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要說(shuō)“世界上最有名的美術(shù)作品是什么”,相信很多人會(huì)回答,達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》。這張現(xiàn)存于盧浮宮的傳世之作,用她那富有別樣魅力的獨(dú)特微笑,每年吸引著眾多游客前往駐足觀看。
不過(guò),你有沒(méi)有想過(guò),撇開(kāi)藝術(shù)價(jià)值和作者名氣不論,《蒙娜麗莎》這張作品本身為什么會(huì)吸引人呢?
要知道,繪畫和攝影在很多方面是有共通點(diǎn)的?!睹赡塞惿返某晒χ帲瑢?duì)我們進(jìn)行人像攝影創(chuàng)作,同樣有重要的參考意義。今天對(duì)《蒙娜麗莎》進(jìn)行賞析,希望能為您的人像攝影創(chuàng)作提供新思路。
構(gòu)圖
我們今天看蒙娜麗莎,會(huì)覺(jué)得這符合的構(gòu)圖是相當(dāng)“常規(guī)”“標(biāo)準(zhǔn)”,沒(méi)有什么出彩之處——這就對(duì)了。
事實(shí)上,在創(chuàng)作出這幅畫的時(shí)候,它的構(gòu)圖在當(dāng)時(shí)是相當(dāng)突破性的,甚至創(chuàng)造了幾個(gè)世紀(jì)以來(lái),在繪畫、攝影領(lǐng)域的“標(biāo)準(zhǔn)套路”,這正是你覺(jué)得這張畫的構(gòu)圖“很普通”的真正原因。
蒙娜麗莎使用了著名的“金字塔”型構(gòu)圖:身和雙臂呈近三角形結(jié)構(gòu),顯得比較沉穩(wěn)、莊重;同時(shí)雙手又形成了一個(gè)前切的銳角,有助于把觀眾視線吸引到真正的主體——她的身體,臉,以及那個(gè)著名的神秘微笑上。
對(duì)我們的啟示:相同形式的構(gòu)圖,在我們拍攝或者視頻拍攝“正經(jīng)”“嚴(yán)肅”風(fēng)格的半身人像時(shí)仍然用得上——或許它不一定是最佳的構(gòu)圖,但肯定會(huì)是一個(gè)很不錯(cuò)的構(gòu)圖。
姿勢(shì)
同樣的道理,蒙娜麗莎的姿勢(shì)在現(xiàn)在看來(lái)不太出彩,但在當(dāng)初是很有革命性的——當(dāng)時(shí)的“主流”肖像,往往動(dòng)作都比較僵硬,而且喜歡畫大正面,讓臉部完全對(duì)稱。
而蒙娜麗莎則是靠在椅子的扶手上,雙手自然地交叉在一起——這使得她的神情比較放松;身體微微轉(zhuǎn)向一側(cè),這樣讓臉部在大致對(duì)稱的同時(shí),又不至于過(guò)度呆板。
給我們的啟示:蒙娜麗莎這張作品的成功,很大程度上來(lái)自于她那富有魅力和神秘感的微笑——而模特往往要在很放松的前提下,表情才會(huì)更好。別一上來(lái)就急著擺你設(shè)計(jì)好的復(fù)雜 POSE,先聊聊天,再?gòu)暮?jiǎn)單動(dòng)作做起,“熱熱身”吧。
用光
或許這是蒙娜麗莎這張作品中最有“技術(shù)性”的一個(gè)方面,達(dá)芬奇使用光線把觀眾的視線吸引到他想要突出的部分——模特的臉部和手部,并通過(guò)把手和臉安排在彼此相對(duì)的位置,來(lái)平衡畫面整體布局。
達(dá)芬奇還通過(guò)使用高光和陰影,來(lái)強(qiáng)化圖像局部的立體感與質(zhì)感——尤其是蒙娜麗莎脖子周邊的區(qū)域,以及手臂部分衣服的褶皺。
給我們的啟示:想一想,你想要拍出什么效果,再想想怎么用光。光線可以引導(dǎo)觀眾的視線,也可以通過(guò)光影來(lái)創(chuàng)造或者“撫平”褶皺。
服裝
在蒙娜麗莎這張作品中,模特穿著的是不鮮艷、不顯眼,“低調(diào)”的衣服——和當(dāng)時(shí)“主流”肖像作品崇尚的鮮艷色彩夸張衣物背道而馳,卻為后來(lái)者提供了開(kāi)創(chuàng)性的思路。
雖然模特的連衣裙有著相當(dāng)多的細(xì)節(jié)(精細(xì)的蕾絲),但總體而言這些衣物都沒(méi)有“喧賓奪主”,并沒(méi)有分散觀眾對(duì)模特臉部的注意力;另外,模特也并沒(méi)有戴當(dāng)時(shí)婦女常見(jiàn)的項(xiàng)鏈、珠寶等首飾。
給我們的啟示:衣服是一種很容易分散主體注意力的畫面元素。在拍攝“大風(fēng)光小人像”類型的作品時(shí),它們可以幫助你的主體更“吸睛”,但在拍攝半身照和大頭照時(shí),它們可能會(huì)起到反效果。別讓它們“喧賓奪主”。
取景
許多人都注意到《蒙娜麗莎》里的一個(gè)細(xì)節(jié):在模特肩膀高度,畫面的位置上有兩個(gè)半圓的球狀物體:
這到底是什么東西呢?根據(jù)研究者稱,現(xiàn)在我們看到的蒙娜麗莎作品是“縮減版”,原版其實(shí)更大,包含了兩側(cè)的一些景物,只是后來(lái)被畫家裁掉了。
最被廣泛接受的理論上,“原始版本”的圖像中,蒙娜麗莎其實(shí)是坐在一個(gè)陽(yáng)臺(tái)上,它身后是欄桿(背景中的水平線條)、下方的風(fēng)景,還有兩個(gè)柱子——兩個(gè)“圓球”,正是欄桿的基部結(jié)構(gòu)。
研究者認(rèn)為,“完整版”蒙娜麗莎應(yīng)該如右圖所示
如果這個(gè)推測(cè)屬實(shí),達(dá)芬奇對(duì)作品裁剪的目的也呼之欲出——原先的兩個(gè)柱子是強(qiáng)有力的線條,很容易分散觀眾對(duì)主體的注意力,把它裁掉能讓觀眾把注意力更多地集中在主體上。
對(duì)我們的啟示:背景中很可能存在干擾元素,尤其是一些存在感強(qiáng)的物體(如色彩鮮艷的物體,文字標(biāo)語(yǔ),明顯的線條等);你需要在取景構(gòu)圖時(shí)考慮這一點(diǎn),畢竟,后期裁剪的“二次構(gòu)圖”多多少少都會(huì)導(dǎo)致畫質(zhì)的損失。
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