“如果用一句話或幾個(gè)關(guān)鍵詞來形容這部劇的話，我能想到的是熱血、成長和堅(jiān)持?！泵鎸τ浾叩奶釂枺瑹嵫啻簞?lì)志劇《熱血同行》總編劇蘇蓬這樣告訴記者。
近年來，在影視市場上，采用“Y”字型敘事結(jié)構(gòu)，兼容不同元素又深化熱血青春精神內(nèi)核的傳奇劇逐漸成為一種新的流行趨勢。這些劇大多習(xí)慣把故事背景設(shè)定在動蕩不安的亂世下，通過年輕人的獨(dú)特視角，把傳遞“青春向上”的主旋律價(jià)值導(dǎo)向作為整部劇的基本敘事基調(diào)。日前，正在優(yōu)酷視頻獨(dú)家播出的《熱血同行》，就是這樣一部具有歷史背景的傳奇劇。熱血賦長歌，不負(fù)青年行。《熱血同行》主要講述了清末民初時(shí)期，以崇利明和阿易為首的一眾愛國青年攜手前行、護(hù)衛(wèi)家國的熱血傳奇。展現(xiàn)了一代中國青年在內(nèi)憂外患的危急關(guān)頭，敢為人先，精忠報(bào)國的大無畏精神。熱血、成長和堅(jiān)持，是熱血青春勵(lì)志劇《熱血同行》的三大核心關(guān)鍵詞。年輕正當(dāng)時(shí)，心懷抱負(fù)，無畏前行。“熱血”代表了以崇利明和阿易為首的一眾愛國青年，國難當(dāng)頭，他們身上散發(fā)出的那種無畏、勇氣和銳意。每個(gè)人心中都有一個(gè)蓋世英雄，千秋萬代，永垂不朽。“成長”代表了歷經(jīng)國仇家恨風(fēng)雨洗禮的年輕一代，在痛苦和蛻變中，逐漸變成了最好的自己。不忘初心，方得始終。“堅(jiān)持”代表了只要我們敢為人先，并肩而立，不負(fù)信仰，不負(fù)家國，就一定能有一個(gè)光明的未來。彼時(shí)的中國大地，正處在劇烈的變革之中。中西文化碰撞，新老勢力交替。人民陷入水火，青年志存高遠(yuǎn)，抱定捐軀赴國難的心態(tài)投身革命浪潮之中。《熱血同行》作為一部尊重歷史脈絡(luò)的傳奇劇，而非歷史正劇，整部劇中，雖然并沒有出現(xiàn)任何真名真姓的歷史人物，但鋪陳的年代感，隨處可見。“開始做戲的時(shí)候，就想突出展現(xiàn)時(shí)局動蕩背景下這些有為青年的精神風(fēng)貌，所以你看我們的這些角色，他們是虛構(gòu)的，但生活的年代卻是真實(shí)的。進(jìn)一步講，你看光緒和慈禧從來沒露過臉，但他們都在背后影響著這個(gè)時(shí)代，會影響崇利明、阿易等人。可以說從最開始的劇本設(shè)計(jì)到劇情拍攝，都是有據(jù)可查的。”關(guān)于這部劇的年代感，蘇蓬解釋道。《熱血同行》正式開播后，前幾集彈幕里出現(xiàn)的高頻詞匯，必有一個(gè)“燃”字。蘇蓬認(rèn)為，對于這部作品來說，“燃”是一個(gè)貫穿始終的東西，前期是個(gè)人向的燃，后期是家國向的燃。前期的時(shí)候，就像崇利明為了打抱不平，選擇專門懲治惡人。阿易為了救大傻，不顧個(gè)人安危闖青幫。后期的時(shí)候，當(dāng)每個(gè)人的命運(yùn)，和國家與民族的危亡捆綁在一起，就是家國的熱血與燃了。崇利明是一位留洋歸來的滿清貝勒爺，雖出身尊貴，卻毫不迷戀榮華富貴，亦不與腐朽勢力同流合污。在亂世之中，崇利明為守護(hù)國家尊嚴(yán)而奮斗，為民眾疾苦而奔走。阿易自幼與母親分離，童年凄慘。結(jié)識崇利明后，加入了“艷勢番”，最終成長為一名保家衛(wèi)國的戰(zhàn)士。在人物塑造上，崇利明是高富帥的貝勒爺，阿易是社會底層的貧民孤兒。從劇本角度考量，蘇蓬表示：“劇中兩位主人公的人物設(shè)定，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最初的設(shè)想是崇利明和阿易這兩個(gè)人分別代表了他們所處年代的典型階層。回看歷史，清末民國時(shí)期，貴族階層和貧民階層就是兩個(gè)典型階層，我們在這兩個(gè)階層里各挑選了一個(gè)代表性少年。以崇利明為例，隨著劇情的高潮迭起，我一定是要讓他破碎的。因?yàn)樵趯?yīng)的歷史時(shí)代里，貴族階層一開始高高在上，最后沉淪到低谷，而阿易代表的貧民階層一開始任人宰割，最后是一步步往上走的。”真實(shí)歷史就是這樣推進(jìn)的，身份地位懸殊的兩個(gè)人，在同一個(gè)信仰的引領(lǐng)下，最后變成了一樣的人。《熱血同行》的成長線包含兩個(gè)方面的內(nèi)容。一方面是一眾擁有新思想萌芽的新青年，他們在艱難坎坷與挫折挑戰(zhàn)的環(huán)境中，經(jīng)受著心理和生理的雙重磨礪，最終成長蛻變?yōu)閲业奈磥怼⒚褡宓南Ｍ?/span>另一方面是女性的成長，語初是“艷勢番”中唯一的一位女性成員，也是一位出身皇室的天之嬌女，在清末民初波譎云詭的動蕩時(shí)局下，有著女性的堅(jiān)韌。“每一個(gè)人都是不可或缺的，也是獨(dú)一無二的。”提到崇利明和阿易的飾演者，黃子韜與易烊千璽時(shí)，蘇蓬有這樣的感受：“子韜的熱情與投入，這是我在一般的年輕演員身上很難看到的。《熱血同行》拍攝期間，從第一天到最后一天的每一場戲，每一個(gè)鏡頭，他從始至終都在那里。只要是他的戲，他的部分拍完了，對手的部分他一定會在旁邊搭戲，是全情投入那種。千璽拍攝打戲時(shí)，在每天拍十到十二個(gè)小時(shí)、連續(xù)拍攝一個(gè)禮拜的情況下，直到最后一天他還是希望能自己上，這一點(diǎn)是非常難得的。”
這一次的《熱血同行》，蘇蓬既是總編劇，也是監(jiān)制。劇組拍攝總共歷時(shí)8個(gè)月，中間實(shí)際拍攝差不多6個(gè)月，蘇蓬大概有3個(gè)月左右的時(shí)間都扎在劇組里。這期間，他跟導(dǎo)演的配合、溝通，跟演員的配合、溝通，可以說都是十分順利的。蘇蓬說：“很多最開始劇本設(shè)計(jì)和我們想要表達(dá)的東西都如實(shí)呈現(xiàn)了，有些地方甚至是加分的。從通過角色塑造到鏡頭運(yùn)用來講故事這些，都是加分的，這是我滿意的一個(gè)地方。除此之外，我們在看一些網(wǎng)友的評論和視頻網(wǎng)站上的彈幕時(shí)，發(fā)現(xiàn)我們編劇在寫戲時(shí)預(yù)埋的一些點(diǎn)，追劇觀眾們都能既快又直接地感受到，這也是我滿意的一個(gè)地方。”每一部影視作品，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都會向普通觀眾傳遞一個(gè)終極意指或中心思想。“我就是想寫這樣一批年輕人，在面對時(shí)代賦予他們的一切時(shí)，如何去做取舍。像崇利明所代表的是貴族階層，要不要放棄自己的尊貴身份，要不要為了家國而去反抗自己的原有階層，這是他們面臨的抉擇。像阿易這種貧苦百姓，當(dāng)他們看到了國家與民族未來復(fù)興的希望，要不要挺身而出去引領(lǐng)這個(gè)時(shí)代，這是他們面臨的選擇。如果說崇利明與阿易所處的時(shí)代與我們有一定的距離，那么就我們當(dāng)代來說，漫漫人生路上，一個(gè)人總會遇到各式各樣的選擇與誘惑，你如何守住本心，并有勇氣地去選擇你認(rèn)為是對的，這是極其不容易的，這是我們想要傳達(dá)的。”當(dāng)國家利益高于一切，大時(shí)代下的兒女情長又要如何取舍。在劇本創(chuàng)作過程中，蘇蓬是這樣巧妙處理的。“咱們這個(gè)戲越到后面，在真正面臨各種抉擇的時(shí)候，我們男一與女一的情感濃度也是跟著越來越高的。人其實(shí)是這樣的，沒有那么非此即彼。簡單說，在面臨家國大事的時(shí)候，你讓他一定要把個(gè)人情感拋到一邊。對于有血有肉的人來說，這是不科學(xué)的。他一定會被牽絆，一定會因情感產(chǎn)生搖擺，甚至改變他的個(gè)人選擇，人不可能一下子想得那么明白，我覺得這才是真實(shí)的心理感受。”抓住了時(shí)代背景新鮮感的《熱血同行》，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，不僅打通了“青春”“熱血”的雙向壁壘，更是實(shí)現(xiàn)了類型內(nèi)容的整合升級，這種創(chuàng)新路徑值得總結(jié)采納。傳奇劇逐漸向年輕化探索與靠攏，講什么樣的主旋律故事，如何講好主旋律故事，這種呈現(xiàn)方式值得思考揣摩。
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文/居澄妙書 來源/編劇幫
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/0cVz__x_bKHxPlhgGcaw8A
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