影視攝像是一門(mén)具有自身基本規(guī)律的藝術(shù)，這種規(guī)律是拍攝過(guò)程中必須遵循的一般原則。然而，我們?cè)诳措娨暪?jié)目、看電影的時(shí)候，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)拍攝的一些畫(huà)面違反了影視攝像的一般原則，讓人看了不舒服，留下遺憾。

一忌、七扭八歪

如果水平線(xiàn)不是水平的，垂直線(xiàn)不是垂直的，而且畫(huà)面中的人或物倒向一邊，這種扭曲的畫(huà)面就很難看。
有些攝影師習(xí)慣用肩膀作為攝像機(jī)的水平線(xiàn)。因?yàn)槿说募绨蚴且粋€(gè)大約15度的斜面，而不是一個(gè)平面，靠肩膀找水平是不可靠的。必須使用尋像器的邊框來(lái)找水平線(xiàn)。需要注意的是，當(dāng)采用正面構(gòu)圖時(shí)，大多數(shù)場(chǎng)景的水平線(xiàn)可以與尋像器的水平框架平行；但當(dāng)采用斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，物體的水平線(xiàn)往往與導(dǎo)引頭的框架形成夾角，此時(shí)物體本身的水平線(xiàn)是不可依賴(lài)的，而應(yīng)利用物體的垂直線(xiàn)與尋像器的垂直框架平行，以獲得水平效果。

二忌、面壁思過(guò)

當(dāng)對(duì)畫(huà)面中的人物使用側(cè)面合成或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，人物有一個(gè)明確的方向-要么面向左邊框邊緣，要么面向右邊框邊緣。如果人物向右看，頭部的位置靠近右邊的框架，左邊是空白，就好像一個(gè)人正在面壁思過(guò)。當(dāng)畫(huà)面中人物的眼睛面向一側(cè)時(shí)，畫(huà)面中較大的空白就安排在人物的眼睛前方，這樣視覺(jué)上更舒服。相反，把較大的空白留在人物的頭后面，這會(huì)阻塞人物的視線(xiàn)，讓人感到不舒服。

三忌、橫線(xiàn)切脖

拍攝人時(shí)，如果不注意背景中的水平線(xiàn)，如物體的地平線(xiàn)、水平面、物品橫向的輪廊線(xiàn)、墻裙線(xiàn)、電線(xiàn)等，往往會(huì)使背景中的水平線(xiàn)在人的頸部位置，導(dǎo)致橫線(xiàn)割頸。

四忌、頂天立地

在一些影視畫(huà)面中的人物全景，頭貼在畫(huà)面的上邊緣，腳踩在畫(huà)面的下邊緣；在一些建筑中，上下兩條輪廊線(xiàn)靠近畫(huà)面的上下邊緣，即所謂的“頂天立地”。拍攝全景時(shí)，要在主體周?chē)粲羞m當(dāng)?shù)目瞻?，避免頂天立地，以適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。

五忌、缺邊少沿

邊緣的缺乏和較少的邊緣意味著在拍攝中景和全景時(shí)，主體應(yīng)保留的輪廊線(xiàn)會(huì)被擠出畫(huà)面之外。有的會(huì)場(chǎng)全景，會(huì)標(biāo)的每一端擠出一兩個(gè)字；有的人要么缺耳朵，要么缺額頭；有的建筑原本是按全景取景的，但缺少邊緣，全景不完整。中景拍攝與全景拍攝缺邊少沿與近景、特寫(xiě)只反映人物或景物的一部分有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是，全景圖缺邊少沿就不能稱(chēng)之為全景圖。因此，構(gòu)圖時(shí)應(yīng)充分注意畫(huà)面主體的外輪廓，防止缺邊。

六忌、顧此失彼

我們經(jīng)常能在屏幕上看到這樣的中、近景畫(huà)面：會(huì)議主席臺(tái)上的三四位領(lǐng)導(dǎo)同志，相框左右兩邊的兩個(gè)人，常常是半張身子半張臉。這種畫(huà)面是因?yàn)閿z像師只注意中間的拍攝人物，而忽略了旁邊的人物。為克服這一損失，要求攝像師在構(gòu)圖時(shí)，要合理安排人物在畫(huà)面中的位置，同時(shí)兼顧兩邊的人物，使其在畫(huà)面內(nèi)或畫(huà)面外排列，絕不能將兩邊的人物一分為二。

七忌、頭重腳輕

有些攝影師在拍攝構(gòu)圖時(shí)習(xí)慣頭重腳輕。他們經(jīng)常把人和風(fēng)景擠到圖片的上半部分，而圖片的下半部分是空閑的。為了克服“頭重腳輕”的缺點(diǎn)，攝影師需要先扛著攝像機(jī)，在畫(huà)面中安排好主體的位置。一般來(lái)說(shuō)，主體上方的空間應(yīng)該比主體下方的空間大一點(diǎn)，讓人的感覺(jué)是腳踏實(shí)地而不再是頭重腳輕。

八忌、刀光劍影

有時(shí)我們可以在屏幕上看到這樣一幅畫(huà)面：人物靠近門(mén)窗，因?yàn)殚T(mén)窗框產(chǎn)生陰影，陽(yáng)光照射在人物的臉上，使人物的臉黑白相間。這是在拍攝人物時(shí)應(yīng)該避免讓臉部有影子。門(mén)窗框的陰影造成人物臉上的劍影，這與人物在陰影中行走或工作時(shí)臉上的樹(shù)影不同。這種樹(shù)影是生活中不可避免的、不可回避的自然場(chǎng)景的必然反映。觀眾當(dāng)然可以接受，但要避免門(mén)窗框產(chǎn)生的劍影。

九忌、雜草從生

當(dāng)圖片中的主角與背景中的樹(shù)干狀物體重疊時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這樣的情況：一棵樹(shù)長(zhǎng)在主角的頭頂上——主角的頭恰好與背景中的樹(shù)干在垂直線(xiàn)上；或者在主角的頭上放一根電線(xiàn)桿——主角的頭是以電線(xiàn)桿為背景的垂直線(xiàn)上。這是影視攝像中忌諱的“雜草從生”。

在布置主體枝干背景物時(shí)，要善于變換機(jī)位角度，避免將主樹(shù)枝狀背景和主要人物安排在垂直線(xiàn)上，以克服雜草叢生。

十忌、哆哆嗦嗦

當(dāng)一些攝像師使用相機(jī)上的自動(dòng)變焦開(kāi)關(guān)或手動(dòng)變焦桿時(shí)，在拍攝推拉鏡頭時(shí)，由于用力不均勻，他們拍攝的畫(huà)面在顫抖——推拉過(guò)程不是平穩(wěn)均勻的運(yùn)動(dòng)，而是突然的移動(dòng)和停止，非常難看。為了克服抖振的問(wèn)題，我們盡量選擇自動(dòng)變焦模式，使力保持均勻。當(dāng)必須使用手動(dòng)變焦時(shí)，應(yīng)小心抓住手動(dòng)推拉變焦桿，使其始終以恒定速度移動(dòng)。

以上是企業(yè)宣傳片拍攝的“十大禁忌”。你明白了嗎？