一、構(gòu)圖
一幅作品的構(gòu)圖，凝聚著作者的匠心與布置的技巧，表現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的企圖與細(xì)致辦法，因而，它是作者藝術(shù)程度的細(xì)致反映。在構(gòu)圖中很重要的就“screen depth”。
這個(gè)screen depth不是景深，而是好萊塢電影中很刻意的在背景中的置景和環(huán)境讓演員扮演的區(qū)間。制造“screen depth”有四個(gè)方法：
（1）辦法之一，就是不要把拍攝的對(duì)象放在墻面前。
（2）辦法之二，就是拍攝的時(shí)分對(duì)著墻角。這是一個(gè)常見的簡(jiǎn)單小技巧，對(duì)著房間的對(duì)角線拍攝會(huì)增加空間的深度。把你的相機(jī)移到墻壁的對(duì)角線，或者至少能看見墻壁的角落，讓你的畫面看起來立馬高大起來。
（3）辦法之三，把外景帶進(jìn)來。假定你拍攝的中央有窗戶，那么增加室內(nèi)的照明讓大家能看見室外。致使你能夠用綠屏拍攝去偽裝一個(gè)室外。
很多時(shí)分新手常常喜歡block the window（把窗戶擋起來）或者blow out the window（把窗戶過曝），但是假定你能把窗戶外的風(fēng)光帶進(jìn)畫面，常常你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些不起眼的外景猛烈暗示著環(huán)境，讓畫面十分漂亮地翻開，畫面的深度戲劇化地增加。
（4）辦法四，假定你在室外拍攝，嘗試取一些帶有地標(biāo)性的建筑物讓觀眾曉得你在哪里。
假定你在田野上，你能夠把房子或者拖拉機(jī)放在背景里。假定你在城市里，讓觀眾看見演員背后三條街道風(fēng)貌。這些在背景里的東西不需求在焦上，能夠被虛化，但這些元素一定要在。
二、發(fā)明景深
（1）相機(jī)要有一個(gè)大的傳感器。
（2）大光圈。這一點(diǎn)無論怎樣強(qiáng)調(diào)都不為過。運(yùn)用快鏡頭大光圈是十分必要的。光圈越大，景深就越淺。數(shù)值越小意味著光圈越大。
（3）長(zhǎng)焦距。鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越淺。
三、聲音
好的短片，聲音多半是精致的。院線電影和普通的視頻比，畫面是能夠模擬的?？墒锹曇粲肋h(yuǎn)是無法超越的！
性噪比高的錄音設(shè)備收出來的聲音潔凈無比。這么說吧，電影里我們常常能夠聽到香煙熄滅的聲音，而我們?cè)谏钪卸悸牪坏健?br/> 這就是電影聲音制造的有趣之處。一切混音在真實(shí)的根底上加以戲劇化。而普通的視頻，多半做不到聲音潔凈，混音尖利。