亚洲av日韩精品,亚洲国产理论片在线播放,播放灌醉水嫩大学生国内精品,丰满无码人妻热妇无码

登錄享有權(quán)益
積分獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃
下載視頻源片
工具免費(fèi)體驗(yàn)
視頻制作工具
視頻工具
音頻制作工具
音頻工具
圖片設(shè)計(jì)工具
圖片工具
視頻制作
其他
牛片APP
APP專屬功能
邀請(qǐng)認(rèn)證

你尚未認(rèn)證為創(chuàng)作人或影視公司，認(rèn)證即可享有：

李瀟：照方抓藥，我不干

2020-04-08 10:08 發(fā)布

幕后 | 導(dǎo)演制片


在80后編劇中，李瀟的都市劇自成一家。從《大丈夫》《我愛(ài)男閨蜜》再到《小丈夫》《好先生》《戀愛(ài)先生》等作品，李瀟的作品形成了獨(dú)特的“男人系列”。在她的創(chuàng)作中，人物往往形象鮮明，情節(jié)又一波三折，高概念和強(qiáng)情節(jié)之外還金句頻出，深受觀眾喜愛(ài)。


近年來(lái)，李瀟又投身于電影的創(chuàng)作當(dāng)中，和搭檔于淼一起打造的翻拍電影《情圣》《來(lái)電狂響》以及根據(jù)小說(shuō)改編的電影《大贏家》均取得了不錯(cuò)的票房和口碑，在電視劇之外又開(kāi)辟了新的陣地。

近期，影視獨(dú)舌對(duì)李瀟進(jìn)行了專訪，聽(tīng)她講述了那些創(chuàng)作中的苦辣酸甜。其中既有她自己創(chuàng)作中的心得，也有傳幫帶時(shí)的體會(huì)。

愛(ài)寫男人戲，愛(ài)寫關(guān)系復(fù)雜的男人戲


在很多人眼中，女性編劇往往善于刻畫女性角色，對(duì)于女性心理和情感的細(xì)膩有著透徹把握。但是在李瀟的作品當(dāng)中，最搶眼的往往是那些男性角色，這讓李瀟在女性編劇中顯得有些“另類”。

“我覺(jué)得我身體里住著一個(gè)直男?！痹谡劦絼?chuàng)作《大男當(dāng)婚》等作品的歷程時(shí)，李瀟表示自己對(duì)于男性的生活很感興趣，那些男性所面臨的迷茫和糾結(jié)很吸引她，這樣的興趣驅(qū)使她去創(chuàng)作那些關(guān)于男性的故事。


“我有些容易忽視女性角色，像一度流行的大女主戲，我就提不起興致去寫。我覺(jué)得寫一個(gè)女人是很沒(méi)有意思的事情，因?yàn)槲揖褪桥?，我知道女人是怎么想的，寫女性沒(méi)有挑戰(zhàn)性。但是我不知道男性是怎么想的，所以我覺(jué)得寫一個(gè)男人的故事會(huì)很有意思?！?/span>

興趣是李瀟創(chuàng)作歷程中最關(guān)鍵的部分，無(wú)論是題材的選擇還是風(fēng)格的變化，都和她在創(chuàng)作前后的興趣點(diǎn)有著密切的聯(lián)系。

李瀟的興趣點(diǎn)絕不重復(fù)，《大男當(dāng)婚》里的大齡男青年，《我愛(ài)男閨蜜》里的中年話癆男閨蜜，《小丈夫》里姐弟戀中的男青年……這樣多角度地關(guān)注男性角色，在國(guó)內(nèi)女性編劇中算得上獨(dú)樹(shù)一幟。

《小丈夫》

選定了興趣點(diǎn)之后，李瀟就開(kāi)始埋頭創(chuàng)作。和那些喜歡集思廣益、開(kāi)策劃會(huì)的編劇不同，李瀟更愿意自己獨(dú)處。除了會(huì)和搭檔于淼進(jìn)行溝通之外，其他時(shí)間都是孤軍作戰(zhàn)。開(kāi)策劃會(huì)的狀態(tài)，會(huì)擾亂她的思路。

“我一直認(rèn)為創(chuàng)作是一種很私密的事情，非常個(gè)人化。它和創(chuàng)作者個(gè)人的經(jīng)歷、心態(tài)有關(guān)，而這些東西是不可能跟其他人分享的，別人也很難理解?！?/span>

在李瀟看來(lái)，人物是都市劇的核心驅(qū)動(dòng)力。在開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，她不會(huì)首先去考慮故事，而是會(huì)先去琢磨一個(gè)有趣兒的人物，從一個(gè)人物身上生發(fā)出一組人物關(guān)系，“人物是最核心的，沒(méi)有人物我什么都寫不出來(lái)”。

在人物關(guān)系上，李瀟偏愛(ài)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。因?yàn)槿宋镪P(guān)系編織得越緊密，創(chuàng)作起來(lái)越容易，越是牽一發(fā)而動(dòng)全身，戲劇沖突就越大。這也讓李瀟的作品有了高概念、強(qiáng)情節(jié)、耐看的特點(diǎn)。

照方抓藥，我不干


和其他80后編劇相比，李瀟的作品密度很大，如此密集的創(chuàng)作，如果不變換作品的切入角度，就很容易陷入同質(zhì)化。同質(zhì)化的創(chuàng)作往往是自我重復(fù)的開(kāi)始，而自我重復(fù)則意味著創(chuàng)作力的下降。

在《大丈夫》里，劇情大開(kāi)大合，人物的沖突和矛盾都非常激烈，加上錯(cuò)位的人物關(guān)系，觀眾看起來(lái)很過(guò)癮，李瀟在創(chuàng)作中寫得也很過(guò)癮。


寫完《大丈夫》之后，李瀟并沒(méi)有再如法炮制一遍?！拔耶?dāng)然可以再寫一個(gè)這樣的故事，照方抓藥，但是對(duì)我來(lái)說(shuō)就是那兩個(gè)字——沒(méi)勁，我不想自我重復(fù)”，于是有了《我愛(ài)男閨蜜》。

如果說(shuō)《大丈夫》是處于一種緊繃的狀態(tài)，那么《我愛(ài)男閨蜜》則給人一種很松弛的感覺(jué)。

在《我愛(ài)男閨蜜》里，李瀟避開(kāi)了《大丈夫》中大開(kāi)大合的劇情以及尖銳的沖突，沒(méi)有構(gòu)建太復(fù)雜的人物關(guān)系，集中寫兩個(gè)中年男女由友情轉(zhuǎn)化為愛(ài)情的故事，甚至故意把主角寫成話癆。


到了《好先生》又是另一種情況，它的人物關(guān)系變成了一種太陽(yáng)型的結(jié)構(gòu)。每一組人物關(guān)系都圍繞著孫紅雷飾演的角色，“這是一種危險(xiǎn)的寫法，因?yàn)槲野阉械馁€注都押在了一個(gè)角色身上”。

除了原創(chuàng)劇本，李瀟對(duì)小說(shuō)改編也進(jìn)行了嘗試。在《加油，你是最棒的》里，李瀟擔(dān)任劇本總監(jiān)。有原著小說(shuō)依托，這部劇的風(fēng)格有了一些新的變化，精英階層退場(chǎng)，底層人物上場(chǎng)，男女戲份也開(kāi)始平分秋色，相比以往的作品，這部劇顯得不那么“李瀟”。

“改編還是要保留小說(shuō)原本的味道，《加油，你是最棒的》里面的故事風(fēng)格基本都是原著小說(shuō)的，我沒(méi)有用過(guò)多的個(gè)人傾向去改變它?！?/span>

《加油，你是最棒的》里面的犀利金句

不過(guò)，臺(tái)詞幽默、扎人這些李瀟早年創(chuàng)作中留下的習(xí)慣，依然能讓那些喜歡她的觀眾找到熟悉的感覺(jué)。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影的同時(shí)渴望嘗試網(wǎng)劇


從《情圣》到《來(lái)電狂響》，再到前不久剛剛跟觀眾見(jiàn)面的《大贏家》，李瀟在電影編劇的道路上同樣風(fēng)生水起。在被問(wèn)及兩者之間有無(wú)互補(bǔ)性時(shí)，李瀟給出了否定的答案。

“電視劇和電影兩者之間沒(méi)有互相促進(jìn)的地方，至少對(duì)我來(lái)說(shuō)沒(méi)有，甚至給我?guī)?lái)了撕扯和矛盾的感覺(jué)。”

電視劇像鞭炮而電影像煙花，李瀟用這個(gè)比喻來(lái)形容兩者的不同。

在她看來(lái)電影是應(yīng)該走進(jìn)電影院欣賞的，它屬于大銀幕，是一種人群聚集的享受。而電視劇則是屬于客廳文化，它更具親民性和陪伴性，是用來(lái)抵消碎片時(shí)間的產(chǎn)物，兩者的思維模式有著本質(zhì)的不同。

“具體到創(chuàng)作中，我很難對(duì)這兩者取長(zhǎng)補(bǔ)短。恰恰相反，寫電視劇的時(shí)候我要控制自己不要出現(xiàn)電影思維，寫電影的時(shí)候我要控制自己不要出現(xiàn)電視劇思維，這樣的創(chuàng)作其實(shí)是很累的。”


在電影《大贏家》里，除了參與編劇之外，李瀟還擔(dān)任了監(jiān)制，對(duì)她來(lái)說(shuō)，這不僅是對(duì)導(dǎo)演工作的查漏補(bǔ)缺，更是一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程。

“我參與到電影的各個(gè)環(huán)節(jié)，獲取的經(jīng)驗(yàn)都會(huì)反哺到創(chuàng)作當(dāng)中。比如我創(chuàng)作了一個(gè)橋段，但是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)根本實(shí)現(xiàn)不了或者技術(shù)難度太大，以前我不了解，但是現(xiàn)在明白之后，我會(huì)在劇本里就規(guī)避掉這些問(wèn)題，這樣做后期會(huì)減少很多麻煩。”

除了嘗試電影之外，李瀟還渴望參與網(wǎng)劇的制作。

作為一名傳統(tǒng)電視劇編劇，李瀟的作品一般都在三四十集以上。過(guò)多的集數(shù)對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)也是挑戰(zhàn)。因?yàn)槿魏我粋€(gè)戲劇發(fā)動(dòng)機(jī)都無(wú)法支撐這么長(zhǎng)的集數(shù)，所以編劇要么中途更換發(fā)動(dòng)機(jī)，要么只能在情節(jié)上注水，無(wú)論怎么做，都容易受到觀眾的詬病。因此對(duì)于廣電總局的限制電視劇集數(shù)的新規(guī)，李瀟深表贊成。

“我其實(shí)很想做一部網(wǎng)劇，12集一季或者24集一季的短網(wǎng)劇。上個(gè)世紀(jì)90年代的國(guó)產(chǎn)電視劇，集數(shù)都在20集左右，有很多能讓觀眾印象深刻的精品。我覺(jué)得網(wǎng)劇是有可能制作出這樣又短又有力量，還能讓人記得住的作品?？赡芎途W(wǎng)劇的緣分未到，一直沒(méi)有合適的機(jī)會(huì)，我期待著這樣的機(jī)會(huì)?！?br style="max-width: 100%;box-sizing: border-box !important;overflow-wrap: break-word !important;"/>

接班與領(lǐng)路


在成長(zhǎng)的道路上，前輩們的幫助讓李瀟受益良多，這里面有投資人的信任，也有老編劇的指點(diǎn)。

如今身為知名編劇的她已經(jīng)有了足夠的資源和能力去傳幫帶。這不光是編劇技巧和能力的傳承，更是一代代編劇對(duì)于自己初心的交接。作為80后編劇，領(lǐng)路人的重任責(zé)無(wú)旁貸。
在李瀟的創(chuàng)作生涯里，她對(duì)于新麗傳媒董事長(zhǎng)曹華益給予的信任十分感激。和其他出品人相比，曹華益的文人氣質(zhì)要強(qiáng)于商人氣質(zhì)。

“我很感激他當(dāng)時(shí)對(duì)于《大丈夫》的賞識(shí)，因?yàn)槔锩嬗泻芏嗖惶裱Ｒ?guī)創(chuàng)作理念的嘗試。當(dāng)時(shí)有不少人質(zhì)疑，但是曹華益站了出來(lái)力挺我，最終這些新嘗試都得以保留。播出之后的事實(shí)證明，我們的判斷是對(duì)的?！?/span>

如果說(shuō)曹華益的堅(jiān)持為李瀟的創(chuàng)作發(fā)揮提供了保障，那么著名編劇李曉明則從根兒上對(duì)李瀟的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了影響。

在回溯自己的創(chuàng)作歷程時(shí)，李瀟特別表示感謝李曉明老師，稱他是自己編劇道路上的領(lǐng)路人。

李曉明曾創(chuàng)作過(guò)《渴望》《過(guò)把癮》《一年又一年》等國(guó)劇經(jīng)典。在李瀟早期的幾部作品中，李曉明擔(dān)任了策劃。他在李瀟創(chuàng)作觀念的建立、創(chuàng)作風(fēng)格的啟蒙上，都起到了重要的引導(dǎo)作用 。

“創(chuàng)作《當(dāng)婆婆遇上媽》時(shí)，這個(gè)項(xiàng)目幾乎是李曉明老師手把手教我寫的。當(dāng)時(shí)我還沒(méi)有結(jié)婚，卻要寫婆媳矛盾，所以我全部的認(rèn)知都是從李老師那兒來(lái)的。前10集的劇本我改了整整7稿，其中有幾稿是完全推翻重寫?！比缃裾劦竭@些，李瀟依然印象深刻。



李曉明對(duì)李瀟在創(chuàng)作上的影響是巨大的，這也直接影響了她帶學(xué)生的方式?！耙欢ㄒ屗麄儏⑴c到項(xiàng)目中來(lái)，我會(huì)教他們?nèi)ピ趺磳?，這對(duì)于一個(gè)編劇來(lái)說(shuō)是提高最快的方式。比起那些理論學(xué)習(xí)，實(shí)戰(zhàn)演練永遠(yuǎn)是最直接的提高。”

李瀟自認(rèn)為“討好型”人格，這種性格給她帶來(lái)的特殊優(yōu)勢(shì)是共情能力特別強(qiáng)，很容易站在對(duì)方的角度來(lái)思考問(wèn)題。

在創(chuàng)作上，這種共情能力讓李瀟可以輕易在眾多角色之間跳進(jìn)跳出，深入角色內(nèi)部去考慮問(wèn)題。因此進(jìn)入角色成了她對(duì)學(xué)生的重要要求。

“我會(huì)反復(fù)跟學(xué)生強(qiáng)調(diào)要鉆進(jìn)角色里去，不要著急交稿。把自己帶入到角色里，掏心掏肺地寫，這種效果和那種理智客觀狀態(tài)下的產(chǎn)物是完全不同的?！?/span>

臺(tái)詞是李瀟作品的一大長(zhǎng)處，像《我愛(ài)男閨蜜》里，黃磊的臺(tái)詞又多又密，金句頻出，但是這點(diǎn)對(duì)于她的學(xué)生們來(lái)說(shuō)卻并不容易學(xué)。在李瀟看來(lái)臺(tái)詞的雕琢靠天賦，這是一個(gè)很殘酷的事情，只可意會(huì)，不可言傳，沒(méi)有好的韻律感，寫不出來(lái)那么多金句。


“在生活中，面對(duì)同一件事，兩個(gè)人進(jìn)行表述，可能一個(gè)人講得活靈活現(xiàn)，而另一個(gè)人講得則枯燥乏味，這和每個(gè)人說(shuō)話不同的韻律感有關(guān)。這個(gè)靠訓(xùn)練也不見(jiàn)得能得到提升，有時(shí)候一些人越是訓(xùn)練，寫出來(lái)的臺(tái)詞反而越可笑，跟初衷完全背道而馳?！?/span>

由于這樣的弱點(diǎn)不是靠后天訓(xùn)練能夠彌補(bǔ)得了的，所以遇到這樣的學(xué)生，李瀟往往會(huì)指點(diǎn)他們揚(yáng)長(zhǎng)避短。與其花心思在臺(tái)詞上，倒不如在架構(gòu)上用功。

“我會(huì)全力傳授這些年養(yǎng)成的思維模式和技巧，但是這些對(duì)我?guī)У膶W(xué)生們幫助并不大，因?yàn)檫@些經(jīng)驗(yàn)不是親身得到的。這些經(jīng)驗(yàn)更像課本上的公式，容易讓他們的創(chuàng)作陷入套路，沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)，就無(wú)法轉(zhuǎn)化成自己的經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于一個(gè)編劇來(lái)說(shuō)，多寫多練才是王道，永遠(yuǎn)不要偷懶停下來(lái)?！?/span>

聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。

文/趙春暉 來(lái)源/編劇幫（ID：bianjubang）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/nIa4tze4X25bZp2VNbuyVA


內(nèi)容由作者原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源，附以原文鏈接

 http:///news/5854.html

表情

添加圖片

發(fā)表評(píng)論

全部評(píng)論

頭像

編導(dǎo)精選

上海市 / 導(dǎo)演

分享編劇、導(dǎo)演干貨、行業(yè)熱點(diǎn)。
推薦文章 更多+
拍片計(jì)算器-拍片估價(jià)

關(guān)注我們

牛片網(wǎng)微信公眾號(hào)
牛片網(wǎng)官方QQ群
分享給其他人

分享到微信朋友圈