這些電影的背景年代都比較遙遠(yuǎn)，拍攝風(fēng)格也非常復(fù)古，比如拍攝電影《遠(yuǎn)離天堂》時(shí)，他們就選擇了刻意做作且程式化的50年代情節(jié)劇風(fēng)格。（我們?cè)凇?/span>有史以來色彩表現(xiàn)最棒的12部電影》這篇文章中提到過這部電影）。

《遠(yuǎn)離天堂》

與這些電影不同，海因斯和拉奇曼選擇以更直接、更真實(shí)的方式來拍攝他們最新作品《黑水》。雖然這對(duì)于二人來說是一個(gè)新的開始，但是《黑水》想要表達(dá)的主題他們并不陌生。

羅伯特·比洛特是名律師，在辛辛那提的塔夫特律師事務(wù)所為企業(yè)客戶服務(wù)，職業(yè)前景一片光明。他剛剛成為公司合伙人，正在規(guī)劃自己的未來，然而一場(chǎng)起訴卻永遠(yuǎn)地改變了他的人生。

馬克·魯法洛飾演的羅伯特·比洛特

西弗吉尼亞州的農(nóng)民威爾伯·坦南特認(rèn)識(shí)羅伯特的祖母，他認(rèn)為化學(xué)巨頭杜邦公司導(dǎo)致了家畜的死亡，于是向比洛特尋求法律幫助。

然而，調(diào)查過程中的一份內(nèi)部文件顯示，杜邦公司已經(jīng)危害到整個(gè)世界的健康安全。就這樣，一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的維權(quán)戰(zhàn)爭(zhēng)開始了。

這個(gè)真實(shí)的故事是納撒尼爾·里奇為《紐約時(shí)報(bào)》雜志撰寫的一篇文章的主題，也是海因斯和拉奇曼拍攝電影《黑水》的基礎(chǔ)。

《黑水》海報(bào)

為了給這場(chǎng)痛苦而漫長(zhǎng)的斗爭(zhēng)尋找一種風(fēng)格強(qiáng)烈的電影語(yǔ)言，海恩斯在過去以吹哨人為主題的電影中尋找靈感，尤其是導(dǎo)演艾倫·J·帕庫(kù)拉和戈登·威利斯在上世紀(jì)70年代拍攝的妄想狂三部曲電影。

“無(wú)論是《總統(tǒng)班底》《柳巷芳草》還是《視差》，隨著故事的發(fā)展，電影主角們逐漸揭露了日益嚴(yán)重的腐敗和現(xiàn)代社會(huì)的恐怖?！?/p>

《總統(tǒng)班底》《柳巷芳草》以及《視差》

在海因斯看來，帕庫(kù)拉的電影非常注重空間：室內(nèi)空間、公共空間和公司空間。“在這些作品中，你能感覺到這些空間陰謀被隔離和限制了。隨著故事的展開，它們似乎變得更加孤獨(dú)和孤立?！?/p>

拉奇曼則表示：“帕庫(kù)拉和威利斯創(chuàng)作的電影能夠滿足觀眾獲得敘事的需要的，同時(shí)讓威利斯創(chuàng)作出富有層次的畫面?！彼層^眾來完成畫面，從視覺上對(duì)這個(gè)過程表示尊重。我想以某種高度寫實(shí)的方式，來捕捉這個(gè)世界中的自然主義?！?/p>

“所有的吹哨人電影，”海因斯說，“都是講一個(gè)發(fā)現(xiàn)的過程，無(wú)論是關(guān)于記者還是律師的…像《絲克伍事件》講的就是一名核電廠女工的故事…與其說是發(fā)現(xiàn)了什么，不如說是發(fā)現(xiàn)的過程及其對(duì)人物的影響?！?/p>

《黑水》的故事在比洛特的程序性研究中逐步展開，隨著律師的不斷發(fā)現(xiàn)，觀眾也參與其中?！耙徊浇又徊剑崩媛f，“我們嘗試解出這個(gè)謎題，即使我們不知道它到底指向哪里?！?/p>

海因斯和拉奇曼最初想用膠片拍攝，就像他們之前的所有工作一樣（除了《寂靜中的驚奇》因?yàn)榧夹g(shù)原因用數(shù)字拍了幾張照片）?！巴械驴偸菍?duì)我們拍攝的世界中的機(jī)制感興趣，而這個(gè)故事是關(guān)于化學(xué)物質(zhì)的污染以及它們?nèi)绾斡绊懳覀兊纳??！?/p>

這位攝影師將這一想法與膠片捕捉圖像的內(nèi)在化學(xué)成分聯(lián)系起來，進(jìn)而引出了拉奇曼和海因斯對(duì)于膠片負(fù)片產(chǎn)生色彩的方式（與數(shù)字傳感器的工作原理相反）的美學(xué)欣賞和討論。

拉奇曼說：“膠片顆粒會(huì)受到顯影化學(xué)過程的影響，鹵化銀負(fù)片上的的對(duì)比色也會(huì)產(chǎn)生交叉污染，我們很難用數(shù)字設(shè)備拍攝出帶有這種特性的影像。故事發(fā)生在上世紀(jì)70年代，這個(gè)事實(shí)是我們想拍成膠片的另一個(gè)原因，就像當(dāng)時(shí)的人們會(huì)看到的那樣?！?/p>

持懷疑態(tài)度的制片人要求拉奇曼用多種膠片和數(shù)字格式進(jìn)行拍攝測(cè)試以支持他們的觀點(diǎn)，即電影既不會(huì)增加成本，也不會(huì)降低制作速度。隨后，他拍攝了超16毫米、35毫米膠片以及2K大畫幅數(shù)字的測(cè)試。

“不幸的是，工作室傳來的消息是，”拉奇曼回憶說，“盡管他們?cè)谝曈X上看到了我們的觀點(diǎn)，而且我也證明了膠片拍攝并不會(huì)更貴或更困難，但是我們還是必須用數(shù)字拍攝。”

愛德華·拉奇曼和托德·海因斯在《黑水》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

在數(shù)字設(shè)備里，拉奇曼最終選擇了ARRI Alexa Mini。他和海因斯都承認(rèn)，在后期的幫助下，數(shù)字影像最終能夠非常接近他們?cè)谀z片上想要實(shí)現(xiàn)的風(fēng)格。

拉奇曼的記錄格式是2K ARRIRAW, 畫幅比為2.39:1，使用的是球面鏡頭。拉奇曼回憶說：“托德相信我可以做一些數(shù)字化的事情，而不會(huì)讓人覺得我是在否定我們想在膠片中做的事情。”

最后，他使用了一些老式鏡頭，努力地獲得了他們想要的影像質(zhì)感，特別是Cooke Speed Panchro系列鏡頭和Canon K-35系列鏡頭，以及來自Cooke和Angenieux的Vintage變焦鏡頭?！袄鲜界R頭都是用鉛做的，打磨和涂層都和今天的鏡頭不同?！?/p>

愛德華·拉奇曼在《黑水》拍攝現(xiàn)場(chǎng)（右一）

海因斯還補(bǔ)充道：“我們熱愛膠片，這是無(wú)可避免的，無(wú)論是它的主題還是材料。即使是在膠片上，艾德和我對(duì)于如何降低鏡頭的高度復(fù)雜程度也都很感興趣。

我們?yōu)椤犊_爾》和《幻世浮生》設(shè)計(jì)了超16毫米，而艾德在對(duì)抗技術(shù)和引入干擾方面做得很好，所以我們不會(huì)得到 ‘完美’干凈的影像，那是我們都不感興趣的?！?/p>

《卡羅爾》

致力于數(shù)字拍攝以后，拉奇曼就欣然接受了許多可用的新鮮工具，并且表示和DIT 部門有著良好的合作關(guān)系?！拔疫^去用膠片做的事情，現(xiàn)在都是數(shù)字化的。”這位電影攝影師說。

“我控制了攝影機(jī)的曝光等級(jí)，并且調(diào)節(jié)了不同的色溫來控制畫面。我知道我們可以在DI中做很多事情來找回高亮部分，同時(shí)它也有助于拍攝更高的曝光，這讓我們可以更好地保留高亮細(xì)節(jié)。使用更高的EI（曝光指數(shù)）在阻擋低端曲線的同時(shí)，也會(huì)增加影像的紋理，我覺得這樣有助于提供更多膠片的感覺。”

這部電影是在冬天拍攝的，而且大部分拍攝都是在陰天進(jìn)行的。這是出于制作日程的需要，但是海因斯和拉奇曼決定將冬天的寒冷融入到電影的情感當(dāng)中。

在影像的處理上，拉奇曼指出，“我在尋找一種方法，讓影像變得更加‘有毒’和‘受污染’，就像對(duì)角色一樣。

電影整體上有種寒冷的感覺，不僅是指字面上的天氣和環(huán)境，也體現(xiàn)在故事的氣質(zhì)和情緒上。冬季白天的陰暗氛圍增強(qiáng)了故事中的孤立心理。

“我還用了一種更溫暖的、受污染的淡黃色，這是受律師事務(wù)所、醫(yī)院和不同人家里的實(shí)際情況所啟發(fā)，與整體的寒冷形成了對(duì)比，”他繼續(xù)說?！拔覀円蚕胍砻?，在室內(nèi)和室外之間有一些‘入侵’?！?/p>

“例如，律師事務(wù)實(shí)際所使用的黃綠色調(diào)‘與窗外的寒冷形成反差’。還有羅伯去祖母家的時(shí)候，她的桌子上有個(gè)小燭臺(tái)燈，給人一種溫暖的感覺，周圍則是漸暗的冬季光線?！?/p>

拉奇曼解釋說，與這些心理因素?zé)o關(guān)，“我總是試圖在畫面中使用對(duì)比色，因?yàn)槲腋杏X如果只有一種顏色，觀眾的眼睛很難看出其中的細(xì)微差別?！?/p>

拉奇曼還對(duì)室內(nèi)照明進(jìn)行了改造，使其與室外環(huán)境相互匹配。因此，攝制組有時(shí)候會(huì)讓裸露的4K ARRI X鏑燈裝置穿過整塊網(wǎng)格布直接照射進(jìn)室內(nèi)，有時(shí)候會(huì)用8X8超大反光板將光線反射進(jìn)來。在這兩種情況下，室外的照明到了室內(nèi)就會(huì)被柔化和減弱。

為了拍攝美國(guó)環(huán)境保護(hù)署的場(chǎng)景，機(jī)械組在軌道上安裝了24個(gè)30英寸（76.2厘米）的燈籠，每個(gè)球里都裝有一個(gè)2K Mogul BWF燈泡。

在拍攝《黑水》的過程中，電影的真實(shí)感和觀察風(fēng)格對(duì)他們來說很重要。電影的大部分場(chǎng)景是在辛辛那提及其周邊地區(qū)拍攝的，這里也是現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中事件的發(fā)生地（從70年代到現(xiàn)在的幾十年里）。

塔夫特律師事務(wù)所在整部電影中都占據(jù)了重要的位置，而這部電影的拍攝地點(diǎn)就在辛辛那提市中心的大樓里，塔夫特律師事務(wù)所就在這里面。附近的一所房子是羅伯特和薩拉的家，俄亥俄州的一個(gè)廢棄農(nóng)場(chǎng)是威伯在西弗吉尼亞州倒霉的家。

“律師事務(wù)所真是個(gè)好地方，”海因斯說，“我們?cè)谡鎸?shí)的塔夫特律師事務(wù)所里拍攝，拍攝用的會(huì)議室和羅伯的辦公室也都建在同一棟大樓里，比真實(shí)的塔夫特辦公室高了10層?！?/p>

海因斯還補(bǔ)充說，所有這些都完美地融入了電影的敘事，就像帕庫(kù)拉和威利斯在那些70年代偏執(zhí)驚悚電影里做的那樣。

“從窗戶看出去，你能看見辛辛那提的建筑被擋住了一部分，這限制了你的視野，創(chuàng)造了一種力量感和對(duì)隱藏在窗戶后面的東西的好奇心，”拉奇曼說。

“塔夫特辦公室的構(gòu)造（走廊里和窗戶外）是種重復(fù)出現(xiàn)的建筑風(fēng)格，形成了一種極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，正好呼應(yīng)了我們獲得靈感的兩位畫家（喬治·德·基里科和勒內(nèi)·馬格利特）在作品中使用到的負(fù)空間概念。他們挑戰(zhàn)性地將物品和空間并置，激發(fā)了一種隱藏的力量感?！?/p>

喬治·德·基里科的作品

當(dāng)攝制組第一次看到這些辦公室的時(shí)候，里面有一些老式的冷白色熒光燈管，這一點(diǎn)非常吸引拉奇曼。但是在拍攝開始之前，大樓開始使用新的LED照明裝置。幸運(yùn)的是，電影攝影師說服他們保留了這些老舊燈管，直到拍攝結(jié)束。

與拉克曼一起工作了幾十年的燈光師約翰·德布勞解釋說，辦公室里的大部分照明都涉及到窗戶光的控制，要么使用ND，要么使用現(xiàn)有的窗簾或是利用辦公室里的熒光燈，增加室內(nèi)的亮度來補(bǔ)充光線。

德布勞說：“大多數(shù)辦公室都是日光和帶點(diǎn)綠色的冷白色熒光燈的混合光線。”“白天我們會(huì)把鏑燈光線反射進(jìn)去，到了晚上我們就改用鎢絲燈光，用1/2 CTB和Plus Green來增強(qiáng)光線的質(zhì)感?！?/p>

比洛特的房子，正如電影里所看到的，也以它的方式講述了一個(gè)微妙的故事。拉奇曼說：“你對(duì)于羅伯和莎拉的世界的了解，有很多都建立在這個(gè)地方?！?/p>

海因斯補(bǔ)充道：“在他成為合伙人的初期，他們投資了一個(gè)新社區(qū)。他們本以為，他會(huì)以合伙人的身份在公司里步步高升，然后他們就會(huì)逐漸擺脫這種狀況。

然而這些都沒有發(fā)生。在職業(yè)生涯的剩余時(shí)間里，羅伯特基本上沒有其他的企業(yè)客戶，這個(gè)案子主宰了他的生活?！?/p>

美術(shù)總監(jiān)漢娜·比奇勒的設(shè)計(jì)，以及愛德華·拉奇曼的構(gòu)圖，展示了在和杜邦公司的持續(xù)沖突，以及孩子們逐漸長(zhǎng)大的過程中，羅伯特的夢(mèng)想所受到的束縛。

場(chǎng)景變得越來越擁擠，一開始看起來很寬敞，現(xiàn)在卻感覺幽閉恐怖。這是海因斯經(jīng)常使用的細(xì)節(jié)，觀眾不需要有意識(shí)地去注意，但是卻能產(chǎn)生共鳴。

說到底，《黑水》還是非常傳統(tǒng)的“小人物對(duì)抗大人物、吹哨人為真相而戰(zhàn)”的故事，之所以要講述這個(gè)故事，是因?yàn)樗木幾哉鎸?shí)事件，在現(xiàn)實(shí)生活中，他們?nèi)〉昧藙倮蚱屏俗钃险嫦嗟墓局贫??！?/p>

海因斯說：“我喜歡羅伯在這部電影中取得的成功，他們對(duì)我來說很重要，我認(rèn)為他們非常重要。但是他在電影結(jié)尾得到的消息，是我們一直在等待，也看到他們?cè)谕纯嘀械却?，最悲傷的好消息。這種感覺就是，天啊，這是我們的世界，但是你該怎么做呢？”

而對(duì)于拉奇曼來說，《黑水》之所以會(huì)有這么巨大的視覺力量，是因?yàn)殡娪皫缀醵际窃谑录l(fā)生的實(shí)際地點(diǎn)拍攝的。

“看看漢密爾頓的那個(gè)法庭，墻上還掛著丹尼爾·布恩的畫像！”他證實(shí)道，“我的意思是，你無(wú)法想象它真的會(huì)在那里。對(duì)我來說，這就是為什么我喜歡拍這樣的電影，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)就是虛構(gòu)的，而虛構(gòu)的變成了現(xiàn)實(shí)?！?/p>

附：《黑水》拍攝參數(shù)

格式：2K ARRIRAW 2.39:1

攝影機(jī)：ARRI Alexa Mini

鏡頭：

定焦: Cooke Speed Panchro, Canon K-35

變焦: Cooke, Angénieux

本文由電影攝影師編譯自：ascmag.com

原文作者：Jon Silberg

部分內(nèi)容編譯自：indiewire.com

原文作者：Chris O'Falt

內(nèi)容僅供學(xué)習(xí)參考

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來源|電影攝影師 文|影哥

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