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從《安家》看國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇的“沉”與“浮”

2020-03-28 15:00 發(fā)布

幕后 | 導(dǎo)演制片

說起2020開年熱度最高的劇集,非《安家》莫屬了。劇集在播出之后,無論是熱度還是收視都獲得了雙豐收。而伴隨著全程高居不下的數(shù)據(jù)和討論度的,是意外的豆瓣6.2分和兩極分化的口碑。有很多人夸它“貼近生活”、“接地氣”,也有很多人罵它 “劇情懸浮”、“狗血”兩極分化的口碑。可以說,《安家》播出期間是痛點(diǎn)、淚點(diǎn)、槽點(diǎn)齊飛,而在劇集的功與過中,我們也可以窺見國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇的“沉”與“浮”。



“沉”在對(duì)“行業(yè)”的描摹,

“浮”于過分戲劇化的情節(jié)


有話題、有揭秘,行業(yè)劇一直對(duì)觀眾有著獨(dú)特的魅力。近兩年,隨著現(xiàn)實(shí)題材成為國(guó)產(chǎn)影視劇創(chuàng)作的主流,除了觀眾耳熟能詳?shù)尼t(yī)療劇、律政劇等分類,各平臺(tái)和影視公司更是緊跟時(shí)代,把觸手伸向了以往行業(yè)劇鮮有涉及的金融、談判、IT、電商、公關(guān)等行業(yè)。影視產(chǎn)業(yè)觀察通過整理發(fā)現(xiàn),已播和待播劇集近三十部的數(shù)量,讓2020年成為“行業(yè)劇”爆發(fā)大年。


2020已播、待播行業(yè)?。ú煌耆y(tǒng)計(jì))


《安家》是在日劇《買房子的女人》基礎(chǔ)上進(jìn)行本土化創(chuàng)作的劇集,聚焦房產(chǎn)中介這一此前鮮有涉及的行業(yè)領(lǐng)域,以房似錦這一房產(chǎn)精英的賣房業(yè)務(wù)為主線展開。在“太不行業(yè),太過業(yè)余”這一國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇通病上,《安家》的改進(jìn)是肉眼可見的。通過一單單房屋買賣、租賃業(yè)務(wù),可以看到房屋中介這一行大致的工作日常和行業(yè)風(fēng)貌。



房產(chǎn)中介為了生意對(duì)客戶的體貼照料、挨罵后委曲求全陪笑臉;同行之間的為了搶單欺騙客戶、打價(jià)格戰(zhàn)等各種惡性競(jìng)爭(zhēng);中介和小區(qū)之間的潛規(guī)則;中介們?cè)绯孔龅脑绮俸秃俺龅目谔?hào),賣出不去房子時(shí)的心酸落淚……這些都真實(shí)地展現(xiàn)出當(dāng)下國(guó)內(nèi)中介行業(yè)和房產(chǎn)中介工作人員的日常工作和生活狀態(tài)。


為了確保劇集專業(yè)的真實(shí)性,編劇六六在寫劇本前采訪了上千名買房者,對(duì)中介行業(yè)進(jìn)行了走訪調(diào)研,女主角房似錦和男主角徐文昌在生活中都有原型對(duì)應(yīng)。主演孫儷也是前往角色原型家中取經(jīng)和體驗(yàn)生活。



站在房產(chǎn)行業(yè)的角度上來看,《安家》還是反映了一定的“職業(yè)屬性”的,但讓人遺憾的是,編劇為了放大戲劇沖突,而制造了很多夸張的、激烈的情節(jié),從而反過來沖淡了劇集的專業(yè)。比如房似錦作為金牌銷售,對(duì)客戶的奪命連環(huán)call,是否具有專業(yè)素養(yǎng)?搶下屬的單子是否有悖職業(yè)操守?朱閃閃兩年沒開單也依然可以在業(yè)績(jī)大過天的行業(yè)內(nèi)沒被除名,這又是否不符合真實(shí)情況?


一個(gè)正常的房屋中介,無論買房者是什么身份,只要購買行為合法即要為對(duì)方提供服務(wù)。但在《安家》中,中介們拒絕為富豪為小三買房提供服務(wù),賣房過程因?yàn)槠垓_良心過意不去主動(dòng)取消單子,甚至碰到可憐的母女圣母心發(fā)作為了對(duì)方墊錢買房……《安家》中的中介們被塑造成了道德上的“天使”,但卻不免讓人懷疑是否有不符合現(xiàn)實(shí),也不符合職業(yè)屬性和職業(yè)精神之嫌。


“沉”在賣房開掛的職場(chǎng)女精英,

“浮”于“原生家庭”之殤


在飽受詬病的國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇中,職場(chǎng)“偽”精英形象往往是首先被炮轟的對(duì)象。近年來,一大批獨(dú)立職場(chǎng)女性開始走向臺(tái)前,與傳統(tǒng)的“傻白甜”分庭抗禮。其中《安家》中的房似錦以突破傳統(tǒng)審美、帶有鮮明職場(chǎng)個(gè)性的職場(chǎng)女精英形象,成為了2020電視劇開篇一道靚麗的熒屏風(fēng)景。


從房似錦空降到靜宜門店那一刻起,展現(xiàn)在我們眼前的就是一個(gè)精明干練的成功職業(yè)女性。一身精致的職業(yè)套裝,言辭犀利,做事果斷,專業(yè)素養(yǎng)超強(qiáng)。剛進(jìn)店,就賣出了“跑道房”、“兇宅”、“滯留房”,一套麻溜的組合拳出擊,精英女銷售人設(shè)立現(xiàn)。



同時(shí),房似錦這個(gè)人物有別于以往的職場(chǎng)女精英,立體真實(shí)具有較為完整的人物成長(zhǎng)弧光。開篇的房似錦并不討喜,她精明算計(jì)、 “物化”身邊的大部分事情、不懂得對(duì)同事和朋友付出感情。而隨著劇集的播出,只信奉成功至上的她逐漸學(xué)會(huì)了放松和付出,當(dāng)房似錦向男主角徐姑姑轉(zhuǎn)賬購鞋款時(shí),她說:“謝謝你幫我打開新世界的大門,但門票我要自己買?!边@種改變,讓觀眾看到的是一個(gè)不再只關(guān)注得失,而是開始關(guān)注內(nèi)心感受、關(guān)注自我成長(zhǎng)的女性。


誠(chéng)然,房似錦展現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)劇中少見,雷厲風(fēng)行、風(fēng)風(fēng)火火的職場(chǎng)女強(qiáng)人派頭,跟隔壁《完美關(guān)系》中的“巨嬰女企業(yè)家”比起來,更是一股清流。但從她喝醉說出自己名字的由來時(shí),《安家》卻又陷入到繼“車禍必失憶”、“上床必懷孕”、“美強(qiáng)背后必有原生家庭”的國(guó)產(chǎn)劇第三套路中。



一方面,《歡樂頌》里的樊勝美帶火了“原生家庭”這個(gè)社會(huì)學(xué)概念,緊接著在劇集中開始了“流水線式”的生產(chǎn):《都挺好》里的蘇明玉,《我的真朋友》里的曾慧敏、《我和我的兒女們》里的錢文靜,《安家》里的房似錦。套路化“原生家庭”受害女性形象設(shè)定,逐漸消耗掉了觀眾對(duì)此類議題的耐心和關(guān)注。



另一方面,有樊勝美、曾慧敏一味的忍讓在前,觀眾更想看到的是“女兒們”對(duì)原生家庭的反抗。而在《安家》中,面對(duì)“吸血鬼”母親毫無節(jié)制的壓榨,房似錦反應(yīng)是相對(duì)軟弱的,在劇中幾乎看不到她主觀意識(shí)上的成長(zhǎng),反而成為為了煽情、苦情而服務(wù)的角色。不免讓人覺得有一些遺憾。


“沉”在人間煙火氣的落地,

“浮”于狗血撒起來不要錢


不能合理地分配好職場(chǎng)和感情線讓國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇一直以來備受詬病,大多數(shù)最終淪為披著職場(chǎng)外衣的愛情劇。而在《安家》里,這一點(diǎn)有所突破,除開愛情的輔助,劇集更試圖以買房這一跟所有人息息相關(guān)的事件,聚焦中國(guó)當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題,從而折射出煙火人間的人生百態(tài)。


例如,徐文昌為了買房離婚,結(jié)果卻假戲真做;博士夫妻在上海多年,一家五口依然蝸居在六十平方米的老房子里;老嚴(yán)夫婦為了給兒子買房花光一輩子積蓄,并被要求在房產(chǎn)證上加上兒媳婦的名字,但老嚴(yán)夫婦最終未能踏入家門半步……《安家》以房產(chǎn)中介賣房為線索,將各色人物串聯(lián)起來,描摹眾生相的同時(shí),直射當(dāng)下中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí),具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)觀照意義。



成也蕭何敗也蕭何,劇集對(duì)于切中社會(huì)痛點(diǎn)、聚焦大眾情緒話題的刻意聚集,反而有些用力過猛?;榍柏?cái)產(chǎn)分配、精神出軌、原生家庭、養(yǎng)兒防老……可以看到,播出期間《安家》的話題增加了戲劇沖突,帶動(dòng)了劇集的收視率和關(guān)注度。但刻意夸張去制造沖突,又顯得有些用力過猛。


一方面,《安家》諸多話題確實(shí)引發(fā)熱議,但話題密集是一把雙刃劍,單純地制造話題而缺乏豐滿且合乎邏輯的劇情、人物作為支撐,會(huì)讓這些話題僅僅淪為展示,讓觀眾有在看“狗血論壇熱帖集錦”的即視感,從而削弱了劇情的扎實(shí)性,失去原本的情感穿透力。



另一方面,過多的在賣房子的過程中穿插倫理故事,也本末倒置地影響了職業(yè)線的展開?!栋布摇菲骄牡轿寮胖v完一個(gè)買房的故事,使得整個(gè)劇情變得拖沓,節(jié)奏變得緩慢,熱門話題掩蓋住行業(yè)本質(zhì),折損了一些行業(yè)劇的魅力。


總的來說,在《安家》里可以看到創(chuàng)作者們對(duì)行業(yè)劇的努力,但過分夸張的處理方式,又讓劇集顯露出了不少瑕疵。或許《安家》播出后的毀譽(yù)參半是一件好事:它帶給行業(yè)劇以及類型劇市場(chǎng)的“冷思考”,恰恰也是未來長(zhǎng)久發(fā)展的新可能。而我們,與其唱衰,不如關(guān)注并為他們每一次微小的進(jìn)步而鼓掌,也為每一次遺留的問題去深刻地反思——究竟要怎么改進(jìn),才能等到行業(yè)劇的春天?


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來源|影視產(chǎn)業(yè)觀察 文|楊倪
原文鏈接:https://mp.weixin.qq.com/s/TRRa23jnvm_gKaTPepqiSQ

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