在風(fēng)景攝影中，十分重要的就是掌握拍照的『黃金時(shí)刻』。在街頭，也有著許多的黃金時(shí)刻，事實(shí)上，黃金時(shí)刻非常之多，在每個(gè)時(shí)段都有很多可以運(yùn)用的光影素材。今天，我們來(lái)到街頭，大玩影子游戲！
那段時(shí)間，我用自己的方式與那岸建立了獨(dú)特的連結(jié)...
不同的季節(jié)在什麼時(shí)間會(huì)有最美的光線，我以沙灘上的腳印記錄了下來(lái)。
也許腳印會(huì)消失，但記憶卻永遠(yuǎn)留存了。
離開(kāi)的不舍讓我在夜里時(shí)?；厝タ此?br/>愛(ài)拍照的大家可能常常在攝影教學(xué)的書(shū)e讀到：
「一天里某些特定的時(shí)刻是拍照最精華的時(shí)間吧！」
會(huì)有這樣說(shuō)法的原因。
對(duì)于拍攝風(fēng)景的朋友來(lái)說(shuō)，是由于那些時(shí)候的光線富有戲劇性，容易拍攝出顏色飽和且俱有層次的照片。
對(duì)在街頭游蕩的我們來(lái)說(shuō)，這段時(shí)間的光線，就像是把街頭的鬼魂都喚出了一樣，各種各樣有趣的影子都會(huì)在這時(shí)候出現(xiàn)。

像跑步這張照片除了跑者本身的姿態(tài)變成影子映在地上以外，我在構(gòu)圖的時(shí)候只把旁觀者的影子放進(jìn)畫(huà)面e，而不把他們的「人」放進(jìn)來(lái)。這樣的用意除了想替畫(huà)面加上一點(diǎn)趣味以外，也想要影射著現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)數(shù)的旁觀者，特別是道盡風(fēng)涼話(huà)的人們，其實(shí)存在有如鬼魅一般,我們可以相信他們存在而自己害怕，或也可以就當(dāng)做聽(tīng)故事般一笑置之。

有聽(tīng)過(guò)家中的長(zhǎng)輩說(shuō)過(guò)：『吃水果就要吃當(dāng)季的。』這句話(huà)嗎？這句話(huà)其實(shí)可以稍稍的將它扭曲一下，運(yùn)用在街頭上。我們?cè)诿總€(gè)當(dāng)下，都要去運(yùn)用那個(gè)當(dāng)下的光線來(lái)做為素材創(chuàng)作，因?yàn)槊總€(gè)時(shí)間的光質(zhì)并不相同，這些光線給照片的質(zhì)感帶來(lái)決定性的差異。下圖的照片是大約在中午一點(diǎn)左右拍攝的，那時(shí)候光線正頂，絕對(duì)不是大家公認(rèn)一個(gè)好拍照的時(shí)機(jī)，然而這時(shí)候強(qiáng)烈又硬的光線也代表著可以得到很強(qiáng)烈，而且并不會(huì)過(guò)度被拉長(zhǎng)的影子。于是稍微將鏡頭壓低，順著光影的反射就可以得到豐富的畫(huà)面。這張照片非常榮幸地得到國(guó)美館的收藏！ ——www.fsbus.com

同樣的概念也運(yùn)用在后面的照片，這張是在京都的午后拍攝的，但它不像是傳統(tǒng)的京都照片，充滿(mǎn)了復(fù)古以及老去的味道，反而利用了午后光線強(qiáng)烈的光影對(duì)比來(lái)創(chuàng)造看起來(lái)幾近2D的畫(huà)面。在一個(gè)地方拍照的時(shí)候，除非是工作需要，否則不太需要去在意一個(gè)地方的既定形象，如果能夠拍到與既定印象反差很大的影像，反而會(huì)從一堆相似的照片當(dāng)中跳出來(lái)，讓人印象深刻噢。

影子還可以怎麼運(yùn)用呢？我們?cè)谶@時(shí)候也可以利用強(qiáng)烈的光影來(lái)做一些獨(dú)特的影像。午后的市區(qū)，常常會(huì)有些光線調(diào)皮的從兩棟樓中間的縫隙鉆出，兩旁的黑，是樓的巨大影子。這時(shí)候其實(shí)只要調(diào)整好適當(dāng)?shù)钠毓庵担又恍枰\(yùn)氣帶領(lǐng)一臺(tái)帥氣的車(chē)輛經(jīng)過(guò)，或是等待一個(gè)有戲的人出現(xiàn)即可！

影子的概念也可以用在建筑物上面，如下面的照片：屋子外頭的鷹架或是逃生梯受到陽(yáng)光的照射，在原本平淡無(wú)奇的壁上彩繪了有趣的圖案，這些都是在街頭十分精彩的時(shí)刻，錯(cuò)過(guò)了實(shí)在可惜。

綜合上面所提到的，想要有強(qiáng)烈的光線，必須是在大晴天陽(yáng)光正強(qiáng)的時(shí)候，攝影師本身必須要熟悉不同季節(jié)不同時(shí)間的光線來(lái)向，這樣一來(lái)，只要看看天氣，就可以知道要順著什麼方向去街頭狩獵了，并且會(huì)增加不少拍到好照片的機(jī)會(huì)！