迪士尼九大元老是每個(gè)動(dòng)畫師都熟知的殿堂級(jí)人物，而格蘭·基恩曾師承九大元老中的埃里克·拉爾森，弗蘭克·托馬斯和奧利·瓊斯頓，并在迪士尼從事動(dòng)畫創(chuàng)作近 38 年。

他曾參與了《小美人魚》《美女與野獸》《泰山》等，許多經(jīng)典迪士尼動(dòng)畫電影中的角色監(jiān)制和動(dòng)畫制作。本文將通過這位動(dòng)畫大師的職業(yè)生涯經(jīng)歷和媒體訪談，為大家奉上格蘭·基恩的幾點(diǎn)動(dòng)畫建議。

01.

認(rèn)真做研究

梵蒂岡的西斯廷教堂中，最令人神往、驚嘆的就是穹頂?shù)摹秳?chuàng)世紀(jì)》壁畫。米開朗基羅在投入繪制前，對(duì)故事、人物，甚至是畫面中的每一塊肌肉，都做了深入詳盡的研究。

動(dòng)畫也是一樣。在動(dòng)畫電影《泰山》創(chuàng)作前期，格蘭·基恩和迪士尼團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)赴非洲，研究當(dāng)?shù)匦尚傻倪\(yùn)動(dòng)，以及有關(guān)動(dòng)物的雕塑和解剖學(xué)。

在巴黎工作時(shí)期，格蘭·基恩最愛做的是騎上單車，沿街觀察事物，盧浮宮前的雕像給了他創(chuàng)作泰山的靈感，不僅如此，團(tuán)隊(duì)還請(qǐng)來(lái)了解剖學(xué)專家，作為動(dòng)畫師們的專業(yè)顧問。

正因?yàn)榍捌诘某渥阊芯?，泰山才?huì)成為第一個(gè)將復(fù)雜運(yùn)動(dòng)精確到肌肉的迪士尼角色，這是第 37 部迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫長(zhǎng)片，同時(shí)也是迪士尼復(fù)興時(shí)代末期的最后一部作品。

02.

更好的動(dòng)畫并不只是

遵循而是改變

《小美人魚》上映后，格蘭·基恩邀請(qǐng)弗蘭克·托馬斯、奧利·瓊斯頓一同前往電影院觀看。

散場(chǎng)時(shí)，格蘭·基恩問了他們對(duì)電影的看法，二位導(dǎo)師對(duì)動(dòng)畫向來(lái)非常嚴(yán)格、挑剔。“如果我們來(lái)做的話，不會(huì)用這種方式。”“某些瞬間，她看起來(lái)并不美麗，甚至?xí)霈F(xiàn)相對(duì)難看的表情。”聽到這句評(píng)價(jià)后，格蘭·基恩恍然大悟。

他突然意識(shí)到，他們的動(dòng)畫是一種完全不同的方式，不同的風(fēng)格，正如 1940 年代電影和現(xiàn)代電影存在的差異，他們對(duì)美有著非常理想化的概念。

但在格蘭·基恩心中，小美人魚更應(yīng)如當(dāng)下的年輕女孩真實(shí)的展現(xiàn)自我，她并不需要假裝，也不需要復(fù)刻成另一個(gè)白雪公主，而是會(huì)把沮喪、生氣、驚訝，這些情緒毫無(wú)保留的表現(xiàn)出來(lái)。

每當(dāng)在「好看」與「真實(shí)」間做抉擇時(shí)，格蘭·基恩總是選擇「真實(shí)」。

在做動(dòng)畫時(shí)，他會(huì)對(duì)著鏡子觀察自己的臉部變化，注意到確實(shí)出現(xiàn)了相對(duì)難看的表情 Pose，但恰恰因?yàn)樵趧?dòng)畫中添加了這些真實(shí)的 Pose，使得傳統(tǒng)二維動(dòng)畫有了全新的活力。

自此，格蘭·基恩更加確信自己要用完全不同的方式去詮釋動(dòng)畫：更好的作品，并不意味著必須要比他們做的好，更應(yīng)該是遵循自己的內(nèi)心，形成自己的風(fēng)格，這才是我一直追尋的道路。

03.

嘗試用真實(shí)的情緒

去激發(fā)你的靈感

在動(dòng)畫電影《泰山》中，當(dāng)泰山和簡(jiǎn)初次面對(duì)面時(shí)，他驚覺自己與人類長(zhǎng)得如此相似，從小與猩猩們一起長(zhǎng)大的泰山無(wú)法用人類語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，這種復(fù)雜的情感必須靠眼睛來(lái)傳達(dá)。

格蘭·基恩回想起了女兒克萊爾出生時(shí)，看著女兒簡(jiǎn)直就像看著鏡中的自己，這是他人生中第一次有如此相似的經(jīng)歷，正是這段美好又難忘的回憶，幫助他創(chuàng)作出了《泰山》中經(jīng)典的一幕。

格蘭·基恩告訴女兒克萊爾：當(dāng)你看到這一幕時(shí)，并不是泰山注視著簡(jiǎn)，而是我在注視著你。

這就是迪士尼動(dòng)畫為什么如此真實(shí)動(dòng)人的原因，他們擅長(zhǎng)把自己的真情實(shí)感融入到熒幕里，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

04.

像孩子一樣去畫畫

藝術(shù)家的精神之一，就是要自由且無(wú)畏的成為一個(gè)孩子。

格蘭·基恩在教他的兒子麥克斯畫畫時(shí)，在紙上畫了幾個(gè)圓，每個(gè)圓下面寫了不同的表情單詞。半小時(shí)后，麥克斯把所有的圓變成了不同表情的人臉，每一個(gè)都非常夸張且有趣。

畫這些表情的關(guān)鍵就要像孩子一樣，問自己，內(nèi)心到底是什么感受。這就是作為動(dòng)畫師需要擁有的寶貴品質(zhì)，全身心的投入，沉浸在創(chuàng)作的世界。

在作畫時(shí)，格蘭·基恩總是有一個(gè)遺憾，他希望這些畫紙、屏幕消失，自己可以真正的置身于故事之中。

在制作《美女與野獸》的項(xiàng)目期間，每晚格蘭·基恩下班回家都會(huì)感到渾身酸痛，這種不適感倒不是久坐導(dǎo)致的，而是在繪制野獸時(shí)，他會(huì)不自覺的把下巴伸出，全身佝僂，把自己想象成影片中的野獸。

對(duì)于格蘭·基恩來(lái)說(shuō)，每一個(gè)角色，并不單單是紙上的畫面，他們都真實(shí)存在。畫畫也不是單純的揮動(dòng)畫筆，而是一個(gè)可以進(jìn)入另一個(gè)世界的入口。

在藝術(shù)中，最可貴的品質(zhì)，其實(shí)每個(gè)人從出生時(shí)就被賦予了，我們只需要去找尋、去重拾這些遺失的寶藏。正如畢加索所說(shuō)，當(dāng)我還是孩子時(shí)，會(huì)像米開朗基羅一樣畫畫；之后我花了很多年，才學(xué)會(huì)像孩子一樣畫畫。

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