寫故事最常說(shuō)的技巧就是“劇本的關(guān)鍵要素是沖突?！睂懸粋€(gè)好的故事有很多方式，并且寫一個(gè)好的故事，并不一定是按照技巧來(lái)“制造”，但是，技巧類的東西，如果你善于利用它，總是會(huì)帶給你不一樣的思路。

1，制造有層次的中心沖突

創(chuàng)作一個(gè)戲劇性故事的關(guān)鍵是制造一個(gè)高價(jià)值、有層次的中心沖突。

一個(gè)好的沖突不僅僅是A和B之間的沖突，比如蝙蝠俠對(duì)抗惡人拯救哥譚市。在這例子里，也可以是，在這之前蝙蝠俠時(shí)常被反派打敗（所以拯救哥譚市充滿著不確定性），或者反派角色居然是蝙蝠俠所愛(ài)的女人。

所以，現(xiàn)在蝙蝠俠面對(duì)的是和自己的沖突、內(nèi)在的沖突，由此增加了多層沖突和事情的復(fù)雜度。增加了故事的戲劇性。我們來(lái)看看《悲慘世界》這個(gè)文學(xué)例子：冉阿讓想要幫助深處痛苦的人，比如芳汀和珂賽特，但是他得冒著暴露自己被賈維警長(zhǎng)再次被送回監(jiān)獄的危險(xiǎn)。冉阿讓的內(nèi)心沖突就是《悲慘世界》如此戲劇的關(guān)鍵。

《無(wú)間道》，香港黑幫三合會(huì)會(huì)員劉健明聽(tīng)從老大韓琛的吩咐，加入警察部隊(duì)成為黑幫臥底，韓琛許諾劉健明會(huì)幫其在七年后晉升為見(jiàn)習(xí)督察。1992年，警察訓(xùn)練學(xué)校優(yōu)秀學(xué)員陳永仁被上級(jí)要求深入到三合會(huì)做臥底，終極目標(biāo)是成為韓琛身邊的紅人。2002年，兩人都不負(fù)重望，也都身背重壓，劉健明漸想成為一個(gè)真正的好人，陳永仁則盼著盡快回歸警察身份。 一個(gè)是白道的精英，一個(gè)是黑道的翹楚,一個(gè)想做回真警察的假黑幫，一個(gè)不想做真黑幫的假警察，想想這個(gè)故事都是一級(jí)棒。

從簡(jiǎn)單處著手，情節(jié)主線是經(jīng)過(guò)一系列有邏輯的選擇和行動(dòng)中主角和反派之間升級(jí)、反復(fù)的沖突。這種基于情節(jié)的結(jié)構(gòu)創(chuàng)造了戲劇，因?yàn)楠?dú)特的、個(gè)體的、有動(dòng)機(jī)的兩股力量在不停交鋒，由此打造了巨大的懸念，強(qiáng)大的角色沖突，使角色在沖突過(guò)程中作出更難、更危險(xiǎn)的決定。情節(jié)在一個(gè)角色終于打敗了另一個(gè)角色的直接、最終對(duì)抗中達(dá)到高潮。

2，創(chuàng)造多層次、自我沖突的角色

為了打造多層次的角色作為強(qiáng)大的中心沖突核心，作為使情節(jié)復(fù)雜化的關(guān)鍵，編劇必須賦予這些角色明確的設(shè)定。
去設(shè)計(jì)這些人物價(jià)值觀形成角色內(nèi)心的自我沖突，和角色之間的沖突。經(jīng)典影片《美人計(jì)》就巧妙運(yùn)用了這個(gè)技巧，該片由阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)，Ben Hecht為編劇。

影片的中心沖突是：為了阻止納粹陰謀，一個(gè)美國(guó)特工為了成功執(zhí)行任務(wù)，不得不讓心愛(ài)的女人去誘惑一個(gè)危險(xiǎn)的納碎分子。

影片中，希區(qū)柯克和Hecht巧妙地建立了人物設(shè)定，他們會(huì)為了信仰而采取行動(dòng)。Alicia和Devlin都被賦予很難愛(ài)上某人的設(shè)定。這些設(shè)定是他們固有的內(nèi)在沖突，導(dǎo)致兩人的關(guān)系沖突。具體表現(xiàn)在：Devlin不能忘記Alicia的沉重過(guò)往，所以不敢輕易向她表達(dá)愛(ài)意。而Alicia卻認(rèn)為Devlin并不是真心愛(ài)她。

隨著主線劇情的進(jìn)展，Alicia和Devlin都深受各自的價(jià)值觀和自身設(shè)定所折磨。一方面，兩人都全身投入打敗納碎分子的任務(wù)，Alicia是出于愛(ài)國(guó)而Devlin是出于愛(ài)國(guó)和身為特工的身份。但是，這個(gè)任務(wù)直接導(dǎo)致Devlin和Alicia他們對(duì)彼此的愛(ài)的沖突。影片在當(dāng)兩人被迫在任務(wù)和愛(ài)中做選擇時(shí)形成懸念。他們?yōu)榱送瓿扇蝿?wù)所做的每一次選擇和采取的每次行動(dòng)都加深了內(nèi)心沖突和彼此關(guān)系沖突。比如，Devlin無(wú)法表達(dá)對(duì)派對(duì)上遇見(jiàn)的女孩的感情，他的這種沉默把Alicia推向納粹分子Alex：從遇到他，和他同床，到最后嫁給他。

當(dāng)Alicia一步步做出越來(lái)越艱難的抉擇后，Devlin內(nèi)心更堅(jiān)定對(duì)她的不信任，因此更支持她的任務(wù)卻拒絕承認(rèn)愛(ài)她的想法。兩人的內(nèi)心沖突是《美人計(jì)》戲劇化的根本，但是如果未經(jīng)希區(qū)柯克和Hecht縝密的構(gòu)思和組織，精彩的演繹主角的設(shè)定和價(jià)值觀，那么這出戲也不會(huì)這么出彩。

3、運(yùn)用偽裝和騙術(shù)

制造故事的沖突和戲劇化的重要方式之一（也是最欠缺討論的）是運(yùn)用偽裝和騙術(shù)。

偽裝和騙術(shù)是19世紀(jì)許多經(jīng)典文學(xué)作品的重要手法?！侗瘧K世界》、《大鼻子情圣》、《紅花俠》和《雙城記》都巧妙運(yùn)用了這些手法。在《悲慘世界》里，冉阿讓做了個(gè)假身份，活在擔(dān)心謊言被賈維警長(zhǎng)拆穿的恐懼中。如果冉阿讓的偽裝/騙術(shù)被撕掉了，他就毀了。

在剛才提到的《美人計(jì)》里，大量懸念來(lái)自于Alicia和Devlin如何欺騙納碎分子Alex。擔(dān)心他們的身份會(huì)暴露。另一部運(yùn)用了偽裝和騙術(shù)技巧的是影片《佐羅的面具》。在這部經(jīng)典影片里，Don Diego Vega擁有三重身份：私下里是強(qiáng)大的Don，民眾面前是紈绔的Diego以及神氣活現(xiàn)的佐羅。

主角擁有多重沖突性身份對(duì)制造變裝英雄故事的戲劇化是非常重要的。如超人故事里的克拉克。真正的克拉克是一個(gè)強(qiáng)大且足智多謀的人物，但是這種身份只有他和他爸媽知道。人群前的克拉克以溫和的記者形象作為偽裝。當(dāng)然了，公眾英雄是穿著超人服和披著披風(fēng)的超人。

另一個(gè)相似的三重身份任務(wù)是蝙蝠俠和超人。一個(gè)角色擁有三重身份就是為啥超人、蝙蝠俠和佐羅的在英雄故事中最有趣和風(fēng)靡的原因。擁有三重身份就制造了其內(nèi)心沖突，對(duì)觀眾而言更為戲劇化、有趣的諷刺，也給英雄為正義而戰(zhàn)時(shí)增加了難度。運(yùn)用偽裝和騙術(shù)是創(chuàng)造多層次的角色和增加故事沖突的可靠手法之一。

4、使沖突復(fù)雜化

精彩的情節(jié)需要的不僅是使角色的主要價(jià)值觀和人物設(shè)定復(fù)雜化的劇烈中心沖突。一個(gè)情節(jié)的沖突和事件同時(shí)也需要經(jīng)過(guò)巧妙設(shè)計(jì)才能顯得戲劇化。

如話劇編劇泰倫斯·拉蒂根在劇本《Ross》中就巧妙運(yùn)用了這一技巧。《Ross》的精彩在于其中突顯了阿拉伯的勞倫斯的自我沖突和功績(jī)。一戰(zhàn)期間勞倫斯帶領(lǐng)阿拉伯人屢屢擊退土耳其的入侵，因而土耳其將軍昭告1萬(wàn)英鎊懸賞阿拉伯酋長(zhǎng)的頭顱。土耳其將軍認(rèn)為勞倫斯很快就要去說(shuō)服著名的阿拉伯匪徒Auda Abu Tayi加入反抗土耳其的戰(zhàn)爭(zhēng)，因此他派上尉告知Auda懸賞阿拉伯酋長(zhǎng)人頭一事。在這個(gè)強(qiáng)大懸念籠罩的多層次場(chǎng)景里，Auda讓勞倫斯進(jìn)了帳篷，此時(shí)的他在幫助“El Aurens”對(duì)抗土耳其的勇士之名和收受土耳其承諾的金子和禮物的欲望兩者間糾結(jié)徘徊。

當(dāng)土耳其上尉帶著Auda最渴望的東西出現(xiàn)的時(shí)候，此時(shí)Auda的內(nèi)心沖突戲達(dá)到最高潮。當(dāng)三個(gè)人單獨(dú)待在帳篷里時(shí)，Auda敬佩勞倫斯被土耳其上尉認(rèn)出來(lái)后所展現(xiàn)的機(jī)智果敢。當(dāng)勞倫斯智勝后，Auda決定和勞倫斯共同反抗土耳其。這一幕戲設(shè)計(jì)巧妙，因?yàn)樗ㄟ^(guò)設(shè)計(jì)一個(gè)聰明的、集成事件使重要的沖突線達(dá)到高潮，所有角色的抉擇的困難度在這一刻達(dá)到峰值。

分別在兩個(gè)獨(dú)立的場(chǎng)景里使沖突達(dá)到最高潮是不討巧的方式。比如，Auda和土耳其上尉一幕戲，Auda和勞倫斯的溝通一幕戲。通過(guò)將這三個(gè)角色放在一幕戲里，使之成為Auda的生活轉(zhuǎn)折點(diǎn)和勞倫斯的生死攸關(guān)點(diǎn)，而拉倫斯的偽裝帶來(lái)的諷刺性懸念，這一切都使得這一幕更加扣人心弦。這三個(gè)角色在這一刻都面臨著極高的風(fēng)險(xiǎn)，而Auda的最終抉擇影響著后面故事的走向。如此高潮迭起的劇情毫無(wú)疑問(wèn)地吸引著觀眾的眼球。拉蒂根描繪的這場(chǎng)戲做了一個(gè)很好的范例：想象+集成+諷刺+風(fēng)險(xiǎn)=精彩的劇情。

5,故事還是情節(jié)？選擇敘事的結(jié)構(gòu)

在愛(ài)德華·摩根·福斯特的《福斯特談創(chuàng)作小說(shuō)的要素》中寫道：“國(guó)王去世了，接著王后也去世了。國(guó)王死了，然后王后死于悲傷?！钡谝痪湓捗鑼懥诉@則故事講述的兩件事，而第二句話描寫了故事的情節(jié)。

如許多編劇和影評(píng)人注意到的，故事和情節(jié)間的本質(zhì)區(qū)別在于第一句話是按時(shí)間順序發(fā)生的事件，而第二句話是因果關(guān)系的事件。其實(shí)，多米諾骨牌就是最好的解釋，一個(gè)一個(gè)的多米諾骨牌在一條線上平行站立著如各自獨(dú)立的事件，而后一個(gè)多米諾骨牌倒了就碰倒另一個(gè)多米諾骨牌，一個(gè)接一個(gè)地倒下去，一條線的多米諾骨牌先后全部倒下去如因果關(guān)系的事件。

舉耶穌基督的一生作為例子吧，耶穌出生時(shí)接受施洗約翰的洗禮。他進(jìn)入到耶路撒冷布道。他被猶大背叛。他被釘死在十字架上。這個(gè)故事的基本時(shí)間結(jié)構(gòu)是：事件按前后順序發(fā)生，就像新聞報(bào)道一樣。由于故事具有高風(fēng)險(xiǎn)、充滿陰謀詭計(jì)，以及殘酷的悲劇，因?yàn)楣适鲁錆M了戲劇性。

許多故事之所以失敗是因?yàn)楣适戮拖褚徊看竽晔卤?，只有一系列松散的章?jié)。比如說(shuō)，一則新聞報(bào)道是一個(gè)故事，并沒(méi)有情節(jié)。不是歷史故事，也不是傳記。故事往往缺少兩個(gè)主要角色間直接而長(zhǎng)期的反復(fù)沖突。

讓我們簡(jiǎn)略看看電影《大夢(mèng)想家》（Saving Mr. Banks）的一些精彩情節(jié)。沃爾特·迪士尼想要兌現(xiàn)對(duì)女兒的承諾拍一部關(guān)于《歡樂(lè)滿人間》的電影，但是他需要作家帕梅拉·林登·特拉弗斯授予拍攝權(quán)。出于金錢之需，特拉弗斯接受迪士尼的邀請(qǐng)到洛杉磯討論該項(xiàng)目，但是她當(dāng)時(shí)并沒(méi)有打算授予他拍攝權(quán)。迪士尼和其創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)和特拉弗斯的溝通并不順利，他們嘗試向她表示重新改編她的故事的好意。特拉弗斯仍然不為所動(dòng)。為了讓她了解迪士尼本人的意愿和更多地了解她不同意的深層次原因，迪士尼帶特拉弗斯參觀了迪士尼游樂(lè)園。然后這兩個(gè)有各自動(dòng)機(jī)、旗鼓相當(dāng)?shù)慕巧扒昂蠛蠼皇謹(jǐn)?shù)次。在故事的高潮處，迪士尼最終了解了對(duì)手的動(dòng)機(jī)，前往倫敦試圖做最后一次努力。

編年史敘事（Episodicchronicle）可以是非常戲劇性的，由于本身的題材和性質(zhì)，有時(shí)是講述一個(gè)具體故事的唯一方式，如《正午》（The Odyssey, High Noon）和《搜索者》（The Searchers）。無(wú)論如何，我相信有情節(jié)的故事一般而言都比編年史敘事要來(lái)的戲劇化。

所以，當(dāng)你開(kāi)始構(gòu)思新的故事時(shí)，你將面對(duì)的最基本的選擇之一是：我會(huì)把事件作為一個(gè)故事或情節(jié)來(lái)組織嗎？如果你選擇組織成一個(gè)情節(jié)，關(guān)鍵是要制造角色A和角色B間的中心沖突。之后，你需要組織兩角色的選擇和行動(dòng)作為反復(fù)的沖突線。

下次，如果你要?jiǎng)?chuàng)作或者編輯一個(gè)故事時(shí)，注意要適當(dāng)運(yùn)用客觀技巧和策略，增加角色內(nèi)和角色間的沖突。寫作成功的關(guān)鍵是能夠采取新的構(gòu)思，將它們改造成激烈的沖突。記住，精彩劇情的核心是沖突。

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