(qiáng)調(diào)力度感而采用了同步的處理手法，但隨之的緩沖出現(xiàn)了錯(cuò)落的次序。

如此一來(lái)，動(dòng)作在前幾幀既擁有了同步強(qiáng)調(diào)出的干脆利落，又在觀眾明顯察覺(jué)到之前，立刻錯(cuò)開(kāi)節(jié)奏。由此可見(jiàn)，同步在動(dòng)畫(huà)中并非禁忌般的存在，如何精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)，符合角色風(fēng)格的表演，才是我們要思考的重點(diǎn)。

皮克斯動(dòng)畫(huà)師設(shè)計(jì)角色的動(dòng)作弧線，還有對(duì)節(jié)奏的規(guī)劃值得我們學(xué)習(xí)。

遠(yuǎn)景鏡頭中，巧妙利用了光線對(duì)比突出畫(huà)面重點(diǎn)。光線從左上方投射下來(lái)，左側(cè)明亮區(qū)域與右側(cè)昏暗區(qū)域形成反差，觀眾視線被引導(dǎo)到正常日光色效果的中間。

喬·加德納墜落時(shí)突破次元屏障，畫(huà)面從三維變成二維黑白空間，伴隨著層層拖影和彈跳紊亂的線條，展現(xiàn)了極具抽象的觀感。

我的理解是，現(xiàn)實(shí)世界的喬·加德納此刻生命危在旦夕，處于昏迷不醒的狀態(tài)，他的精神受到了外界干擾而產(chǎn)生的意識(shí)波動(dòng)。

皮克斯 LightSpeed 部門(mén)又立了大功，解決了工具團(tuán)隊(duì)與制作團(tuán)隊(duì)面臨的所有難題。當(dāng)我們還在學(xué)習(xí)怎么做好角色動(dòng)畫(huà)表演時(shí)，皮克斯已經(jīng)在思考怎么利用色彩風(fēng)格、燈光渲染等技術(shù)，全方位講好一個(gè)深層的人生哲學(xué)故事。

這場(chǎng)戲，蘊(yùn)含無(wú)處不在的小球彈跳技法。

從坡上跑下來(lái)，每個(gè)靈魂的表演方式都不同，每個(gè)小球都擁有獨(dú)特的彈跳節(jié)奏和情緒。皮克斯處理群集動(dòng)畫(huà)的態(tài)度也值得我們學(xué)習(xí)，動(dòng)畫(huà)師的職責(zé)就是讓每一個(gè)角色都「活」起來(lái)。

這里的擠壓拉伸特別有趣，注意「22」的身體動(dòng)態(tài)線變化。瘦長(zhǎng)線條人二維化風(fēng)格的外形和動(dòng)作，與喬·加德納墜落時(shí)的二維化同樣體現(xiàn)著思維和靈魂的抽象概念。

一連串手忙腳亂的快速動(dòng)作后，緊接著出現(xiàn)滯空明顯的跳躍，角色 Rig 的頭與身體直接分離，前后對(duì)比強(qiáng)烈的節(jié)奏配合音樂(lè)讓表演充滿趣味?？此坪?jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)效果，實(shí)則要解決很多技術(shù)難題，懂行的人都會(huì)看跪。

除了身體，面部表情 Pose 中也存在動(dòng)態(tài)線，這點(diǎn)是很多動(dòng)畫(huà)師最容易忽視的。

?此處口型的設(shè)計(jì)盡量呈現(xiàn)簡(jiǎn)單的形狀，并且在大幅度的口型結(jié)束后，會(huì)立刻回縮。長(zhǎng)時(shí)間保持一個(gè)夸張的口型是十分費(fèi)力的，所以在此情況下多采用逆向緩沖。

每次打臉的動(dòng)作弧線設(shè)計(jì)都有區(qū)別，「啪！啪啪！啪啪啪」明快的節(jié)奏變化與喬·加德納一臉懵圈的表情也是一處強(qiáng)烈的對(duì)比，構(gòu)成笑點(diǎn)。

喬·加德納昏迷時(shí)，表情的微妙變化也充滿了細(xì)節(jié)。

最明顯的就是抬眉動(dòng)作，眉毛沿著額肌提拉方向，即紅色箭頭方向抬起，并牽動(dòng)眼窩輪廓，擴(kuò)大至黃線描繪處。

仔細(xì)觀察眼皮形狀的變化，會(huì)發(fā)現(xiàn)有三下快速眼動(dòng)，此時(shí)喬·加德納的靈魂正在經(jīng)歷一場(chǎng)離奇的冒險(xiǎn)，這三下快速眼動(dòng)正是大腦處于活躍狀態(tài)的表現(xiàn)。

最后讓我們留意角色的嘴部，嘴角的運(yùn)動(dòng)軌跡不是簡(jiǎn)單的上移，而是十分細(xì)微的弧線，并且嘴角的顴大肌和上唇的顴小肌運(yùn)動(dòng)也存在著次序。在小幅度的表情鏡頭中，如此細(xì)致的處理手法正是大部分動(dòng)畫(huà)師所欠缺的。

這幾個(gè)瞬間中強(qiáng)烈的縱深感，顏色、大小對(duì)比和極具視覺(jué)沖擊力的構(gòu)圖，讓人忍不住發(fā)出一聲感嘆！皮克斯再次向我們展現(xiàn)了其精湛的技法和追求極致的動(dòng)畫(huà)精神。

時(shí)間有限，就寫(xiě)到這里，剩下的部分大家可以逐幀去發(fā)掘。愿我們都能從優(yōu)秀的作品中獲得啟發(fā)與靈感，多看多思多練，不斷提升自我，每天朝夢(mèng)想靠近一點(diǎn)。加油！奧利給！

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