第一季在2018年播出以后獲得了一致好評，其中對場景和人物的還原得到了極高認可。第二季《新名字的故事》于今年3月在HBO電視臺播出，目前八集已經(jīng)全部播出，豆瓣評分一路沖到了9.6分。

《新名字的故事》延續(xù)了上一季的劇情，兩位女主人公莉拉和萊努（拉菲拉·塞魯洛和埃萊娜·格列柯的昵稱）都長大了，她們繼續(xù)生活在那不勒斯Luzzati Rione社區(qū)，但是都迫不及待地想和這個地方做告別。

莉拉剛剛結(jié)婚，丈夫的暴力和背叛讓她感覺失去自我。而萊努盡管在學習上受到認可，但是她對于愛情的想象被殘酷的現(xiàn)實完全摧毀。在伊斯基亞島度假的時候，這兩個朋友又一次遇到了兒時的朋友尼諾?薩拉托雷，這次看似偶然的邂逅卻永遠地改變了他們之間的關(guān)系。

第二季中，莉拉和萊努之間的關(guān)系仍然是故事的主線，由于情感的競爭和性格的沖突，她們之前的關(guān)系變得更加復雜。萊努作為故事的敘述者，她的情緒和感受變得更加強烈。所以從拍攝上來看，在延續(xù)上一季的影像風格的同時，第二季的鏡頭語言會更為豐富，主觀視角的呈現(xiàn)也更具有表現(xiàn)力。

制片人洛倫佐·米埃里表示，“拍攝的挑戰(zhàn)是給這個世界帶來比以往更多的深度和自由。多虧了科斯坦佐的視覺呈現(xiàn)，第二季的色調(diào)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，從50年代新現(xiàn)實主義的灰色壓迫，過渡到60年代的振奮、不安、以及自由的爆發(fā)。”

在創(chuàng)作原著小說的時候，費蘭特就曾以德西卡、維斯康蒂、羅西里尼以及費里尼這幾位意大利新現(xiàn)實主義導演的作品為藝術(shù)參考。

因此，和他們一樣，導演科斯坦佐和攝影指導法比奧·齊安切蒂也選擇使用新現(xiàn)實主義電影拍攝方法，來表現(xiàn)戰(zhàn)后時期的貧困交加和機遇涌現(xiàn)，以新事物和舊規(guī)則的矛盾沖突來描繪其最原始的地區(qū)風貌。

新現(xiàn)實主義電影《偷自行車的人》

新現(xiàn)實主義電影強調(diào)作品的紀實性，通常情況下會選擇實景拍攝和非職業(yè)演員。有些新現(xiàn)實主義電影甚至會選擇到事件發(fā)生的地點進行拍攝，比如羅西里尼的經(jīng)典作品《羅馬，不設防的城市》。

但是這些導演所描繪的都是他們所生活的年代，而這部改編劇集的故事是從50年前開始的，因此攝制組選擇將實景和布景結(jié)合，花了三個月的時間搭建了一個那不勒斯Luzzati Rione社區(qū)。

美術(shù)指導是知名的“電影布景大師”詹卡羅·巴西利，他對細節(jié)的處理非常到位，以簡易的建筑、飛揚的塵土、臟亂的標語還原了原著中貧困破敗的社區(qū)風貌，讓我們感受到當時的意大利電影中新現(xiàn)實主義風格和Cinecitta（意大利電影城）人工影棚碰撞出的審美趣味。

而在演員方面，劇組進行了非常苛刻的篩選，最終選擇了兩位會說那不勒斯語言但是沒有表演經(jīng)驗的素人演員，這也符合新現(xiàn)實主義對于非職業(yè)演員的使用以及方言的運用，在原著小說中，不同的語言也是社會階級的重要象征。

紀錄片《我真正的天才女友》

記錄了兩位演員參與拍攝的過程

對于真實生活環(huán)境和生活化表演的追求，使得新現(xiàn)實主義格外注重生活空間的塑造。Luzzati Rione社區(qū)是莉拉和萊努成長的地方，她們每天都在和社區(qū)內(nèi)的人和事打交道，這些人和事對她們的影響逐漸塑造了她們的性格，潛意識中影響著她們的行為和決定。

因此在第一季中，我們可以看到非常多的全景和中景鏡頭，有的時候，鏡頭還會以搖攝或跟拍的方式，跟隨莉拉和萊努在街道和樓道中穿梭，為的就是展示她們的生活環(huán)境，以及她們和不同人物之間的交流。

而到了第二季，關(guān)鍵人物逐漸開始產(chǎn)生交集，沖突變得更加強烈，取景也變得更加緊湊，在視覺上產(chǎn)生壓迫感，給人物和觀眾帶來情緒上的不安。

當然，新現(xiàn)實主義不止強調(diào)空間的寫實功能，也要發(fā)揮空間的表意功能。在《我的天才女友》中，科斯坦佐和齊安切蒂就通過光線、構(gòu)圖以及景深鏡頭來突顯空間的層次感和縱深感。

從劇照中我們可以看出，白天室內(nèi)外的光線對比強烈，形成了方向性很強的光線效果，制造了充滿結(jié)構(gòu)感的畫面構(gòu)圖。

夜晚室外的光線以點光源路燈為主，月光為輔。

室內(nèi)則是在不同家庭中制造不同的光線效果，直觀地表現(xiàn)出經(jīng)濟狀況的巨大差異。

除了使用光線對比進行構(gòu)圖，科斯坦佐和齊安切蒂還頻繁借助鏡面的反射進行畫面構(gòu)圖。無論是第一季還是第二季的臺詞都曾提及到，鏡子是審視自己（以及和他人的關(guān)系）的工具，通過鏡子可以看到成長的變化。因此鏡面不僅可以輔助構(gòu)圖、豐富畫面，有的時候還可以表現(xiàn)人物情緒和關(guān)系的變化。

鏡面的運用

第二季還有一大不同之處在于，八集中的兩集，即以伊斯基亞島為背景的第四集和第五集，是由曾執(zhí)導過電影《幸福的拉扎羅》的導演阿莉切·羅爾瓦赫和她的合作伙伴，法國攝影師海蓮娜·勒瓦完成拍攝的。

制片人洛倫佐·米埃里也強調(diào)了第二季中羅爾瓦赫女性凝視的重要性，“她（羅爾瓦赫）在忠于科斯坦佐創(chuàng)造的畫面形式的同時，為故事增加了一個自由、強大的女性視角，正因為如此，這是至關(guān)重要的?！?/p>

伊斯基亞島拍攝現(xiàn)場

伊斯基亞島發(fā)生的事情讓莉拉和萊努的友情再次面臨考驗，這是她們關(guān)系變化的重要節(jié)點，莉拉、萊努和尼諾三個人之間的感情是這個部分的重點。因為我們可以看到，這部分的影像風格有了一些不同。

盡管大部分的日景都出現(xiàn)在海邊，但是人物面部的光線處理得非常柔和，明暗過渡得更加自然。對比第一季中伊斯基亞島的場景，我們能夠看出光線效果的不同，更加符合處于感情糾葛中的人物細膩柔軟的心理狀態(tài)。鏡頭的運動也更加緩慢柔和，充滿呼吸的韻律感。

第一季和第二季的光線對比

攝影師還擅長使用前后景構(gòu)圖，在增加畫面縱深感的同時，暗示畫面中人物的情緒。比如下圖就是莉拉、萊努和尼諾在沙灘上聊天的場景，后景中的人物視線望向前景中的人物，指向性非常明確，同時我們可以從眼神中感受到愛慕的情緒，而前景人物的不同說明這是一段復雜的情感關(guān)系。

而在天臺的場景中，攝影師通過另外一個巧妙的構(gòu)圖再次向我們說明了這段關(guān)系的復雜性。這是原著小說中出現(xiàn)過的場景，電視劇對它進行了還原。大家表面平靜，實際上各有打算，紅色的霓虹燈光照在他們身上，使得畫面充滿了表現(xiàn)力。

總體來說，正如洛倫佐·米埃里期待的那樣，羅爾瓦赫和勒瓦在延續(xù)科斯坦佐影像風格的基礎上，展現(xiàn)了女性創(chuàng)作者的視角和才華，將莉拉和萊努面對情感時截然不同的心理狀態(tài)描繪得生動且充滿張力。

這也從側(cè)面說明了《我的天才女友》如此受歡迎的原因，雖然它揭示了女性所面對的殘酷現(xiàn)實，但是沒有把她們限制在受害者的刻板印象中，而是給予她們?yōu)樽约鹤鲋鳌樽杂砂l(fā)聲的能力。

更多拍攝幕后花絮：

截自TIMVISION發(fā)布的花絮視頻

參考資料：

1.佟娜.《我的天才女友》與其說是講故事，更像是意大利底層實錄.新京報.

2.高蒙.意大利新現(xiàn)實主義的美學空間.中國電影藝術(shù)研究中心

3.Tobias Jones. From Fellini to Ferrante: the cinematic vision of My Brilliant Friend.

4.Nick Vivarelli. Second Season of RAI/HBO Elena Ferrante Series ‘My Brilliant Friend’ Unveiled.

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來源|電影攝影師 文|影哥

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