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希臘著名哲學(xué)家柏拉圖認(rèn)為，工作的最重要部分是開(kāi)始階段。 視頻剪輯也是如此。

那么，你該如何在剪輯電影、預(yù)告片或廣告片的時(shí)候順風(fēng)順?biāo)ネ瓿赡兀?/p>

很簡(jiǎn)單…剪出一版可靠的粗剪（rough cut）

在這個(gè)簡(jiǎn)短的教程中，我們將帶您了解：

• 初剪的基本流程

• 如何快速編輯畫(huà)面和聲音

• 整理粗剪的小技巧

• 如何在甲方或?qū)а菝媲罢故灸闫?/p>

什么是粗剪

粗剪就是電影、預(yù)告片或廣告的粗略剪輯版本。按時(shí)間線把所有原始素材的OK條拼接起來(lái)。通常，一直存在于編劇和導(dǎo)演頭腦中的故事，第一次在現(xiàn)實(shí)世界中展現(xiàn)出來(lái)。

粗剪是你對(duì)成片素材的第一次嘗試。

成片的時(shí)長(zhǎng)真的重要嗎？

簡(jiǎn)而言之是的。你作為剪輯師所接觸的大部分項(xiàng)目都有規(guī)定的長(zhǎng)度，有可能是非常精確的成片長(zhǎng)度，例如30秒的廣告?；蛘呦耠娪耙粯佑袀€(gè)大概的總時(shí)長(zhǎng)。

下面這個(gè)統(tǒng)計(jì)表來(lái)自Slashfilm.com，展示了自1910年以來(lái)電影成片時(shí)長(zhǎng)的變化。從60年代到現(xiàn)在，電影一直徘徊在127分鐘左右。如今很少有電影和這時(shí)長(zhǎng)有大差距。

丟掉好東西

粗剪可以提早告訴你和導(dǎo)演片子的節(jié)奏如何。在長(zhǎng)片電影和電視劇集里為了達(dá)到特定的片長(zhǎng)或者滿足情節(jié)走向，每場(chǎng)戲，每個(gè)角色，甚至每個(gè)小情節(jié)都有可能被刪掉。

凱文·科斯特納（Kevin Costner）在《大風(fēng)寒》（Big Chill，1983）中的精彩表演被留在了剪輯機(jī)房里。某好萊塢頂級(jí)演員的表演在電影《細(xì)細(xì)的紅線》（The Thin Red Line ，1998)里被減掉了。《王牌播音員》（Anchorman: The Legend of Ron Burgundy 2004) 電影里很多素材都被剪掉了，以至于這些剩下素材重新剪輯出了影片的續(xù)集而發(fā)行了DVD。

導(dǎo)演剪輯版（The Director's Cut）

一些電影中，影片上映后的第二次剪輯叫導(dǎo)演剪輯版。這版是導(dǎo)演不用迎合任何人而剪出的影片版本。

導(dǎo)演剪輯版可能更長(zhǎng)或藝術(shù)風(fēng)格更強(qiáng)。它可能加入了新的場(chǎng)景和故事線。然而，很少有做得好的導(dǎo)演剪輯版本。因?yàn)槿绻趪?yán)格的定量時(shí)間內(nèi)完成后期工作，故事總是優(yōu)先于藝術(shù)性，這使得電影、預(yù)告片或電視劇的情節(jié)變得緊湊，更好的去抓住和保持觀眾注意力。

而粗剪通常是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的必要第一步。

如何做粗剪

一如既往，先整理素材。沒(méi)有什么比在搞創(chuàng)作的時(shí)候還要停下來(lái)回去找素材看鏡頭更沮喪的了。以劇本的向?qū)В衙繄?chǎng)戲的主鏡頭（master shot）放在時(shí)間線里。不要太在意精準(zhǔn)的出點(diǎn)入點(diǎn)。事實(shí)上，在開(kāi)始和結(jié)束時(shí)多留出一秒左右的時(shí)間是很好的，先松后緊以后改起來(lái)要更容易。

何時(shí)先剪輯對(duì)話

如果這場(chǎng)戲主要由對(duì)話驅(qū)動(dòng)，先剪對(duì)話音軌。換言之，暫時(shí)忽略畫(huà)面，只關(guān)注如何讓對(duì)話更流暢。開(kāi)始可能會(huì)有點(diǎn)讓人不安。當(dāng)你把拍的最好的對(duì)話都剪輯在一起后，畫(huà)面會(huì)跳來(lái)跳去。別慌。閉眼，傾聽(tīng)對(duì)話的聲音。如果聽(tīng)起來(lái)是對(duì)的，那就是對(duì)的。你再去整理畫(huà)面部分。

何時(shí)先剪輯畫(huà)面

如果場(chǎng)景主要由動(dòng)作驅(qū)動(dòng)，則需先剪輯畫(huà)面。是的，這樣的話音軌就會(huì)聽(tīng)起來(lái)跳來(lái)跳去。但沒(méi)關(guān)系，先理順畫(huà)面，稍后再清理聲音。

何時(shí)一起剪輯對(duì)話和畫(huà)面

好吧，這從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)。無(wú)論什么時(shí)候都有對(duì)白或者畫(huà)面在引領(lǐng)這場(chǎng)戲。

示例：有一個(gè)場(chǎng)景從一場(chǎng)爭(zhēng)吵開(kāi)始，接著變成了打斗，以更多的對(duì)話為結(jié)尾。你的粗剪會(huì)開(kāi)始以對(duì)話為導(dǎo)，接著以畫(huà)面為導(dǎo)向，最后再回到聲音對(duì)話上。

整理粗剪時(shí)間線

當(dāng)所有拍的最好的主鏡頭都剪在一起后，需要在給人家看之前做些清理工作。

處理讓人感到跳的畫(huà)面和聲音

記住，畫(huà)面和聲音不一定需要對(duì)齊的在一起。 例如一個(gè)人在聽(tīng)東西 - 聲音是來(lái)自上一個(gè)鏡頭 - 接著這人開(kāi)始說(shuō)話 - 繼續(xù)。

在動(dòng)作場(chǎng)景中也是如此。有時(shí)你會(huì)保留這個(gè)鏡頭的音頻而不是視頻。其他時(shí)候，則相反。

剪輯師總是用這種方式去捏造出真實(shí)感。而在粗剪整理階段的目標(biāo)僅僅是去掉影響故事流暢的干擾部分。

粗剪技巧

不要消耗太多的時(shí)間在粗剪上，這不是粗剪的目的。

技巧 1：簡(jiǎn)單給對(duì)話加一些compression（這個(gè)效果改音域） 和 normalization（這個(gè)效果改音量）的效果 ，會(huì)極大改善整體的觀感。

技巧 2：如果之后要做配樂(lè)，那就不要在粗剪上加音樂(lè)。你不想對(duì)觀看者對(duì)對(duì)加進(jìn)去的音樂(lè)形成思維定式。

技巧 3：和技巧2相反，導(dǎo)演或者甲方可能會(huì)討厭你加的音樂(lè)，而造成不能客觀的來(lái)去判斷粗剪。如果音樂(lè)已經(jīng)選定了，例如預(yù)告片或者廣告，那在粗剪里面加音樂(lè)是沒(méi)什么問(wèn)題的。

技巧4：同樣的，參考獨(dú)白不要隨便加。如果用的話，要確保說(shuō)話人的聲音清晰語(yǔ)速連貫就像一個(gè)專業(yè)配音員一樣。

粗剪的反饋意見(jiàn)？

首先粗剪并不能展現(xiàn)你剪輯上的才華與能力。也很少會(huì)反饋剪輯技術(shù)上面的東東，更多的是反饋故事結(jié)構(gòu)，這場(chǎng)戲的拍攝如何，或者演員的表演如何。

現(xiàn)在，導(dǎo)演可以開(kāi)始思考：

• 如果粗剪版太長(zhǎng)，如何不影響故事的情況下去掉內(nèi)容。

• 如果粗剪版太短，在哪可以放入內(nèi)容去擴(kuò)展現(xiàn)在這個(gè)故事。

• 如果長(zhǎng)度OK但是節(jié)奏不對(duì)，如何去修這些情節(jié)，如何去補(bǔ)其他的情節(jié)。

總結(jié)

概括地說(shuō)，粗剪是后期流程中的基本和必要的一環(huán)。

通過(guò)將每場(chǎng)戲的主鏡頭放在時(shí)間線上，導(dǎo)演和剪輯可以明白到故事如何走和要花多長(zhǎng)時(shí)間來(lái)講故事。利用這些信息，導(dǎo)演可以決定如何去增減情節(jié)來(lái)滿足目標(biāo)時(shí)長(zhǎng)。

在粗剪中用最少的精力去處理聲音和畫(huà)面，也要少用音樂(lè)。如果要加旁白，最好用專業(yè)的配音員。

最后，粗剪之所以叫粗剪是有原因的，它永遠(yuǎn)無(wú)法代替精剪。它永遠(yuǎn)不會(huì)進(jìn)到某人的Reel里或者電影節(jié)競(jìng)賽里。事實(shí)上，一粗剪一旦完成，基本就不會(huì)再被任何人所看到了，這理應(yīng)如此。