《小丑：起源》（Joker）已經(jīng)在北美上映接近兩周，前腳剛拿到威尼斯金獅，馬上又沖擊奧斯卡，現(xiàn)在又登頂了北美10月票房冠軍，可以說是取得了從藝術(shù)到口碑到商業(yè)的全方位成功。

確實(shí)很難想象，在以高度工業(yè)化和類型片產(chǎn)出為標(biāo)志的好萊塢體系下，居然能夠有這樣一部魚與熊掌兼得的影片。就像一些影評(píng)人說的：“joker至少證明了，只要好萊塢那群家伙愿意，還是能夠拍出一點(diǎn)有文化和深度的電影”。

沒有超能力，沒有炫目的特效和打斗，只是踏踏實(shí)實(shí)講述了一個(gè)可憐的病人?？梢哉f在電影氣質(zhì)上，Joker一點(diǎn)也不好萊塢，更像一個(gè)獨(dú)立制作的寫實(shí)主義作品。

那么作為來自好萊塢的電影主創(chuàng)，他們到底是如何創(chuàng)造出這樣一部反好萊塢式的影片？

本篇幕后揭秘文章，采訪了從導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)、燈光師、攝影掌機(jī)甚至跟焦員等多個(gè)一線的片場(chǎng)工作人員，忠實(shí)還原了Joker在拍攝時(shí)的眾多創(chuàng)作緣由和執(zhí)行細(xì)節(jié)，非常具有價(jià)值。

由于篇幅較長(zhǎng)，分為上下兩篇推送。

很多蝙蝠俠粉絲對(duì)蝙蝠俠的起源比自家的族譜都還要了解。但作為蝙蝠俠最知名的宿敵，小丑的起源故事卻在漫畫和電影中都被一筆帶過了。

蝙蝠俠的創(chuàng)作者之一Bob Kane解釋：“這個(gè)超級(jí)反派的形象靈感來自于演員Conrad Veidt的一部默片。但關(guān)于真正的起源，只有等到Alan Moore的漫畫《致命玩笑》（The Killing Joke）出版以后讀者才能一探究竟。它描述了小丑從一個(gè)失敗的喜劇演員變成毀容的犯罪分子的過程”。

作為編劇和導(dǎo)演的Todd Phillips在2016年就開始了電影《小丑：起源》（Joker）的創(chuàng)作準(zhǔn)備，他希望與華納兄弟一同把Joker打造成首部DC擴(kuò)展宇宙之外的電影。

Phillips說：“我非常中意這個(gè)題材，這里面不僅有主角如何轉(zhuǎn)變的故事，也融合了上世紀(jì)70年代的風(fēng)格”。

“Joker這個(gè)角色需要一個(gè)非常優(yōu)秀的演員，當(dāng)杰昆·菲尼克斯答應(yīng)演這個(gè)角色的時(shí)候，我知道妥了”。

“我當(dāng)時(shí)也很清楚Larry Sher（ASC）是最適合來拍攝這部影片的攝影指導(dǎo)，我認(rèn)為他是最厲害的攝影指導(dǎo)之一，這也是我和Larry合作的第六部電影了”。

Joker這部影片，沒有使用傳統(tǒng)好萊塢和漫畫的風(fēng)格，而是創(chuàng)造了一種更加復(fù)古，真實(shí)的風(fēng)格。

“自從漫威和DC火起來后，超級(jí)英雄電影是過去十年里最受歡迎的類型片。但這一次，我們從側(cè)面切入，從嚴(yán)肅探索一個(gè)反派的想法開始，不依賴于漫畫電影的常規(guī)表現(xiàn)手法。

“影片沒有無休止的打斗（雖然我們的電影也有一些動(dòng)作的元素在里面，但最大的區(qū)別是它能夠是拉緊觀眾的注意力）整個(gè)故事情節(jié)緩慢發(fā)展，就像是像沸騰的鍋?zhàn)?，里面的小氣泡越來越大”攝影指導(dǎo)Sher解釋說。

當(dāng)然，觀眾對(duì)Joker電影的期望是無止境的。因?yàn)橹坝刑嘟?jīng)典的熒幕形象，從Cesar Romero的電視劇反派形象，到Heath Ledger的奧斯卡表演。還不算各種動(dòng)畫版本，這個(gè)角色在電影里已經(jīng)有7個(gè)不同年代的版本了”。

化妝師（設(shè)計(jì)部門主管）Nikki Ledermann開始化妝的同時(shí)我們也開始了鏡頭測(cè)試。我們當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)，有一個(gè)藍(lán)色顏料畫上去后感覺太濃厚了，后來用另一個(gè)藍(lán)色顏料反而給人一種手工制作的感覺和材質(zhì)，大家都很支持我們?nèi)プ龈鞣N全新的嘗試。

“Jared Leto的小丑形象和Heath Ledger的有一些區(qū)分，兩者和Nicholson又完全不一樣。其中的一些區(qū)別來自于化妝，這方面有我們所有人的意見，特別是Joaquin的。

“導(dǎo)演Phillips和共同編劇Scott Silver在他們的劇本中已經(jīng)描繪出了Joker大致的視覺形象，但那只是視覺開發(fā)的基礎(chǔ)階段”。

“我們的概念藝術(shù)家Hugh Sicotte首先起筆，嘗試描繪小丑角色的概念設(shè)計(jì)圖”導(dǎo)演解釋說道。我把這些拿給Joaquin看，然后他也表達(dá)了很多想法”。

電影制作者主要考慮的一件事是如何通過畫面來增強(qiáng)戲劇張力感。“根據(jù)我和Todd討論的結(jié)果，如何來表現(xiàn)親密的時(shí)刻讓角色能夠更具吸引力是最關(guān)鍵的點(diǎn)”攝影指導(dǎo)Sher回憶到。

“我們夸大了二分法的應(yīng)用。有的時(shí)候我們和演員保持了一定的距離，讓他看起來很小，然后和一些攝影機(jī)離著只有幾十厘米遠(yuǎn)的鏡頭產(chǎn)生對(duì)比，我們希望通過這種方式，把角色的內(nèi)心狀態(tài)放展現(xiàn)出來”。

攝影指導(dǎo)lawrence sher認(rèn)為最具挑戰(zhàn)的是

拍攝時(shí)不能把小丑的起源故事當(dāng)作傳統(tǒng)漫畫風(fēng)格那樣處理

攝影組為此做了長(zhǎng)時(shí)間的測(cè)試：“比如我們對(duì)是否使用65mm膠片拍攝就有過很大的爭(zhēng)論。Sher和Phillips認(rèn)為1.85的畫幅比更有他們想要的感覺，而且準(zhǔn)備用35mm膠片拍攝。但到測(cè)試過去11小時(shí)左右的時(shí)候，我們還是決定用大畫幅，大畫幅有更淺的景深，它能夠讓我們把主角更容易從身邊的環(huán)境分離出來”攝影指導(dǎo)Sher解釋說。

因?yàn)榻谝呀?jīng)在ARRI 65上拍攝了哥斯拉，Sher能夠給Phillips展示用數(shù)字拍攝Joker的好處?！癑oaquin的表演有些時(shí)候我們只有一遍的拍攝機(jī)會(huì)，”Sher回憶到?！八栽谂臄z低光，大畫幅的情況下，基本上所有鏡頭的光圈都開到了最大，我們需要知道是否準(zhǔn)確對(duì)上了，不能等膠片發(fā)去洛杉磯再回來，這樣一整天時(shí)間就浪費(fèi)了。

用ARRI 65配合40mm和60mm鏡頭可以給你一種中距鏡頭的感覺，但同時(shí)又能展現(xiàn)較廣鏡頭的視界，展現(xiàn)出那種離演員精神上的近距離感。

盡管最新ARRI 65的傳感器是2.2的畫幅比，我們?nèi)耘f可以保持1.85的比例，用5%的上下放大。1.85轉(zhuǎn)換成大概5K或者5.4K的畫面，然后在4K里成片”

Arri租給了我們一整套的攝影機(jī)套裝，包括一對(duì)ARRI 65攝影機(jī)，加上一個(gè)ARRI LF和ARRI MINI攝影機(jī)。Sher用了各種類型的鏡頭，還有被他稱為“弗蘭肯斯坦”版本的鏡頭組。

A機(jī)第一攝影助理Gregory Irwin說到：“除了DNA和Prime 65鏡頭之外，Larry想嘗試著用35mm鏡頭，因?yàn)樗鼈兊拇笮?、重量、和大光圈都有?yōu)勢(shì)。盡管它們不能包含傳感器所有的范圍，但通過5%的提取，已經(jīng)可以給我們足夠的空間去把暗角和暈影最小化。

我們一共花了一個(gè)月的時(shí)間測(cè)試了幾百個(gè)鏡頭，才最終找到我們想要的鏡頭組。我們發(fā)現(xiàn)一些鏡頭需要從內(nèi)部打開光闌片或者改變卡口來重新定制，我們從機(jī)械上重新改變了鏡頭的特性，用失諧的方式讓它們能夠在對(duì)比度和色彩上匹配，同時(shí)也改變了一些鏡頭鍍層。測(cè)試的鏡頭種類也跨越很大，從佳能到蔡司，尼康和徠卡R系列”

Sher和Company3公司的調(diào)色師Jill Bogdanowicz見面一起協(xié)商了LUT的制作事宜。

“Jill的父親Mitch，在柯達(dá)的羅切斯特總部工作了幾十年，然后他出面幫忙制作了一個(gè)基于柯達(dá)[EXR 200T] 5293的風(fēng)格，并把這個(gè)模擬到各個(gè)對(duì)應(yīng)點(diǎn)，把5293映射到Arri 65的log預(yù)設(shè)。我們從頭到尾都用了(LUT)，這讓dailies能夠非常順利的完成交付”

菲尼克斯正在和菲利普斯討論

導(dǎo)演說“這位演員就是最強(qiáng)大的特效，他的表演令人著迷”

菲尼克斯經(jīng)常能夠有令人驚喜的表演，Phillips會(huì)反復(fù)提醒需要提前準(zhǔn)備的部分“我們希望電影劇組的運(yùn)作是有條不紊的，這需要在前期對(duì)每一個(gè)流程做好精確的設(shè)計(jì)”。

“Larry和我們的制片人聚集了一個(gè)含括所有紐約本地拍攝人員的強(qiáng)大陣容，包括燈光師Steve Ramsey和器械師Tommy Prate，這能夠確保不會(huì)有重大意外出現(xiàn)”。

找到7/80年代早期紐約城的場(chǎng)景也是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。新澤西州出身的Sher清晰地回憶起那個(gè)年代的場(chǎng)景:“地鐵里全都是涂鴉，時(shí)代廣場(chǎng)和現(xiàn)在比也是天壤之別”。

“為了能夠把我們想要的哥譚市的版本做的更加真實(shí)，美術(shù)指導(dǎo)Mark Friedberg干到有點(diǎn)上頭。那個(gè)年代的紐約是一個(gè)“垮掉的城市”，我們想要一種低調(diào)自然的風(fēng)格，壓抑著所有事物直到Arthur變成了Joker，這便是電影中畫面風(fēng)格和氛圍的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

“這時(shí)很多事情都改變了，街燈變成了LED而不是用鈉蒸氣的，一些看起來不夠時(shí)代感的東西，都可以通過藝術(shù)部門在現(xiàn)場(chǎng)做出修改，或者通過一些不明顯的后期制作特效來解決”

史蒂夫·拉姆齊(Steve Ramsey)表示

在紐約市的夜間場(chǎng)所需要把“現(xiàn)代的LED換成老式的sodiam -vapors”，這是一家當(dāng)?shù)爻鞘谐邪虨橹噩F(xiàn)20世紀(jì)70年代的街燈提供的。

燈光師Ramsey提到：“從鈉蒸氣到LED的街燈，每當(dāng)我們找到一個(gè)夜晚的場(chǎng)景，當(dāng)?shù)爻鞘谐邪蘔elsbach會(huì)把現(xiàn)代的LED路燈頭換成他們庫存著的舊時(shí)代的鈉蒸氣路燈”

“把LED轉(zhuǎn)換成鈉蒸氣路燈，這需要至少一個(gè)月提前預(yù)約，但我們從中國(guó)找到一種可以調(diào)亮的LED叫「玉米燈」。我們把它裝到燈具當(dāng)中后，這些燈只需要一些濾色片就能代替鈉燈。

當(dāng)我們?cè)谛∠锢锱臄z需要汞蒸氣的感覺的時(shí)候，藝術(shù)部門就會(huì)把燈具拆解，然后在里面安裝RGBAW LED燈條。當(dāng)Larry希望給電話亭加非常黃的顏色的時(shí)候，我們就使用RGBAWW”。

為了讓內(nèi)景看上去更加生動(dòng)，調(diào)光版操作員Rich Porta給Sher提供了一臺(tái)燈控板放在他監(jiān)視器旁邊?！八?，Arthur公寓里開著的電視機(jī)，或者走廊上閃爍著的熒光燈，我們都可以直接控制多達(dá)20個(gè)頻道” 燈光師Ramse說。

“它給Larry提供了閃爍強(qiáng)度和頻率的選擇，這樣就不必去給這些效果預(yù)先編程”燈控板在拍攝的過程里也逐漸變成了一個(gè)不可缺少的工具?！斑@是對(duì)關(guān)鍵燈具進(jìn)行最后一刻調(diào)整的快速方法。其他無限照明增強(qiáng)工具包括用于樓梯的Astera PixelTubes和以8個(gè)一組提供電視機(jī)特效的Astera Light Drops AX3。

Sher說，如果可以完全不用燈拍的話，他們會(huì)這么做?！斑@并非出于懶惰，而是一種主動(dòng)的選擇。Todd知道，如果你花一整天時(shí)間去控制燈光，花費(fèi)數(shù)小時(shí)去搭建大型柔光板以模仿某種風(fēng)格，那么其實(shí)你是在把自己困在所謂“電影感”的東西里。而且我們倆對(duì)過于受控的場(chǎng)景都會(huì)有下意識(shí)的反應(yīng)。

Todd拍Arthur在電話亭的一場(chǎng)戲的時(shí)候，僅僅用了16分鐘。我們?cè)谔柭渖降那耙粋€(gè)小時(shí)用替補(bǔ)對(duì)戲進(jìn)行了排練，然后就用了6個(gè)燈，趁著光線還很完美的時(shí)候，一遍就過了”

A-camera攝影師杰弗里·黑利(左)說

“菲尼克斯比他合作過的任何其他演員都更能把握時(shí)機(jī)，這一切令人激動(dòng)，但也有點(diǎn)不安，因?yàn)槊恳淮闻臄z都是獨(dú)一無二的”