看過(guò)[諾斯費(fèi)拉圖]的人，大概都因老電影中吸血鬼駭人的模樣留下過(guò)童年陰影。但鏡頭一轉(zhuǎn)，我們又可以瞬間沉浸在[花樣年華]曖昧的感情流轉(zhuǎn)里，久久難以釋懷。

而令人想不到的是，這兩部情緒極度相反的電影，卻運(yùn)用了同一種拍攝手法——布光法。

▲1922年的恐怖片[諾斯費(fèi)拉圖]，利用布光法使吸血鬼呈現(xiàn)出陰陽(yáng)臉，驚悚恐怖的視覺(jué)效果是這一時(shí)期電影布光的主要表現(xiàn)主題

▲早期的香港電影經(jīng)常使用三點(diǎn)布光法，這里最突出的便是王家衛(wèi)的[花樣年華]?；璋档臒艄夥植迹骋r出周慕云和蘇麗珍兩人徘徊在陰影里的隱秘愛(ài)情

那么電影中的布光技術(shù)究竟是如何發(fā)展的，它又是怎樣使電影擁有了更直擊人心的喜怒哀樂(lè)呢？

初生，露骨的情緒展現(xiàn)

電影誕生之初，人們還未觸及人工照明領(lǐng)域，拍攝更多的是在戶外和玻璃攝影棚中進(jìn)行。之后幾年，燈光照明在電影中也只充當(dāng)把人和景照亮的簡(jiǎn)單角色。

直到1920年之后，電影人逐漸發(fā)現(xiàn)，越來(lái)越多的觀眾想在影片中看到更為真實(shí)的故事和情感流露，這時(shí)自然光的表現(xiàn)能力明顯不足，布光法才有機(jī)會(huì)占領(lǐng)一席之地。

▲此風(fēng)格的代表作是[卡里加里博士的小屋]，全片光怪陸離的布光凸顯了卡里加里博士殺人狂夢(mèng)魘般的可怕回憶

其中，“表現(xiàn)主義”影片成為潮流，電影敘事不再止于表面，而是更多地去關(guān)注劇情本質(zhì)和人物靈魂。這一時(shí)期，布光技術(shù)通常用來(lái)營(yíng)造恐懼等極端情緒。

發(fā)展，驚奇的懸疑色彩

上世紀(jì)三十年代后，“好萊塢黑色電影”興起，布光也不再僅限于恐怖片，而是將枝椏伸展至懸疑偵探電影。

▲1931年[M就是兇手]里，光影交錯(cuò)的陰暗樓梯襯托出躲藏與追捕間的緊張情緒

▲[第三人]中，哈里在黑暗中現(xiàn)身，又在黑暗中隱去的畫面堪稱經(jīng)典，這種光暗強(qiáng)對(duì)比的布光效果使角色命運(yùn)顯得更加撲朔迷離

直至五十年代后，布光更加關(guān)注角色本身。這一時(shí)期，許多電影都利用光線描寫人物性格和人性本質(zhì)。

▲經(jīng)典影片[教父2]中，坐在黑暗角落的帕西諾半明半暗，亦正亦邪的性格通過(guò)布光完美展現(xiàn)，營(yíng)造出和電影主題相符的黑暗氛圍

▲[這個(gè)殺手不太冷]的導(dǎo)演在反派人物史丹身上運(yùn)用了強(qiáng)烈的頂光照明，加里·奧德曼的臉進(jìn)而變形，觀眾一看就知道此人不是個(gè)善茬兒

▲而在[沉默的羔羊]中，喬納森·戴米同樣在漢尼拔身上運(yùn)用了頂光照明，凸顯出食人狂魔神秘的精神世界

未來(lái)，時(shí)間里的光影流轉(zhuǎn)

時(shí)至今日，布光在電影中更多地是去營(yíng)造一種氛圍、時(shí)間變化和真實(shí)感。

所謂“騙人的把戲”越來(lái)越好使。尤其是以“過(guò)去”為背景的影片，以假亂真才是最重要的。

▲馮小剛在拍攝[唐山大地震]時(shí)，利用混合光源還原當(dāng)年的真實(shí)場(chǎng)景，使場(chǎng)面不失真的同時(shí)，更增加了畫面的唯美效果

▲[罪惡之城]中，哈迪根被關(guān)在監(jiān)獄中長(zhǎng)達(dá)八年，導(dǎo)演巧妙的光影層次分布展現(xiàn)出監(jiān)獄中的晝夜變化，使畫面充滿了時(shí)間的窒息感

布光為電影帶來(lái)了神奇的生命力，它不僅是在“敘事”，更是在為演員“上妝”。

在細(xì)膩燈光下表露無(wú)遺的情緒和真相，通過(guò)畫面深深打動(dòng)著我們的心，我們可以跟隨劇情找到記憶中的某個(gè)瞬間細(xì)細(xì)品味，可以和角色一起哭，一起笑，甚至可以在光影流動(dòng)中瞥見(jiàn)不為人知的自己。

▲就像[春光乍泄]中，何寶榮和黎耀輝在迷離燈光下跳的那支舞，斑駁的光影被各自的心境填滿，使我們也不知不覺(jué)間置身其中

而這，很大程度上都取決于布光技術(shù)。這種隱藏于鏡頭背后鮮少被人關(guān)注的技法，就像一個(gè)說(shuō)睡前故事的老人，用柔和卻有力的聲音，讓我們陷入潛意識(shí)中的奇幻夢(mèng)境。

以上，面對(duì)如此走心的技法，你還在等什么？快去把這些電影統(tǒng)統(tǒng)擼一遍吧。