近年來(lái)，經(jīng)典動(dòng)畫不斷被翻拍，它們帶著一代人的童年回憶重返熒幕，賺取了無(wú)數(shù)人的眼淚。而最初這些動(dòng)畫，都是由一張張手稿繪制完成，這些手稿也承載著人們的童年記憶。

《獅子王》角色設(shè)定

瑪麗·布萊爾為《灰姑娘》制作的設(shè)計(jì)圖，1950年

1937版《白雪公主》中，皇后與魔鏡的經(jīng)典鏡頭賽璐珞與背景稿套裝被拍出高價(jià)

隨著手繪向電腦制作的轉(zhuǎn)型，動(dòng)畫手稿已經(jīng)逐漸淡出了人們的視野，但它承載了太多深厚的感情，手稿收藏開(kāi)始受到新一代收藏家們的歡迎。

宮崎駿修改的《天空之城》原畫手稿（部分）

宮崎駿親筆修改的《天空之城》原畫手稿就在日本拍出過(guò)2050萬(wàn)日元的價(jià)格。

查克·瓊斯《兔八哥》，油畫，約1989年

除了手稿，一些以動(dòng)畫角色為題的繪畫、手辦等也是藏家收藏的重點(diǎn)。像動(dòng)畫師查克·瓊斯（Chuck Jones）創(chuàng)作的兔八哥油畫也被拍出過(guò)高價(jià)。這種情況的出現(xiàn)與強(qiáng)大的粉絲基礎(chǔ)及不斷地翻拍都有關(guān)系，但更多是因?yàn)椴丶沂詹匾环萃暧洃浀某踔浴?/p>

《小鹿斑比》故事草圖，1942年

優(yōu)秀的動(dòng)畫可以為一代人的懵懂童年注入勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀的品質(zhì)，我們感動(dòng)于其中蘊(yùn)藏的真情實(shí)感，得到親情、友情、愛(ài)情的認(rèn)知，這些都是經(jīng)典動(dòng)畫的功勞。

黃齊耀將中國(guó)水墨畫風(fēng)融入《小鹿斑比》的動(dòng)畫設(shè)計(jì)中

例如動(dòng)畫片《小鹿斑比》。斑比經(jīng)歷了找不到媽媽和失去同伴的痛苦，并且在不斷地認(rèn)識(shí)森林的殘酷中長(zhǎng)大。傳遞著堅(jiān)強(qiáng)、責(zé)任與勇氣。這部動(dòng)畫中，華裔動(dòng)畫大師黃齊耀將中國(guó)水墨畫帶入了場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，用寫意的畫法給動(dòng)畫中的森林添加了神秘、詩(shī)意的東方氣息。

張光宇為動(dòng)畫《大鬧天宮》設(shè)計(jì)的一組孫悟空造型，1960年

還有國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的巔峰之作《大鬧天空》。其中惟妙惟肖的人物造型大部分出自大師張光宇之手。1959年，他在教學(xué)及各項(xiàng)社會(huì)工作最繁忙的時(shí)期參與了《大鬧天宮》動(dòng)畫制作，與劇組的工作人員一起為世人留下了一部具有濃厚中國(guó)特色的經(jīng)典動(dòng)畫片。

《大鬧天宮》動(dòng)畫

在動(dòng)畫《冰雪奇緣》中，面對(duì)妹妹安娜被冰凍的事實(shí)，艾莎克服自己的恐懼，用她的愛(ài)融化了安娜的冰凍之心。用親情喚醒對(duì)方，傳達(dá)著手足之情、血緣之脈無(wú)法代替的人類感情。

《冰雪奇緣》概念設(shè)定圖，2013年

在技術(shù)尚不發(fā)達(dá)的那個(gè)年代，動(dòng)畫中的每一張手稿都來(lái)之不易。取材于敦煌壁畫《鹿王本生》的經(jīng)典動(dòng)畫電影《九色鹿》給當(dāng)時(shí)年幼的我們講述了一個(gè)因果報(bào)應(yīng)的簡(jiǎn)單故事。雖然只有短短的20多分鐘，但其背后的制作過(guò)程卻并不容易。

敦煌257窟中有關(guān)鹿王本生的故事，壁畫，北魏

1980年夏，《九色鹿》的制作團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，在敦煌莫高窟臨摹23天。他們?cè)跇O其惡劣的環(huán)境中制造出動(dòng)畫中的人物形象，將壁畫還原在銀幕之上。

動(dòng)畫中的九色鹿

《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中愛(ài)麗絲的角色原型凱絲琳·博蒙特

像1951年上映的最古老的那版《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》，它的每一幀都是根據(jù)真人扮演的模板繪制出來(lái)的。小姑娘表演完，再由畫師繪制。如此繁瑣、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鬟^(guò)程，使《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》為一代人的童年制造了一個(gè)奇幻夢(mèng)鄉(xiāng)。

《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》創(chuàng)作過(guò)程

即便是CG技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，手稿依然包含了無(wú)限情懷。宮崎駿的動(dòng)畫治愈了一顆又一顆孤獨(dú)的心靈，溫暖了無(wú)數(shù)人。在一幀又一幀的畫面背后，是那些經(jīng)年累月帶有靈魂溫度的手稿。

宮崎駿《千與千尋》手稿

宮崎駿認(rèn)為，過(guò)分依賴機(jī)械會(huì)妨礙人們的成長(zhǎng)。據(jù)說(shuō)他曾在一個(gè)星期之內(nèi)畫出300幅手稿設(shè)計(jì)動(dòng)畫場(chǎng)景。在制作《幽靈公主》時(shí)期，宮崎駿為了增加15分鐘的電影時(shí)長(zhǎng)，幾乎半年沒(méi)有休息。他在制作《千與千尋》時(shí)更是親自執(zhí)筆完成了大部分場(chǎng)面的設(shè)計(jì)手稿。

宮崎駿《天空之城》手稿

手稿中蘊(yùn)藏著太多東西，一方面是動(dòng)畫師對(duì)于作品的悉心琢磨，一方面是觀者在動(dòng)畫中獲得的不可磨滅的認(rèn)知。不管經(jīng)歷了多長(zhǎng)時(shí)間，再次見(jiàn)到它們時(shí)，我們的內(nèi)心仍然感動(dòng)。如今，填滿孩子童年的動(dòng)畫不再需要無(wú)數(shù)張手稿來(lái)制作，但這些新穎的動(dòng)畫，又是否足以影響他們的童年呢？