作為常年從事剪輯行業(yè)的人肯定有一個(gè)煩惱會(huì)經(jīng)常困擾你，那就是面對(duì)動(dòng)輒幾百G的視頻制作素材，一定會(huì)讓你頭大如斗，對(duì)于知道向劇本指導(dǎo)要場(chǎng)記本的人來說還能稍微減輕點(diǎn)工作負(fù)擔(dān)，對(duì)于入行不久的人來說意味著在規(guī)定時(shí)間內(nèi)交活的徹夜不眠。

我們經(jīng)常將影視剪輯比作炒菜，導(dǎo)演大人將一大堆亂七八糟的東西弄回來，卻不知道怎么下手，只有經(jīng)過剪輯的煎炸烹煮，方才有滿桌佳肴?？v然是天天與各類型素材打交道的剪輯師，面對(duì)塞的滿滿的幾個(gè)硬盤，也會(huì)突發(fā)性不知所措，艾迪·漢密爾頓說過“面對(duì)這么多素材不知道怎么辦的時(shí)候，我只選擇我喜歡的鏡頭”那么怎么定義艾迪·漢密爾頓喜歡的鏡頭跟我喜歡的鏡頭之間到差別底有哪？這似乎讓剪輯師的工作又蒙上了一層玄學(xué)的面紗。

其實(shí)好萊塢的大師們對(duì)于如何選擇素材還是有一套自己的流程的，相信對(duì)于看過《電影剪接的魔力》這部紀(jì)錄片的人來說，一定對(duì)下面這一幕有映像。

對(duì)，無論是沃爾特·墨奇還是湯姆·克羅斯都會(huì)叫自己的剪輯助理將送回來的素材，將每一個(gè)場(chǎng)景按照?qǐng)鲇洷旧系南群箜樞虼蛴〕?-7寸的照片貼在墻上，他們稱之為照片墻，因?yàn)榧糨嫀煻际怯靡曈X化看待這個(gè)世界，所以每次找工作室，能否有一面大白墻是他們首要看重的。

之所以好萊塢現(xiàn)在的剪輯師都這樣玩，因?yàn)樗娴哪軠p輕還大一部分工作量，當(dāng)每張圖片上標(biāo)明場(chǎng)次、地點(diǎn)、時(shí)間、場(chǎng)景、天氣等信息時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，面對(duì)100多個(gè)場(chǎng)景的劇情片你也能輕松駕馭，不會(huì)因?yàn)閷?duì)某個(gè)細(xì)微的場(chǎng)景進(jìn)行修改時(shí)而忘記整個(gè)故事線。

最重要的是，當(dāng)與導(dǎo)演或者制片在剪輯室里談?wù)撈鹉骋粋€(gè)場(chǎng)景時(shí)，不用再去翻你的剪輯軟件，你可以指著這張電影地圖闡述某種想要表達(dá)的效果，也可以讓導(dǎo)演圈出整部電影的經(jīng)典之處，總之這也是剪輯師與導(dǎo)演之間的一個(gè)交流橋梁。

在如今這個(gè)誰都可以動(dòng)輒拍攝上百小時(shí)素材的時(shí)候，如果沒有一雙睿智的眼睛加一雙快刀斬亂麻的果斷的大手，任何潛在的經(jīng)典都可能變成過眼云煙、視覺垃圾，而這雙睿智的雙眼和果斷的思緒則是在日積月累的培養(yǎng)中鍛煉出來的。