相對于蒙太奇剪輯來說，在不間斷的長鏡頭內(nèi)，觀眾的注意力會被強制集中，可以更好的關(guān)注和深入到電影情節(jié)之中。

作為一種拍攝手法，長鏡頭并沒有絕對意義上的標準，相對而言較長的單一鏡頭被統(tǒng)稱為單鏡頭。

一般而言，當一個鏡頭的時間長度超過了10秒就可以被稱為長鏡頭。這里的拍攝時長是指拍攝時開機點與關(guān)機點的時間距。

同紛繁復(fù)雜、絢爛多彩的蒙太奇剪切相比較，長鏡頭就顯得單調(diào)乏味了許多。然而，另一方面長鏡頭本身卻擁有著美學(xué)特征與作用的，它的自然連貫與真實感是其他攝影手段所取代不了的。

下文將從環(huán)境、角色、情節(jié)三個方面入手分析應(yīng)該該如何界將長鏡頭的特征發(fā)揮到極致。

第一因素是環(huán)境，即故事發(fā)生的地理環(huán)境。鏡頭之下的環(huán)境應(yīng)該充滿了豐富的細節(jié)，使事件發(fā)生之地給觀眾留下獨一無二的印象。

無論是戰(zhàn)場，還是電視演播廳，一個好的環(huán)境設(shè)計必然是可以讓觀眾身臨其境。

例如在中《007：幽靈黨》開篇的長鏡頭中，墨西哥亡靈節(jié)的氛圍緊緊圍繞著鏡頭，就像觀眾親臨了墨西哥的街道一般——耳邊響著鼓聲，臉上戴著面具，無數(shù)游人擦肩而過。在某一刻，觀眾甚至?xí)X得自己就是007。

長鏡頭讓觀眾得以代入人物。只有使觀眾代入人物，產(chǎn)生同理心，才算是成功的將觀眾拉入了電影情節(jié)。

電影《好家伙》中，一個宴席的場景，一整個長鏡頭的視角是針對男主亨利的約會對象——凱倫的心理狀態(tài)。

電影中的大場面對亨利來說是家常便飯，但是，凱倫沒見過，同樣，作為觀眾的我們也沒見過。

因此，通過這樣的一個長鏡頭既可以讓我們?nèi)ジ惺軇P倫的心理動態(tài)，又可以很容易的將自己代入角色。這樣細膩的做法很好說明了長鏡頭是怎樣讓觀眾代入角色內(nèi)心。

最后一個因素是情節(jié)，即某一事件如何影響故事整體，某一章節(jié)是如何給后文做鋪墊。處在這樣的長鏡頭中，稍不留神，你就會錯過重要的信息。

電影《歷劫佳人》中有一個長鏡頭是以三分鐘計時的定時炸藥為開始：觀眾首先被告知了炸彈的位置以及引爆的時間。在一分半鐘的時候，觀眾的注意力被轉(zhuǎn)移到漫步在街上的麥克和蘇西身上。

但是因為觀眾知道炸藥的存在，所以會擁有和片中二人截然不同的情緒，也因此收獲了倒計時所帶來的刺激感，這就是長鏡頭的動人之處。

一直以來，長鏡頭被普遍認為是實現(xiàn)電影感最有效的工具，然而它不可剪輯的特性決定了其拍攝難度之高。

因此，為了避免后期出現(xiàn)不可挽回的嚴重問題，在拍攝長鏡頭之前必須計劃好所有的運鏡細節(jié)，做足詳盡的準備，方可一試。

雖然麻煩很多，但這也正是攝影的迷人之處。