在剛剛過去的第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上，韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的電影《寄生蟲》獲得了包括最佳電影以及最佳導(dǎo)演在內(nèi)的四項(xiàng)大獎(jiǎng)，為亞洲電影贏得世界認(rèn)可。

在這部電影中，奉俊昊以精妙的電影語言深刻探討了階級(jí)分化的問題。貧困家庭離開狹窄的半地下室，企圖占有富裕家庭的精致豪宅，最終卻變成了一場(chǎng)徒勞無益的悲喜劇。

通過電影畫面觀眾可以直觀地感受到，兩個(gè)家庭的生活空間甚至是對(duì)于事物的感知都存在著巨大的差異，攝影師洪坰杓以其高超的鏡頭語言展現(xiàn)出他們之間無法逾越的階級(jí)鴻溝。

《寄生蟲》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

“首先，我嘗試從日照量上表現(xiàn)貧富差距?！?洪坰杓說，“這是我和奉導(dǎo)在討論和試拍中學(xué)到最多的東西。從地形上看，低地密集的半地下室地區(qū)和高地的富人區(qū)，日照量的差異是很明顯的。

為了讓基澤（宋康昊飾）家的半地下室和樸社長(zhǎng)（李善均飾）家的開放式豪宅看起來更加真實(shí)，我們反復(fù)檢測(cè)收集各個(gè)拍攝地的光線數(shù)據(jù)，因?yàn)樵陔娪爸?，這幾個(gè)地方都是在同個(gè)社區(qū)里。

在高地的豪宅里，每當(dāng)太陽升起以后，你就可以透過寬大的窗戶看到陽光灑滿每個(gè)角落。與此同時(shí)，陽光從半地下室的一扇小窗戶透進(jìn)去，一天中只能看到一小會(huì)兒，能照到陽光的區(qū)域和窗戶的大小一樣有限?！?/p>

《寄生蟲》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

這也是為什么半地下室的居民會(huì)在白天打開室內(nèi)的燈。因此洪坰杓在基澤的家里安裝了韓國(guó)家庭會(huì)用到的廉價(jià)照明燈具（綠色熒光燈和鎢絲白熾燈）。

“豪宅地下室的照明會(huì)更加極端一點(diǎn)，” 洪坰杓接著說，“在這個(gè)空間中，我們使用了和基澤家一樣的燈具，但是在布置和對(duì)比上做了一些變化?！?/p>

“樸社長(zhǎng)家的房子在白天接受了充足的陽光照射，太陽下山以后繼續(xù)享受著優(yōu)雅奢華的人工光源。我們適當(dāng)?shù)胤胖昧艘恍┌嘿F的室內(nèi)照明和LED照明，這種豪宅實(shí)際上就是會(huì)安裝這些燈具。

我們使用暖色的燈光、柔和的反射照明和調(diào)光開關(guān)（不像綠色熒光燈）來描繪只有富裕家庭才有的柔和和復(fù)雜。所以說，半地下室的照明是‘技術(shù)照明’，而豪宅里的照明是‘美學(xué)照明’?！?/p>

洪坰杓還說到了空間轉(zhuǎn)換的過程中燈光細(xì)節(jié)的微妙變化。比如基澤一家在暴雨中逃離豪宅跑回半地下室的過程中，這種變化就被逐漸表現(xiàn)出來。他們?cè)谟曛斜寂?，空間逐漸轉(zhuǎn)換，你可以看到富人區(qū)的LED路燈變成了窮人區(qū)的紅色燈泡。

為了表現(xiàn)兩個(gè)家庭之間的階級(jí)差異，洪坰杓選擇以垂直構(gòu)圖拍攝畫面。對(duì)此他解釋說，人物的視線高度因所在的位置而不同，因此他們的視角也受到限制。

“在半地下室的高度上，他們看到的是水泥地面和各種垃圾、流浪貓，以及經(jīng)過他們社區(qū)的車輛的車輪。這個(gè)社區(qū)的視線高度意味著他們會(huì)看到陌生人建造的密集房屋以及他們的生活，甚至是他們的私生活。醉漢在街上小便也是他們不可避免會(huì)看到的事情之一。”

“在電影的開頭，基澤的兒子基宇（崔宇植飾）爬上了富人區(qū)的山坡去參加家教面試。山坡上到處都是城堡一樣的豪宅，基宇根本不知道里面會(huì)發(fā)生什么。沒有路人，甚至連一只流浪貓也沒有，富人們的隱私受到了嚴(yán)密的保護(hù)。

基宇一到樸社長(zhǎng)家就看到了‘開闊的天空’和‘花園中保存得很好的綠草’。半地下室里根本看不見天空，綠草也只有巖石間掙扎求生的野草。這下子他就把這些看作是豪宅里的‘風(fēng)景’。”

在大多數(shù)空間的轉(zhuǎn)換中，都會(huì)出現(xiàn)有樓梯的場(chǎng)景。樓梯為兩個(gè)極端的空間和關(guān)系之間提供了重要的過渡。為了有效地表現(xiàn)這一點(diǎn)，洪坰杓研究了奉俊昊充滿描述的劇本和非常詳細(xì)的故事板。

“爬上一段樓梯，你會(huì)變得無比優(yōu)雅，而走下一段樓梯，你會(huì)跌個(gè)不?；蛘呤窍萑氩幌榈那榫w。樓梯也是一個(gè)工具，讓人物在享受了瞬間的‘高度’之后，意識(shí)到自己的真實(shí)身份。

《寄生蟲》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

他們興奮地向上走，卻在傾盆大雨中不停地往下跑，然后在樓梯盡頭，他們看到的是自己的房子被水淹沒?！?/p>

雨也是非常重要的視覺元素。在電影中，它對(duì)富人和窮人的影響表現(xiàn)得非常不同。樸社長(zhǎng)家的豪宅建在高地，非常安全，所以不會(huì)受到洪水的威脅。

“在拍攝豪宅里的雨景時(shí)，我們特意布置了燈光，讓雨水看起來不會(huì)太明顯。因此豪宅里的雨景是如此的細(xì)膩，甚至可以說是浪漫的。”

另一方面，當(dāng)基澤一家從車庫逃離豪宅的時(shí)候發(fā)現(xiàn)暴雨比預(yù)想的還要大。他們從基宇開場(chǎng)時(shí)爬過的山坡上跑下來，在這個(gè)場(chǎng)景中，他們意識(shí)到下雨并沒有那么浪漫。

“接下來是樓梯場(chǎng)景，這里的拍攝重點(diǎn)是讓降雨看起來更加強(qiáng)烈。我們?cè)O(shè)置了照明以強(qiáng)調(diào)橋墩和屋頂?shù)乃饕约熬奂鴣淼挠晁?。攝制組使用了各種攝影和照明設(shè)備來捕捉這個(gè)場(chǎng)景中人物的絕望。

基澤的半地下室被設(shè)計(jì)成他們最后到達(dá)的地方，看起來就像是雨水已經(jīng)威脅到了他們的整個(gè)生活。在這個(gè)場(chǎng)景中，雨水變成了自己的另一個(gè)對(duì)手。”

但是，搞清楚怎么拍攝半地下室里的洪水是非常困難的，每個(gè)道具的特點(diǎn)都要進(jìn)行分析，它會(huì)浮起來嗎？“在決定要在哪里添加特效以前，我們也進(jìn)行了幾次討論和模擬，”洪坰杓說，“在洪水過后的停電期間，為了增加人物的危機(jī)感，我們做了各種各樣的嘗試，比如適當(dāng)放置（一些燈光）和閃光。”

至于在生日派對(duì)上演的高潮戲份，他們安排在中午進(jìn)行拍攝，這樣就可以充分利用美麗的環(huán)境背景。“我們選擇在自然光下拍攝，而且沒有考慮（云層）的限制，這是因?yàn)槲覀兿胍谑录l(fā)展和人物情感變化的過程中，增加電影的現(xiàn)實(shí)感，讓這個(gè)場(chǎng)景可以完美呈現(xiàn)?！?/p>

生日派對(duì)的場(chǎng)景是由各個(gè)人物的行動(dòng)共同組成的，基澤的情緒也在他走向邊緣的時(shí)候達(dá)到了極致?！盀榱藦?qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)感，我始終保持?jǐn)z影機(jī)和光線的節(jié)奏一致。我所捕捉到的這些演員的爆發(fā)性表演都基于具體的故事板和高效的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，這些足以形成一種節(jié)奏?！?/p>

本文由電影攝影師編譯自：indiewire.com

原文作者：Bill Desowitz