大多數(shù)攝影在取景的時(shí)候都會(huì)采用一個(gè)和自身身高類(lèi)似的水平角度去拍攝，所以我們?cè)诨ハ嘈蕾p對(duì)方的作品時(shí)，總會(huì)有一種千篇一律的感覺(jué)。其實(shí)想創(chuàng)新也不是那么困難，只要換一個(gè)角度去觀察這個(gè)世界，就能發(fā)現(xiàn)許許多多平時(shí)被人們忽略的有趣鏡頭。

與俯拍相對(duì)，仰拍是拍攝的視角在物體下方。嚴(yán)格地講甚至是正下方。當(dāng)要展現(xiàn)被攝物體的高大時(shí)可以采用仰拍。

《閃靈》

仰拍鏡頭在電影藝術(shù)中是一種經(jīng)實(shí)踐正面的非常好用的拍攝技巧。這種拍攝手法適用于各種鏡頭，畫(huà)面可近可遠(yuǎn)。不僅僅是昆汀，其他很多導(dǎo)演包括庫(kù)布里克、希區(qū)柯克、諾蘭、托馬斯·安德森等，都是仰拍的高手。

以下是一些電影中的最佳范例，我們可以從中學(xué)習(xí)如何像大師一樣拍攝仰拍鏡頭。

標(biāo)準(zhǔn)仰拍

仰拍鏡頭指從角色腰線以下向上拍攝的手法，此種手法能像觀眾傳達(dá)一種特定的視覺(jué)語(yǔ)言。以低角度作為拍攝角度的意思，并非鼓吹大家盲目地以低角度拍攝，而是拍攝時(shí)除使用日常的角度外，亦可考慮到以低角度拍攝，令攝影人作品變得多元化。

《隱形人》

如上圖所示，仰拍鏡頭能至下而上地表現(xiàn)人物形象：身體透明的塞巴斯蒂安，就完全釋放出了惡的本能。俯拍和仰拍一樣，都是通過(guò)特定的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)給觀眾一些情緒暗示。很多時(shí)候，俯拍會(huì)與仰拍一起并列使用，這種獨(dú)特的反轉(zhuǎn)拍攝，能夠加強(qiáng)角色的個(gè)性表現(xiàn)并增強(qiáng)觀眾的觀影感受。

比如在1993年上映的《隱形人》中，導(dǎo)演運(yùn)用仰視鏡頭來(lái)展現(xiàn)隱形人最瘋癲的人物狀態(tài)， 此時(shí)則是隱形人回去找人報(bào)仇，展現(xiàn)出一種居高零下的威逼感。

《隱形人》

在拍攝仰拍鏡頭時(shí)，最好運(yùn)用更大角度的廣角鏡頭。通過(guò)這樣的仰拍，跟觀眾傳達(dá)了一種緊張感和對(duì)角色痛苦心情感同身受的代入感。很多常規(guī)的電影拍攝多會(huì)采用中景拍攝，而仰拍拍則多會(huì)采用更加寬廣的拍攝角度。

昆汀的許多電影中，都使用了此類(lèi)鏡頭。

《落水狗》

影片《落水狗》里白先生、粉先生、金先生共同打開(kāi)了汽車(chē)的后備箱，自此，低角度鏡頭開(kāi)始頻繁出現(xiàn)于塔倫蒂諾的電影中。此同類(lèi)鏡頭也見(jiàn)于他的《無(wú)恥混蛋》。其實(shí)這里面算是一個(gè)第一人稱(chēng)視覺(jué)。

《無(wú)恥混蛋》

在這個(gè)場(chǎng)景中，通過(guò)鏡頭傳達(dá)了一種面對(duì)危險(xiǎn)的情感。他們正在“魚(yú)肉”這個(gè)第一人稱(chēng)，通過(guò)中景來(lái)襯托納粹士兵的無(wú)力感，和直面身臨其境的感覺(jué)。

《復(fù)仇者聯(lián)盟》

在這一幕中，這比較類(lèi)似于擺拍的姿勢(shì)，給畫(huà)面增加了豐盈感?；诔?jí)英雄的角色定位，這種仰拍鏡頭更是符合影片氣質(zhì)。

廣角仰拍

就像中景鏡頭一樣，仰拍鏡頭也可運(yùn)用于廣角拍攝中。許多導(dǎo)演已經(jīng)在運(yùn)用這種拍攝技巧，但通常是與移動(dòng)鏡頭或推拉鏡頭一起出現(xiàn)。在廣角拍攝中運(yùn)用仰拍鏡頭旨在向觀眾展現(xiàn)片中英雄或反派角色周?chē)沫h(huán)境。

《驚魂夜》

希區(qū)柯克1960年上映的《驚魂夜》中，運(yùn)用仰拍鏡頭來(lái)強(qiáng)調(diào)貝茨旅館的高調(diào)出場(chǎng)。這一運(yùn)用效果極佳，貝茨旅館幾乎可稱(chēng)為電影本身的一大特色了。

《蝙蝠俠：黑暗騎士》

仰拍鏡頭并不一定總是靜止的鏡頭。2008年上映的《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭及攝影師沃利·菲斯特經(jīng)常使用低角度拍攝來(lái)表現(xiàn)小丑這一角色。在小丑與蝙蝠俠在高譚市街頭對(duì)決的一系列場(chǎng)景中，諾蘭和菲斯特選擇進(jìn)行低角度仰拍。當(dāng)蝙蝠俠開(kāi)車(chē)經(jīng)過(guò)小丑時(shí)，鏡頭也追向小丑直到越過(guò)小丑。他們通過(guò)小丑轉(zhuǎn)向的低角度視差來(lái)展現(xiàn)這一幕。這一拍攝手法能達(dá)到難以置信的拍攝及觀看效果。

仰拍特寫(xiě)

另一種廣泛運(yùn)用仰拍拍攝的就是特寫(xiě)鏡頭，特寫(xiě)鏡頭僅僅運(yùn)用于標(biāo)準(zhǔn)中景鏡頭中，為觀眾營(yíng)造緊張氛圍或強(qiáng)調(diào)該角色的重要性。

《閃靈》

斯坦利·庫(kù)布里克在其1980年電影作品《閃靈》中，運(yùn)用了這一種獨(dú)特的低角度仰拍特寫(xiě)鏡頭。在食品儲(chǔ)藏室這一場(chǎng)景中，杰克正打算利用酒店及其力量對(duì)付自己的家人。察覺(jué)到杰克的打算，杰克的妻子溫蒂將其鎖在了食品儲(chǔ)藏室。

此處，庫(kù)布里克做出了一個(gè)明智的舉動(dòng)，他將攝影機(jī)放在地板上進(jìn)行低角度拍攝，如此，杰克幾乎占滿(mǎn)整個(gè)鏡頭，同時(shí)也縈繞在了觀眾心頭，杰克強(qiáng)勢(shì)、危險(xiǎn)的本質(zhì)完全傳達(dá)給了觀眾。

《血色將至》

保羅·托馬斯·安德森在其2007年電影作品《血色將至》（There Will Be Blood）中運(yùn)用了一種更常規(guī)的仰拍拍攝方法。為了努力獲得小鎮(zhèn)人們的好感，丹尼爾?普萊恩參加教堂禮拜并上前向會(huì)眾坦白自己的惡行。

安德森在此處運(yùn)用低角度鏡頭來(lái)展現(xiàn)故事中的兩個(gè)主要角色。首先，我們看到低角度鏡頭中的丹尼爾，依舊一如既往的傲慢霸道。接著，在接受為其罪行懺悔后，丹尼爾靜立在其身后的十字架下，而伊萊則在會(huì)眾面前羞辱他。

《紫色》

最后，我們來(lái)看看另一種特寫(xiě)鏡頭，非移動(dòng)的特寫(xiě)鏡頭。1985年上映的《紫色》的一個(gè)場(chǎng)景中，導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格運(yùn)用低角度視差鏡頭來(lái)表現(xiàn)電影中的過(guò)渡。

整個(gè)影片中，西麗一直對(duì)其粗暴的丈夫逆來(lái)順受，然而，當(dāng)她變得強(qiáng)大并決定離開(kāi)丈夫時(shí)，她變得高大，更甚高于丈夫。斯皮爾伯格這一做法相當(dāng)明智。清楚地向觀眾展現(xiàn)她是整個(gè)故事的主角。

今天的內(nèi)容也是老生常談了，關(guān)于仰拍鏡頭，可以營(yíng)造一種莫名的壓迫感，有時(shí)候甚至?xí)苌环N荒誕的幽默感，因?yàn)楫?dāng)時(shí)看到《閃靈》的那一幕，忍不住笑了......