今天我們要聊的是近20年最偉大的宗師之一，日本動(dòng)畫導(dǎo)演今敏。

就算不知道今敏的作品，也一定見過他的影像，他對(duì)達(dá)倫·阿倫諾夫斯基（Darren Aronofsky，代表作《夢(mèng)之安魂曲》《黑天鵝》等）及克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan，代表作《致命魔術(shù)》《盜夢(mèng)空間》等）有深遠(yuǎn)的影響，他的粉絲囊括了所有熱愛動(dòng)畫的人。

今敏《未麻的部屋》與達(dá)倫《夢(mèng)之安魂曲》

今敏《未麻的部屋》與達(dá)倫《黑天鵝》

今敏《紅辣椒》與諾蘭《盜夢(mèng)空間》

十年來他制作了四部長(zhǎng)片及一套電視動(dòng)畫，每個(gè)作品都驚人的維持高水準(zhǔn)，都是關(guān)于現(xiàn)代人的如何在多重身份下生活，舞臺(tái)上下，銀幕里外，夢(mèng)醒之間。如果你看到他的作品，你一定能辨識(shí)出這現(xiàn)實(shí)幻想之間的模糊地帶。

今天，我們將只專注于一件事：今敏導(dǎo)演精美的剪輯技巧。身為一個(gè)剪輯師，需要一直在找尋新的剪輯方法，有時(shí)也特別需要從真人演出的世界外尋找靈感。今敏是其中最迷人的一個(gè)，他最出名的剪輯習(xí)慣就是貼合轉(zhuǎn)場(chǎng)（matchingscene transtions）。

埃德加·賴特（EdgarWright，導(dǎo)演代表作《精神病院》《極盜車神》等）也曾以此手法呈現(xiàn)他的風(fēng)格視覺喜?。幌矏塾眠@招的還有《辛普森一家》和巴斯特·基頓（BusterKeaton，“陰陽魔界”系列原版編劇、導(dǎo)演及主演）。

今敏比較不同，他的靈感來自于喬治·羅伊·希爾（George Roy Hill）執(zhí)導(dǎo)的電影《第五屠場(chǎng)》。喜好這類科幻手法的還有菲利普·K·迪克（ Philip K. Dick，科幻小說家，編劇，代表作《高堡奇人》《機(jī)器人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎?》等）和特瑞·吉列姆（Terry Gilliam，導(dǎo)演代表作《妙想天開》《十二猴子》等）。

就算大家都會(huì)這招，今敏發(fā)揮的也是最淋漓盡致。《第五屠場(chǎng)》基本上有三種場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，一般的貼合轉(zhuǎn)場(chǎng)，即匹配畫面轉(zhuǎn)換，還有精確的同場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，還有不同時(shí)間點(diǎn)的搭配剪輯，彼此呼應(yīng)。

這些今敏都很熟練，但是他更會(huì)倒帶，在關(guān)鍵時(shí)刻/位置切換畫面（越軸轉(zhuǎn)場(chǎng)），從電視畫面拉遠(yuǎn)，利用閃黑來跳剪，利用物件劃過畫面來轉(zhuǎn)換。

還有下面這種，可以感受到他可以剪的有多緊湊。

《紅辣椒》開場(chǎng)前四分鐘就已經(jīng)包含了五種夢(mèng)境，全部都是由匹配畫面轉(zhuǎn)換串聯(lián)起來的，第六個(gè)場(chǎng)景并非由匹配畫面轉(zhuǎn)換，但是場(chǎng)景中也有相似的畫面。

對(duì)比一下，《盜夢(mèng)空間》15分鐘的開場(chǎng)有四個(gè)夢(mèng)中夢(mèng)，使用到匹配畫面轉(zhuǎn)換的次數(shù)有多少呢？只有一次。

實(shí)際上這種剪輯方式并不罕見，但也沒有太多導(dǎo)演可以把它玩成一種風(fēng)格，通常頂多一部影片中出現(xiàn)一兩次。下面是兩個(gè)非常有名的例子。

《太空漫游2001》（1968）

《驚魂記》（1960）

還有一個(gè)電影《墜入》里的剪輯，非常了不起。

今敏的作品通常都是夢(mèng)境、記憶、噩夢(mèng)、電影、生活的互動(dòng)，匹配畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)就是他用來連結(jié)不同世界的橋梁。

有時(shí)他還會(huì)連續(xù)堆疊場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，所以你才剛適應(yīng)一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，馬上又被丟到下一個(gè)了。這些場(chǎng)景轉(zhuǎn)換讓他的作品看起來充滿驚喜。你只要一眨眼，可能會(huì)錯(cuò)過某個(gè)場(chǎng)景。

他在畫出分鏡時(shí)，腦中已想好了下一個(gè)景了，因此他可以將所有分鏡前后緊緊連結(jié)。

即使不是處理夢(mèng)境場(chǎng)景，今敏還是能有出眾的剪輯。他尤愛省略手法，時(shí)常會(huì)有場(chǎng)景的部分畫面被跳過處理，但這并不影響故事情節(jié)的發(fā)展。

再比如下面這個(gè)，角色看著鑰匙，你預(yù)期他會(huì)在畫面拿起鑰匙，但是沒有發(fā)生，畫面就這樣過去了。但在后面要是會(huì)自然出現(xiàn)鑰匙，是的，他已經(jīng)拿來鑰匙。

還有一種，下面這一幕中看到有一個(gè)人跳樓，然后淡出，接到一個(gè)我們看不懂的場(chǎng)景，發(fā)現(xiàn)場(chǎng)景是在夢(mèng)境中，再跳回，秀出之前場(chǎng)景的結(jié)局。

就算是謀殺場(chǎng)面，他都會(huì)先鋪陳，再切出畫面。不過他還是會(huì)把血淋淋的結(jié)果秀出來的。

很多人特別喜歡他處理角色死亡的方式。比如在下面這一幕，老人死去，然后棚屋的風(fēng)車停止了。

發(fā)現(xiàn)他還活著，所以風(fēng)車又開始轉(zhuǎn)動(dòng)。

到這一幕尾聲，沒有重復(fù)風(fēng)車畫面。但你可以注意到風(fēng)車停止了，暗示老人已經(jīng)去世。

今敏還習(xí)慣以特寫開始畫面。于是你必須跟著畫面推進(jìn)，猜測(cè)身在何處。

偶爾也會(huì)使用定場(chǎng)鏡頭，再揭示這其實(shí)是一個(gè)角色主觀角度。

不知不覺，他已經(jīng)把你帶進(jìn)角色的世界中了。他會(huì)反復(fù)的展示特定畫面，再揭露事實(shí)并非如你想象，你的時(shí)空感因此主觀化。

他還能使用真人電影無法實(shí)現(xiàn)的剪輯手法。訪談中，今敏透露他不想要拍攝真人電影，因?yàn)樗募糨嬶L(fēng)格節(jié)奏太快（太快速了）。例如，這個(gè)包襲來的畫面只有6幀，相較于真人影片類似場(chǎng)景，則需要10幀；

再來看看這個(gè)偷藏紙條的鏡頭，今敏動(dòng)畫中是10幀；但真人影片中，需要49幀。

今敏覺得身為動(dòng)畫師，他可以刻意在畫面中減少信息，讓你的眼睛更快接收。你可以發(fā)現(xiàn)韋斯·安德森（ Wes Anderson，代表作《布達(dá)佩斯大飯店》等）等導(dǎo)演會(huì)在真人電影中使用這個(gè)技巧，省略一些視覺信息，讓插入鏡頭可以更快的被觀眾接受。

韋斯·安德森《月升王國(guó)》片段

值得注意的是，還可以進(jìn)行更快速的剪輯。但畫面會(huì)變得接近意識(shí)流，有些畫面只有一幀。

這些絕非廉價(jià)特效，今敏認(rèn)為我們的空間、時(shí)間、現(xiàn)實(shí)、幻想體驗(yàn)，即屬于獨(dú)立個(gè)體，也屬于社會(huì)整體。他的風(fēng)格就是以畫面及聲音捕捉這些感受。

十年來，他把動(dòng)畫推展到真人電影無法做到的境界。不只是靈活的畫面，更包括靈活的剪輯技巧，獨(dú)特的畫面及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，制片商Madhouse在這場(chǎng)圣戰(zhàn)權(quán)力支持他，實(shí)現(xiàn)了他最好的幾部作品。

如果要給他的風(fēng)格做一個(gè)完美的總結(jié)，也許可以呈現(xiàn)他的一個(gè)短片作品來感受今敏導(dǎo)演的作品魅力?！对缟虾谩冯m然只有短短一分鐘，卻非常精妙地描述了關(guān)于我們?cè)绯克褧r(shí)的感受。

本文內(nèi)容整理自Every Frame a Painting制作的視頻《Satoshi Kon - Editing Space & Time》。