我在辦公室里,望著窗戶外一棵在午后艷陽照耀下的樹。剛開始時,我只注意到了樹枝上的花朵,接著,我意識到在我和那棵樹之間有很多東西。離我最近的是一張書桌和一臺打印機,這臺打印機超過了窗戶的底邊;在打印機的右邊,是一個立在架子上的運動模型;接下來是窗戶框和玻璃;最后,透過玻璃,我看見了那棵樹。

如果你在此刻環(huán)顧四周,無論你身處何方你會發(fā)現(xiàn),在你的視野里會有不同的意識分層。雖然,你可能會把注意力集中在某個主要的東西上,但是同時你也會看見其他東西。如果你目送著一個女人沿著一條繁華街道上的人行道走下去,你也許會忽略你和這個女人之間來來往往的車輛,可是這些車輛確實存在。就像我和那棵樹之間的書桌和打印機一樣,這些車輛存在于我視野里的“前景”中。

為了讓鏡頭更加逼真,電影和電視導演會將各種前景元素安排就位。他們會讓臨時演員靠近攝像機走動,這樣你就能感覺到有人影在移動;或者是攝像機在拍攝一張褪了色的年輕夫婦的結(jié)婚照時,帶出一個坐在輪椅里的老人。前景元素可以讓你的觀眾把注意力集中在你想讓他們?nèi)タ吹臇|西上,同時也能向他們提供關于鏡頭的重要信息。

然而,在我們拍攝的時候,我們通常把那些“礙事”的東西挪開,以便能清晰地看見我們正在拍攝的人或物。結(jié)果會讓觀眾覺得有點不自然,因為在現(xiàn)實生活中,哪ル都會有前景元素。缺少了前景元素,我們就會失去傳遞信息和讓畫面更加吸引觀眾的機會。

通過增加前景元素---至少不要避開那些自然而然本身就存在的那些元素,可以增加鏡頭的景深和空間感。在取景的時候,要讓某物(或某人)比被拍攝對象更靠近攝像機的鏡頭。前景元素可以不聚焦,這樣拍攝出來的效果很棒!很多電影公司花大價錢讓攝影師這么做。

前景元素能增加鏡頭的空間感和地點信息。如果你打算拍攝一段視頻,在母親節(jié)那天送給你的祖母,你應該透過護欄進行拍攝,而不是越過護欄;你應該拍攝你的孩子踢著足球經(jīng)過他們的朋友身邊,而不是等到他們周圍空無一人時再拍攝;當你聚焦于過生日的那個女孩身上時,讓那個捧著點亮了蠟燭的生日蛋糕的人從鏡頭前走過去;在拍攝采訪時,透過另外一個人的肩

膀進行拍攝讓攝像機按照人類的方式來看世界,你拍攝出來的鏡頭就會更逼真。