一個沒有春節(jié)檔的2020，一個沒有卷福的新年，宅在家里看片的慵懶日子里，讓我們回顧主流美劇《基本演繹法》陪伴劇迷走過的七年光景。

2019年，由約翰尼·李·米勒和劉玉玲主演的經(jīng)典美劇《基本演繹法》第七季宣布完結(jié)了，終章贏得了豆瓣過9分的高分。

《福爾摩斯：基本演繹法》由美國哥倫比亞廣播公司（CBS）出品，根據(jù)柯南道爾、風靡全球的偵探小說《福爾摩斯探案集》改編，將故事的發(fā)生地從19世紀的英國倫敦搬到了21世紀繁華喧囂的美國紐約。

故事里的福爾摩斯曾是蘇格蘭場（倫敦警察廳）的顧問，因戒毒問題邂逅了父親為其安排的康戒陪護華裔女醫(yī)生——瓊·華生，并成為了紐約11分局的刑事案件顧問。福爾摩斯憑借其超凡的偵探才能，令華生刮目相看，兩人最終成為偵探路上最親密的合作伙伴。

基本演繹法是劇中福爾摩斯慣用的推理手法。基本演繹法，是通過觀察和分析提出問題，經(jīng)由推理和想象提出解釋該問題的假說，再根據(jù)假說進行演繹推理，最終通過實驗檢驗其演繹推理的結(jié)論。它是現(xiàn)代科學研究中的一種常用方法，通常存在于邏輯和數(shù)學證明中。

劇中，福爾摩斯醉心于各種奇奇怪怪的實驗，不僅是他怪異孤僻的性格體現(xiàn)，還是基本演繹法的重要一環(huán)，同時也是對于他推演過程的生動再現(xiàn)。在《基本演繹法》斬獲艾美獎最佳片頭設計的招牌片頭里，我們看到的實驗裝置靈動運轉(zhuǎn)的畫面，其實是對于基本演繹法實驗部分的一種視覺呈現(xiàn)，也出于導演的意象表達。

主流美劇《基本演繹法》作為近幾年福爾摩斯系列小說成功改編的案例，無疑是大膽和創(chuàng)新的。它顛覆了小說中福爾摩斯的傳統(tǒng)形象，卻成功保留了人物性格和天賦能力的內(nèi)核。特別是對于女華生醫(yī)生的設定，讓人眼前一亮的同時，也塑造了一對成功的人物CP，既有性格沖突，又有能力互補。

在最終季的《基本演繹法》里，故事重回到了英國倫敦貝克街221B號。開場，夏洛克和罪犯對峙，罪犯將贓物波吉亞的黑珍珠藏匿在六座陶瓷半身像的情節(jié)，改編自小說《六尊拿破侖塑像》的故事。“夏洛克故意制造一場關(guān)于自己的謀殺案，迫使警方展開調(diào)查并將最終季大BOSS——IT大佬奧丁繩之于法”的橋段，致敬了小說里福爾摩斯的假死情節(jié)。這都是古為今用的故事片段。

最終季里，情感糾葛七年、曖昧不清的“福華CP”，終于迎來了成長情節(jié)，雙雙說出了“我們是彼此愛著的兩個人”的告白，這份愛是親人之愛，還是情人之愛，也留給了觀眾最后的遐想空間。

從《基本演繹法》看偵探劇的寫作藝術(shù)

劇中夏洛克曾說道，“偵探最重要的藝術(shù)體現(xiàn)在從眾多線索中區(qū)別出哪些是巧合哪些是關(guān)鍵點。”這句話引用自小說主人公福爾摩斯的口頭禪。

我們知道，犯罪片的次類型是依據(jù)敘事視角來區(qū)分的，也就是依據(jù)“我們從誰的觀點來看待這一犯罪行為”來區(qū)分的，例如復仇情節(jié)是通過受害人的觀點敘事，法庭片是通過律師的觀點敘事等等。

《基本演繹法》是一部規(guī)整的偵探職業(yè)劇，它是通過偵探大師以及警察的觀點展開的，以“福華CP的個人情感線以及與大BOSS的最大較量”貫穿整季。每一季設定有終極BOSS，如之前的莫莉亞蒂、第六季連環(huán)殺人犯邁克、最終季清道夫IT大佬奧丁等等。

以單元劇、相對模式化的創(chuàng)作方式，它的開場往往是一件新命案的發(fā)生或者一樁先行案件的了結(jié)，一般是一集一個主案件，至多引入一樁與個人情感相關(guān)的小案件兩案并行。編劇習慣在尸體出現(xiàn)的方式上絞盡腦汁，不帶重樣的。除命案外，有時辦案是為了救人如綁架案，有時順帶手地懲治奸商，潛文本相對較多。

小說里的福爾摩斯博廣見聞，而劇中案件的涉及面也十分廣博，涵蓋政治、科技、宗教、數(shù)學、歷史、軍事、文化等領(lǐng)域，還引入了與時俱進的新晉話題，如女主播被綁案、炭疽菌恐襲案、校園槍擊案等等，并且不滿足于傳統(tǒng)的犯罪手段，新奇特的犯罪手法在劇中層出不窮。當然，關(guān)于犯罪手法的細節(jié)刻畫，對于國內(nèi)刑偵劇來說，是不能夠呈現(xiàn)的。

《基本演繹法》中關(guān)于偵探題材的一些普遍規(guī)律

犯罪和偵探同時存在，罪案在故事早期發(fā)生，劇中快速地引入觀眾期待，使觀眾擁有與福爾摩斯一同辦案的平等機會，線索基本上交代清楚，幾乎沒有漏戲。

案件邏輯清晰，通過科學的偵破手法，而不是通過大量引入偶然事件、第三方力量或沒有合理動機的嫌犯主動自首等方法來解決案件。當然，魔術(shù)、求神問卜、降靈符咒等非自然手段也不能作為破案的關(guān)鍵。劇中夏洛克也明確說了，從犯罪心理學上“宗教往往只是用來掩蓋犯罪的真實目的”。

《基本演繹法》里的罪犯以高智商犯罪、堅守自盜的公職人員、中產(chǎn)精英居多。一般管家、腳夫、侍者、管理員、廚師，往往不被選為兇手。因為兇手一定是值得花時間和精力去尋找的人——往往是最不被懷疑的那位。

職業(yè)罪犯不能同時成為偵探。在偵探劇的主流價值觀里不能以暴制暴，警察必須查明真相、拘捕罪犯并找到證據(jù)使之伏法。《基本演繹法》在尋找疑犯的過程中，也是尋找犯罪動機的過程，更要找到令其伏法的證據(jù)。

在偵破通向真相的道路上，必須是一場場曲折的過程，裂開了一道又一道的鴻溝，往往在最接近真相的時候，線索又一次中斷了……這是一項死嗑腦力的活計。

對于偵探劇而言，懸念的設置，置關(guān)重要。懸念的設置，需要讓觀眾保有好奇心和關(guān)心。“先行動再說明”，我們看到，劇中夏洛克往往先給出答案或行動，再做出演繹推理的解釋。這也是推懸念和吸引觀眾注意的一種手法。

“先出假謎底，再給真答案”，劇中“熏鯡魚”的技法也是編劇慣用的手法。劇中開始普遍采用的是“閉合式的神秘”，觀眾知道的并不比劇中的夏洛克多。誰是兇手？真相是什么？承載著觀眾的好奇心。編劇需要發(fā)展出三個以上可能的兇手，不斷誤導觀眾，即熏鯡魚，而真兇的身份將一直隱藏到故事高潮。一旦兇手的身份揭開以后，轉(zhuǎn)而采用“開放式的神秘”，我們的福爾摩斯這時候需要做的是——固定證據(jù)將其法辦，又或者找到兇手的藏匿或逃竄的行蹤。

回顧七季的《基本演繹法》，統(tǒng)一的風格，相對模式化的劇本，強劇情，快節(jié)奏，除推理演繹以外，還引入了美國黑幫、FBI、CIA、國際有組織犯罪集團、恐怖分子等多方勢力的爭斗，國際陰謀論、戰(zhàn)略制衡上的政治游戲也是編劇創(chuàng)作上的偏好。

以獨立案件自成一集的單元劇，有的寫得精彩，例如，一些意想不到的不易覺察、看似無關(guān)緊要的線索相互之間發(fā)生了聯(lián)系，引出了合理的作案動機；有的寫得中規(guī)中矩，例如，為了得到介紹收養(yǎng)的居間提成，一個女人居然可以連殺三人，這個動機有些牽強。又如，一位美國IT大佬竟然可以左右一個東方國家的選舉，哇，這美劇編劇的腦洞是不是開到外太空去了。

另外，常規(guī)偵探劇中，一般警方搜查人員不會被設定為兇手，但在《基本演繹法》里，警員、FBI、國安局等公職人員成為罪犯或幕后黑手的設定，屢見不鮮。暇不掩玉，這并不影響《基本演繹法》成為一部成功的經(jīng)典偵探劇，也滿足了劇迷們七年的偵探夢了。

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文/cc 來源/編劇幫

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