每一個偉大的電影攝影師，都有著對于色彩的高超掌控能力。你看羅杰·迪金斯的電影，常常是前一秒觀眾還沉浸在五顏六色的場景中，后一個鏡頭，就完全進入到另一個灰暗低飽的世界里。

從燈紅酒綠的上海街頭，到荒涼封閉的日本端島；從高能量的霓虹燈管，到舊工業(yè)化的灰褐色建筑，每一種色彩都為場景建立了一種內(nèi)在的基調(diào)，能讓觀眾潛意識里，對即將展開的故事有所察覺。

當(dāng)然，迪金斯并不是唯一的光影大師。著名攝影指導(dǎo)Seamus McGarvey曾經(jīng)獲得過兩次奧斯卡最佳攝影師的提名，2012年改編的托爾斯泰經(jīng)典劇《安娜卡列尼娜》就是他的作品。

Seamus McGarvey不僅是用色的大師，同時也非常熱衷于在youtube上分享自己對于色彩的見解。在這次采訪中，Seamus McGarvey談到了自己作為電影攝影師，是如何通過色彩搭配，為影片創(chuàng)造情感基調(diào)和氛圍的。

“我真正所熱愛的，同時也是電影攝影中最有感染力的部分，就是色彩本身。對比色，互補色，相鄰色，這些色彩的搭配讓我們在看電影時，產(chǎn)生一種無意識的化學(xué)反應(yīng)”

——Seamus McGreevy

一、色彩如何產(chǎn)生對情感的推動作用

McGreevy說道：“色彩的運用，可以增強電影中想要表達的復(fù)雜情感，這是攝影機和鏡頭本身無法做到的”。

“色彩對人類情緒的影響，是有內(nèi)在邏輯的”。

比如

紅：愛、欲望、暴力、侵略性、力量

橙：溫暖、熱情、友好、幸福、活力

黃：瘋狂、病態(tài)、不安全的、強迫性、智慧、背叛

綠：自然、青澀、腐朽、不詳、黑暗、嫉妒

藍(lán)：寒冷、憂郁、忠誠、秩序、被動的、平靜

紫：虛幻、空靈、性欲、皇權(quán)、神秘、權(quán)力

粉：天真、甜美、女性化、迷人、精致、美好

但對于某一種顏色，到底能表現(xiàn)什么樣的情緒，并沒有一個絕對的定論。你會發(fā)現(xiàn)人們對同一種色彩的反應(yīng)往往是矛盾的。就拿紅色來說，在影像的世界里，紅色一貫?zāi)軌蚪o我們最強烈的視覺刺激。有人用紅色來表達仇恨與殘忍，也有人用它來表達激情和愛意。

最終決定這種紅怎么樣去用，就是一個攝影師最重要的能力了。你要掌握運用色彩來精準(zhǔn)傳達影片情感的方法，做到這一點，你甚至可以單憑色彩來講述整個故事。

著名DP康拉德·霍爾(Conrad Hall)在電影《美國麗人》中對紅色的運用就是一個經(jīng)典的例子。

《美國麗人》 (1999)

一位少女赤裸著躺在深紅色玫瑰花瓣床上，紅色的玫瑰花與她潔白的身體形成鮮明對比。這不僅描繪了一個中年男子極具侵略性的欲求與渴望，更成為了他未來自我毀滅的起點。

相反，在《哈利·波特與鳳凰社》中，導(dǎo)演用粉色來掩飾邪惡的 高級調(diào)查官德洛麗絲·烏姆里奇。這種顏色讓她有一種病態(tài)的甜美感，色彩與人物行為的反差讓人毛骨悚然，進一步加強了觀眾的不安感。

《哈利·波特與鳳凰社》 2007

此外，在影片中，當(dāng)角色發(fā)生變化或者感情發(fā)生過渡時，色彩的處理也至關(guān)重要。一些攝影師，習(xí)慣在這個時候，將畫面從一種主色過渡到另一種主色。

在《末代皇帝》中，溥儀還是小孩時就登上了王位。那時他天真爛漫，他的主題色是紅色，但隨著他的成長，溥儀對這個世界有了更多的了解，他的主題色也發(fā)生了變化，先是橙色，然后是黃色，最后是綠色。

《末代皇帝》 1987

最后，他長大成人，對自己的人生做出了決定。整部影片中，色彩的發(fā)展在色輪上完全是連貫的，這展示了一種色彩的平衡和角色的成長。

在《迷魂記》中，詹姆斯·斯圖爾特飾演的退役警探約翰·弗格森渾身通紅，女主角瑪?shù)铝照紦?jù)了他的心。綠色作為主色，一直主宰著他的眼睛。他無論在哪都能看到瑪?shù)铝盏纳碛啊?/p>

《迷魂記》1958

所以當(dāng)他遇到另一個女人時，他開始按照瑪?shù)铝招蜗笏茉焖?，慢慢地用綠色將她包裹起來，讓觀眾始終感受到瑪?shù)铝盏拇嬖?，即使瑪?shù)铝詹辉霈F(xiàn)在銀幕上。

McGreevy還提到，運用數(shù)字攝影機拍攝與使用膠片拍攝，在創(chuàng)建色彩風(fēng)格上是完全不同的?！澳z片以化學(xué)方式記錄顏色，在某種程度上你會得到一種被賽璐珞污染的玻璃櫥窗般的效果” 。

二、色相和飽和度

通過更改色相和飽和度，我們可以真正意義上改變觀眾對電影的視覺感受，甚至故事本身。比如《綠野仙蹤》，當(dāng)主角多蘿西推門離開那座色調(diào)單一的房子（同時也象征著她沉悶的生活）來到了明亮多彩的綠野仙蹤時，色相與飽和度的變化，打開了多蘿西和觀眾的夢想世界。

《綠野仙蹤》1939

在故事的最后，盡管她回到了黑白世界，但并非一切都是完全不變的了，她已經(jīng)成長，并與朋友和家人分享了成長的經(jīng)歷。

三、明度

接著就是顏色的明度，也就是所謂的亮度。明度不但能傳達一種力量或情感狀態(tài)，還能傳達人物的故事走向。

McGreevy說：“在復(fù)雜的卡司陣容中，角色眾多，有時候可以用不同的配色來分離人物，營造空間感。舉例來說，一個更危險的兇狠角色，會沐浴在滿滿的紅光之中，而表現(xiàn)一名身穿白袍的牧師正在內(nèi)心天人交戰(zhàn)時，會用一種危險感沒有那么強的溫暖的紅色來籠罩他”。

四、跳脫常規(guī)的顏色

最后，其實一些跳脫常規(guī)的顏色也具有價值。電影制作人們，常常用這類不走尋常路的配色來吸引人眼球，這種刺目的色彩將深深地印入觀眾的腦海里，將主題有力的擲給觀眾。

比如斯皮爾伯格電影《辛德勒的名單》中標(biāo)志性的“紅女孩”形象。一個年輕的猶太女孩穿著一件紅色外套，被納粹包圍著，帶著她和其他600萬人走向滅亡。這個場景成為了億萬觀眾心目中的經(jīng)典。

《辛德勒的名單》1993

五、服裝

服化道是最直接的顏色來源，它們能告訴你很多關(guān)于角色的信息。

《星球大戰(zhàn)》中的盧克·天行者，他在《新希望》中以一身純白色服裝開場，表明了他的理想主義。

《星球大戰(zhàn) Star Wars 》1997

在《帝國反擊戰(zhàn)》中盧克則為灰色服飾，表明他在一段時間內(nèi)面對雙方力量的誘惑。

《星球大戰(zhàn)2：帝國反擊戰(zhàn)》1980

在《星球大戰(zhàn)3：絕地歸來》中他身穿黑色戰(zhàn)服，表明他已經(jīng)掌握了力量，但和他的父親，邪惡的達斯·維達不相上下，他試圖拯救維達。

《星球大戰(zhàn)3：絕地歸來》1983

而當(dāng)我們看到《最后的絕地武士》時，年邁的盧克穿著質(zhì)地柔和的衣服，這表明他與原力早已隔絕了。

《星球大戰(zhàn)8：最后的絕地武士》2018

如果你仔細(xì)觀察，你會在《星球大戰(zhàn)》系列中，發(fā)現(xiàn)很多人物都有類似的變化，導(dǎo)演對于這些色彩元素的設(shè)計貫穿了20年，太了不起了。

總結(jié)

總的來講，攝影指導(dǎo)對于一部影片的整體色彩規(guī)劃，需要在服裝設(shè)計師，藝術(shù)總監(jiān)等所有人的通力合作下才能完成。

當(dāng)然，到最終觀眾所看到的那個電影世界，還有與后期制作調(diào)色師的配合工作。所以這是一個綜合完成的結(jié)果，絕不是某一個職務(wù)能夠全部搞定的。

就像羅杰·迪金斯所說：“讓顏色看起來好看很容易，但最難的，是如何讓顏色為故事服務(wù)”。