攝影人中有許多是從風(fēng)光攝影中入門，而且對風(fēng)光攝影情有獨鐘的不在少數(shù)。我們時常能看到發(fā)燒友背著幾十斤重的器材，翻山越嶺、跋山涉水，在黎明前苦苦等待就是為了一張照片，可這歷盡千辛萬苦的照片還可能被其他發(fā)燒友曰為糖水片。

攝影人在風(fēng)光攝影中必須關(guān)注五個方面：

一、挖掘景物自身的獨特性

假如呈現(xiàn)給世人的畫面不具備獨特性，必然不能吸引大家的眼球。也有一種可能是景物具備了獨特性，畫面長期，幾十年的被各種傳媒廣為使用，也就不具備獨特性了。黃山就是一個典型的這種“熟視無睹”的例子。因此常見攝影人深入無人區(qū)，都是為了尋找一種全新的感受。

尋找景物自身的獨特性，不僅是去尋找人們未成所見的景物，更多的是個發(fā)現(xiàn)的過程。就以黃山為例子，不同的天氣狀況、光影下能拍到與平常人們所見的有所不同的獨特畫面，因此幾十年來，黃山依舊能有好片不斷，只是一年比一年難拍而已。如今拍黃山的人都是大雪時山上便是在尋找獨特的雪后風(fēng)光。在拍攝中發(fā)現(xiàn)探索未成遇到的奇景，這也是風(fēng)光攝影的最大樂趣。就是說，風(fēng)光攝影獨特性的挖掘也是一個發(fā)現(xiàn)的過程，這個過程能給攝影人帶來無限的樂趣，也是攝影人從事風(fēng)光攝影重要動力。

風(fēng)光攝影還可以挖掘景物和人的關(guān)系，人和環(huán)境的關(guān)系多樣化，給風(fēng)光畫面帶來獨特的讀解，這也是風(fēng)光攝影的一大亮點，讓人看后有獨特的聯(lián)想，作品也是成功的佳作。

當(dāng)然還可以擴展到城市風(fēng)光等其它拍攝對象為題材的風(fēng)光，脫離風(fēng)光就是山山水水的僵化的思維模式。

二、關(guān)注景物自身的細節(jié)

景物的細節(jié)可以是動物的毛發(fā)，是一片秋葉或者是縱橫在大地上的百里長河。我們只關(guān)注我們要關(guān)注的部分，這個關(guān)注其實牽涉到了發(fā)現(xiàn)。比如巖石的紋理，如果表現(xiàn)得當(dāng)能讓人感覺到時間的久遠，一張能拍出時間的照片，一定讓讀者感慨萬千。在比如胡楊木的樹干上龜裂開的紋路，仿佛是訴說著當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境的惡劣，這些細節(jié)在畫面中都有著重要的作用。

處了在拍攝的前期發(fā)現(xiàn)這些重要細節(jié)以外，后期制作的時候還得創(chuàng)造出細節(jié)，用創(chuàng)作來表述有些言過其實，只是在后期制作中，將前期拍攝的重要細節(jié)信息給予放大，使其更加完美無暇。

不推崇一種拍攝思路，就是使用巨大的畫幅，為了得到更多的圖片細節(jié)信息而創(chuàng)作。因為這種笨重的設(shè)備，必然會約束你創(chuàng)作的半徑和思維。

三、帶著畫框拍風(fēng)光

由于照相機成像的完美，讓我們攝影人忘記了自己的作用，在國內(nèi)甚至出現(xiàn)出以比較相機成像鏡頭風(fēng)光的攝影發(fā)燒友，錯失了美景忘卻自己在拍攝風(fēng)光中的作用和地位。

一位好的攝影師的眼中有各種不同形狀和大小的畫框，當(dāng)攝影師觀察景物的時候，腦海中就帶著這樣各異的框子去發(fā)現(xiàn)風(fēng)景中的美麗。這就是攝影師和一般玩家的區(qū)別，也是攝影師主觀能動性充分發(fā)揮的表現(xiàn)。
風(fēng)光攝影中比較看重大場景、畫面信息量足的畫面，因場景的擴大勢必不利于主題的提煉，所以大場景和局部結(jié)合的拍攝方式根據(jù)符合我們的追求。在不宜改變拍攝點的地方拍攝風(fēng)光時，我們可以采用大場景為主和局部結(jié)合的拍攝方法。大場景就是只用相對焦距較短的鏡頭對景物來個大包圍構(gòu)圖，這張大包圍一般放在光影最佳的那一瞬間按下快門。之后的時間中可以使用中長焦來拍攝，這也回到前面所說的畫框。

四、與眾不同的拍攝角度

在國內(nèi)著名的拍攝地，有著許多成熟的拍攝點，大家都蜂擁而上。這樣拍攝的作品不乏雷同的片子，能不能改變一個角度看待風(fēng)光呢？風(fēng)光攝影運用最為有效的角度便是俯拍，用鳥的視界來觀賞景色，必然和我日常所見有著不同之處。

以霞浦風(fēng)光為例，霞浦風(fēng)光能從中國漫長的海岸線中脫穎而出，就是源于在霞浦灘涂的四周有著大量的低山，這些花崗巖為主的低山就成了成千上萬攝影人鳥瞰灘涂的地點。 超常規(guī)的視點讓作品磅礴大氣，秀美迷人。

五、關(guān)注作品的影調(diào)傾向

風(fēng)光作品的影調(diào)是作品給人整體印象中的第一感覺，是畫面組成中的重中之重，且無法回避的一個要素。

在根據(jù)畫面表達的需求確定照片亮度和色彩傾向時，首先得確定畫面影調(diào)高低，反差的大小，在后就是控制色彩的傾向。日出前照片的天空基調(diào)由藍為主，之后天空可能出現(xiàn)玫瑰紅的云彩，之后往紅色轉(zhuǎn)化，在后便是黃色，最后過度到青天白日的色調(diào)。落日天空的變化又是一個逆過程。根據(jù)這一規(guī)律可以對作品的色彩做傾向性某種色彩調(diào)整，這樣認為的“偏色”是畫面富有感染力和獨特性的一個訣竅。

值得注意的是，因渲染過度造成飽和度過高，反差過大的失實的后期制作。