世界是三維（立體）的，攝影所記錄的圖像卻是二維（平面）的。若是想最大限度地用照片還原眼前的美景，就必須考慮如何用二維的圖像，表達(dá)出三維的空間立體感。~

1. 利用空氣營造空間立體感

人眼判斷事物遠(yuǎn)近的心理標(biāo)尺有幾種，“近大遠(yuǎn)小”“近處清晰遠(yuǎn)處模糊”，而后者會(huì)受到空氣透視的極大影響。

在一些特殊氣候條件（如霧、霾、小雨）下，空氣會(huì)起到對(duì)視線的阻礙效果，讓遠(yuǎn)方的景物變得更為模糊，強(qiáng)化了景物之間的距離感，讓畫面顯得更立體。

以下圖為例，由于霧氣很濃，距離稍遠(yuǎn)一些的樹木都會(huì)顯得很模糊，給人一種“中景背景離前景很遠(yuǎn)”的心理感受，客觀上增強(qiáng)了畫面的立體感與縱深感。

拍攝這類作品時(shí)，一般要在前景處放置一些有存在感的景物，作為“清晰”的標(biāo)尺，同時(shí)還可以更好地展示前景景物的細(xì)節(jié)與紋理。

2. 利用色彩營造空間立體感

大家都知道色彩能制造對(duì)比，但可能忽略了一個(gè)問題：色彩會(huì)影響視覺感官，創(chuàng)造出“前進(jìn)”和“后退”的心理感受。

先來看一張圖，大致體會(huì)一下：

可以看出，在暗背景下，暖色調(diào)會(huì)顯得“近”而冷色調(diào)會(huì)顯得“遠(yuǎn)”；而在亮背景下，情況恰好相反。

暗背景下，暖色的“前進(jìn)感”更強(qiáng)

此外，對(duì)同一種顏色來說，飽和度越高就越“近”，飽和度越低就越“遠(yuǎn)”。

可以在創(chuàng)作時(shí)通過取景，來讓前景具有“前進(jìn)”感，與背景更分離；也可以通過后期手段進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整。

3. 利用線性透視營造空間立體感

線性透視，簡而言之講就是“近大遠(yuǎn)小”，原本平行的線條，在向遠(yuǎn)方延伸時(shí)會(huì)不斷的會(huì)聚，直到在滅點(diǎn)處匯合成一個(gè)小點(diǎn)。

在攝影中，常用匯聚線、重復(fù)縮小以及夸張前景這3種方式，利用鏡頭（特別是廣角鏡頭）來突出線性透視下的前中后景層次。

• 匯聚線/消失點(diǎn)

匯聚線的拍攝，就是要利用場(chǎng)景中向遠(yuǎn)方延伸會(huì)聚的線性物體，來突出空間感。要實(shí)現(xiàn)這一效果，最好使用廣角/超廣角鏡頭來容納更多的前景和更多的引導(dǎo)線。

看一個(gè)應(yīng)用實(shí)例：

上圖利用海浪在海溝中的沖擊形成的引導(dǎo)線，將視覺引導(dǎo)到中景的五塊巖石，而且人眼視覺有趨光性，也會(huì)自然朝著太陽的方向看，將視覺向中景引導(dǎo)。

在自然界中道路，橋梁，水流等都是天然的匯聚線，在取景構(gòu)圖時(shí)加入它們，不僅可以拍出引導(dǎo)線，還能極大的提高照片的層次感。

• 重復(fù)縮小

線性透視最普遍的表現(xiàn)形式，就是“近大遠(yuǎn)小”。如果畫面中沿縱深方向分布有一系列重復(fù)的物體，它們會(huì)由近到遠(yuǎn)逐漸變小，就可以營造出空間立體感。

利用廣角/超廣角鏡頭，可以把近處景物進(jìn)一步放大，強(qiáng)化這種“近大遠(yuǎn)小”的效果。

下圖中的石頭，就起到了“重復(fù)縮小”的空間標(biāo)尺作用，營造出了出眾的空間立體感。

• 參照物法

在拍攝時(shí)，攝影師可以采用低角度拍攝，來把前景景物拍得更大，通過尺寸上的夸張來強(qiáng)調(diào)“近大遠(yuǎn)小”的透視感，來表現(xiàn)畫面中各物體之間的前后關(guān)系。

如下圖，前景處的小花被夸張放大，單從畫面比例上看，和遠(yuǎn)方的雪山差不多。這種有悖于常識(shí)的大小關(guān)系讓人印象深刻，并有力地說明了前后景之間的空間距離。

4. 利用構(gòu)圖營造空間立體感

• “留白”

留白就是以“空白”為載體進(jìn)而渲染出的意境的藝術(shù)手法。為主體增添一些適當(dāng)?shù)目瞻?，是合理有效增加空間立體感的手段。

大片同色調(diào)或色調(diào)相近的景物，都可以充當(dāng)留白；再搭配上一個(gè)具有高對(duì)比（色彩、明暗）的主體，就構(gòu)成了一幅有空間立體感的畫面。

需要注意的是，主體的比例大小，直接影響畫面的表達(dá)效果。并不是說主體比例越大/越小就越好，這取決于你想要什么樣的效果。

看個(gè)例子。當(dāng)主體的畫面比例大時(shí)，視覺沖擊力和代入感會(huì)比較強(qiáng)：

如上圖，可以看到，巖石的細(xì)節(jié)和紋理都很清晰，長曝光下的流水質(zhì)感、動(dòng)感也都很明顯。

而如果縮小主體的畫面比例，四周的“留白”部分會(huì)變多，空間立體感更強(qiáng)：

如上圖，畫面范圍變大主體比例變小后，能更好的表現(xiàn)側(cè)面巖壁紋理的延伸感，同時(shí)兼顧畫面右側(cè)漂亮的火燒云，畫面的整體空間感更強(qiáng)。

• 遮擋

遮擋，也就是用一個(gè)物體部分遮擋住另一個(gè)物體。這樣，觀眾很直觀地就能認(rèn)識(shí)到，被擋住的不完整的物體，肯定是在更靠后的位置。

尤其是在使用長焦鏡頭拍攝時(shí)，由于“空間壓縮”效應(yīng)，線性透視會(huì)變得很不明顯，遮擋就變成了表現(xiàn)空間縱深的關(guān)鍵手法。我們來看一個(gè)例子：

上圖黑色的山峰遮擋住了后面的白色雪山，營造了立體感，而繚繞的霧氣又進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這種立體感。

• 縱透視

在豎畫幅拍攝時(shí)，可以采用縱透視的形式，近的放在畫面低處，遠(yuǎn)的放在畫面高處，以表現(xiàn)出空間層次感。具體操作也不難，找個(gè)制高點(diǎn)，高機(jī)位俯拍即可。

這個(gè)方法往往和遮擋法一起聯(lián)合使用，效果會(huì)更好。我們來看一個(gè)應(yīng)用實(shí)例：

這張照片用長焦拍攝，線性透視不強(qiáng)，但通過前面的樹木將后面的樹木遮擋，再利用高機(jī)位俯拍，配合豎構(gòu)圖縱透視可以讓畫面顯很立體。