色彩對情緒和行為是有一定影響的，但是這種影響的方式目前尚不明確。雖然有很多人認(rèn)為色彩的情緒影響是通過聯(lián)想獲得的，但很多試驗證明情況并沒有這么簡單。
例如，在色光的照射下，人的肌肉彈性和血液循環(huán)會有不同程度的增加，而增加的強度與色光的波長成正比：藍(lán)色光增加最少，而紅色光增加最多。我們在討論色彩屬性和能量的時候都會注意到，亮度、飽和度比較高的色彩都會更吸引人的注意。而波長較長的光亮度比較高，波長較短的光亮度比較低。在電影創(chuàng)作中，對這種色彩的情緒功能最為重要的使用方法就是對冷暖色的區(qū)分。一般我們傾向于認(rèn)為波長比較長的一端（偏紅色的一端）是暖色，而波長較短的一端（偏藍(lán)色的一端）則是冷色。然而這種區(qū)分方式并不準(zhǔn)確。阿恩海姆認(rèn)為，冷暖的色彩感受并不是由主要色彩來決定的，而是由主色彩向另一種色彩的偏離程度所決定的。比如，飽和的紅色是“暖”的，但是如果其中混合了藍(lán)色，它的感覺就會偏向“冷”。換句話說，決定色彩冷暖感受的不是色彩本身，而是色彩之間的張力，或者說是色彩發(fā)展趨勢。偏藍(lán)的紅色會變“冷”是因為藍(lán)色成為它變化的方向。而如果兩者的比例接近，色彩的“冷暖”屬性就會變得很模糊。在電影中，創(chuàng)作者常常利用冷暖色的感受來影響我們對于氣氛和情緒的理解。例如，在 小 津 安 二 郎 導(dǎo) 演 的《 浮 草》（Ukigusa，1959）開場的鏡頭中，畫面中的主色調(diào)由海和天的藍(lán)色構(gòu)成，但之后的鏡頭中出現(xiàn)了紅色的郵箱。緊接著，鏡頭進入室內(nèi)，偏暖的顏色占據(jù)了更多的空間，而人物也拿著扇子，說天氣真熱。色彩的冷暖變化使得我們能更容易融入場景的氣氛中（見下圖）。畫面中海天一色，雖然可以看出是大晴天，但并沒有熱的感覺
當(dāng)紅色的郵箱出現(xiàn)時，“熱”的感覺就強化了許多，并配合出現(xiàn)了蟬聲緊接著，鏡頭轉(zhuǎn)入室內(nèi)。紅褐色的背景加上紅色、黃色為主的張貼畫，人物走進畫面時就說“天真熱呀”由于不同色彩的屬性及其所引起的情緒和氣氛有很大的差異，所以電影創(chuàng)作者可以利用色彩引導(dǎo)觀眾對事物的情緒判斷。我們通常會覺得色彩能量比較高的色彩或者暖色會讓人產(chǎn)生比較刺激和興奮的感覺，而色彩能量比較低的色彩或者冷色會顯得比較冷靜和低調(diào)。相比之下，前者的感覺是擴張、向上的，而后者的感覺則是收縮、向下的。例如，我們通常見到需要冷靜氣質(zhì)的工種制服基本上都采用偏冷的色彩，如醫(yī)生、警察。這些日常生活中的色彩選擇都與色彩對情緒的影響有著極大的關(guān)系。通過在電影中制造色彩情緒和氛圍的變化和沖突，就能利用色彩主題增強情緒的沖擊力和戲劇性。在讓 - 呂克·戈達(dá)爾的《狂人皮埃羅》（Pierrot le fou，1965）中，紅色和藍(lán)色一直是男女主人公相對應(yīng)的色彩主題，并幫助我們理解兩人之間關(guān)系和情緒的沖突和變化。例如，在兩逃亡途中，女主人這邊的燈光是紅色和綠色，而男主人公這邊則是藍(lán)色和黃色，兩組對立的色彩使得兩人主觀情緒的矛盾性直接有趣地體現(xiàn)出來（見下圖）。《狂人皮埃羅》的片頭字母就以紅、藍(lán)兩色的方式出現(xiàn)，這也成為影片中的色彩母題
男主人公送女主人公回家的路上，女主人公這邊劃過的路燈是紅色和綠色，而男主人公這邊劃過的路燈卻是藍(lán)色和黃色
在一般的商業(yè)性制作（尤其好萊塢電影）中，色彩的使用一般都比較謹(jǐn)慎，這與好萊塢的基本制作理念有關(guān)。因為他們希望表達(dá)手段盡量隱藏。即使是需要強調(diào)色彩，這類電影也通常會著重使色彩的出現(xiàn)有一定的合理性（見下圖）。
在奉俊昊導(dǎo)演的《漢江怪物》（2006）中，之前的正常的色彩在康斗的女兒被怪物抓走之后變成了……昏黃的顏色，但導(dǎo)演設(shè)計的情景是傍晚，使得這種色彩的出現(xiàn)看起來是因為光線的變化而導(dǎo)致的
緊接著的鏡頭中，畫面的色彩就變成偏冷的藍(lán)色。表面上看起來，這里的色彩變化可以當(dāng)作自然光的變化；但縱覽全片，從這個鏡頭開始到怪物被殺死之前，影片一直保持這樣偏冷的色調(diào)，即使是白天也同樣如此。很明顯，這里的色彩運用與影片的情緒是直接相關(guān)的聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時更正、刪除，謝謝。
來源|電影攝影師 文|徐萌
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