這是一個舞蹈表演,在舞臺上的那些女孩中,七歲的艾瑪站在第三排，面對百來張焦急的面孔和燈光閃爍的照相機,這些女孩的心臟都快從胸瞠里跳出來了。用一個很不錯的舞臺全景鏡頭,展現(xiàn)出所有21個女孩滑動著舞步散開?？墒侵蟮饶阍倏椿胤艜r,這個鏡頭顯得干巴巴的,看不出一絲毫當時的情緒一一恐懼、害羞,抑或是觀眾掌聲引發(fā)的喜悅感,原因何在?是因為你離這些被拍攝對象太遠了,鏡頭太寬,看不清被拍攝對象的眼晴。

臉部是人類所有情緒的告示牌。無論是壯麗的非洲大平原的大全景鏡頭,還是我們喜歡看的飆車鏡頭,如果不涉及與人的互動,我們都不會太在乎。

我們想看到克魯格國家公園管理員焦慮地掃視著地平線;我們想看到警長在發(fā)動汽車時的堅定表情,也想看到小偷把槍扔到窗外時露出的邪惡笑容。如果我們看不清被拍攝對象的臉,我們就體會不到他們的感受,也不知道自己該作何感受。

臉部將我們和別人聯(lián)系在一起。我們在看到小寶寶、小狗或小豬崽時會發(fā)出驚呼聲,大多是在我們看象著它們的臉時,它們抬眼與我們對視。眼睛真的是靈魂的窗口。

如果你看不清被拍攝對象的眼晴,你就會丟失大部分我們在互動時會使用到的交流信號。比如,表達出“小心”的緊張表情;象征著微笑的鈹紋;鬼鬼祟祟的眼神會讓我們知道這個家伙沒說實話。所有一切都顯示在眼睛里?？床磺灞慌臄z對象的眼睛,觀眾就無法了解你的主角,就不會花時間去看你制作的視頻。一個男子走在街上的大全景鏡頭傳遞的是情節(jié),而非情緒。

何時必須使用變焦功能去拍攝企業(yè)宣傳片？

在少數情況下,你無法離被拍攝對象更近了,那你要的就是盡量靠近被拍攝對象,然后使用變焦功能來拉近距離。

為避免攝像機晃動,將攝像機安裝在三腳架或是單腳架上(你想得沒錯,單腳架就是支撐你的攝像機的一個獨腿架子。與三腳架相比,單腳架更輕、更便于攜帶,使用也較為簡單。在任何家攝像機商店和網絡上都可以買到單腳架。)幾乎在所有攝像機的底部都有一個標準尺寸的孔,用以安裝三腳架或單腳架。

如果你無“架”可依,可以依靠在比較結實的物體上,比如地板、墻壁、柱子或是樹,盡量將身體和拿攝像機的手依靠在上面。呼吸要平穩(wěn)、緩慢。這樣可以避免畫面發(fā)生抖動。