照片出自 《埃爾德好萊塢電影》

電影攝影師即是藝術(shù)家，也是技術(shù)人員。一堵平時(shí)看上去普普通通的磚墻，經(jīng)過攝影師的巧手，加上陰影，薄霧，燈光等視覺表現(xiàn)手段，然后變成影片中那個(gè)讓觀眾感覺充滿恐懼氣氛的神秘地帶。如何像康拉德·霍爾拍出完美的遠(yuǎn)景鏡頭，從各種攝影的角度分析攝影，研究這些攝影大師們，在工作上，是怎么把一個(gè)理論放到實(shí)際應(yīng)用中的。

康拉德·霍爾有十次獲得了奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)提名，其中三次分別因電影《虎豹小霸王》 ，《美國(guó)麗人》和《毀滅之路》獲獎(jiǎng)。在他去世后，其擔(dān)任攝影指導(dǎo)的電影《毀滅之路》，仍被追授了BAFTA最佳攝影師獎(jiǎng)，ASC協(xié)會(huì)也授予他四項(xiàng)電影攝影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)以及終身成就獎(jiǎng)。

遠(yuǎn)景鏡頭是所有規(guī)格的攝影鏡頭中，視角最廣的鏡頭，通常，它們使用鏡頭來(lái)建造一種情景的環(huán)境和空間。

遠(yuǎn)景鏡頭（又名：廣角鏡頭和全景鏡頭）

遠(yuǎn)景鏡頭通常表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景的規(guī)模、距離和位置。如果要用遠(yuǎn)景展示人物，按照攝影屆的慣例，中心人物應(yīng)該從頭到腳都在畫面內(nèi)。而這條慣例時(shí)常被康拉德·霍爾打破，這也是為什么他能成為這個(gè)合集的焦點(diǎn)人物的原因。

當(dāng)我們研究羅伯特?理查德森的廣角鏡頭作品時(shí)，很多人物都被當(dāng)作主角高高的站在畫面里。而在康拉德·霍爾的遠(yuǎn)景鏡頭中，我們發(fā)現(xiàn)許多人物角色要么是情緒低落的樣子，要么是對(duì)自己所處的環(huán)境不知所措。這就意味著康拉德·霍爾拍攝的方式和羅伯特?理查德森完全不同，他經(jīng)常使用空白來(lái)讓自己的人物感覺更渺小。

圖片：《美國(guó)麗人》遠(yuǎn)景鏡頭

從上面《美國(guó)麗人》的劇照中可以看到，萊斯特（凱文?史派西飾演）塌著肩膀坐在了無(wú)生趣的房間中間。如果讓這個(gè)角色站起來(lái)，他在畫面中能有一個(gè)更大一點(diǎn)的形象。然而，這個(gè)鏡頭的目是要讓他看起來(lái)更小。

我選擇這個(gè)構(gòu)圖有很多原因，這可能這是所有康拉德·霍爾的作品中，最能解釋他DP風(fēng)格的一張劇照了。當(dāng)霍爾使用遠(yuǎn)景鏡頭時(shí)，我們看到的人物通常都是坐著的。另一個(gè)在他攝影里的標(biāo)志性特點(diǎn)就是人物不露腳。不管他們是坐著還是站著，畫面中的人物基本只拍到腳踝上面。另外，請(qǐng)注意看角落的門。康拉德·霍爾喜歡使用門和門框，有時(shí)用以增強(qiáng)其他演員進(jìn)門的效果，有時(shí)用來(lái)營(yíng)造框中框的畫面?，F(xiàn)在，我們來(lái)看看具有這些特點(diǎn)的例圖，以及更多關(guān)于它們的介紹。

遠(yuǎn)景鏡頭：框中框

圖片：《冷血》中的遠(yuǎn)景鏡頭

康拉德·霍爾的長(zhǎng)鏡頭喜歡把焦點(diǎn)放在單獨(dú)的人物上，對(duì)于位置的遠(yuǎn)近并不十分在意。他用位置和背景引出角色的情緒狀態(tài)，所以經(jīng)常把人物放置在一個(gè)門框內(nèi)。下圖是電影《毀滅之路》中的一個(gè)畫面，你可以看到邁克爾?蘇利文（湯姆?漢克斯飾演）站在他的床前。

圖片：電影《毀滅之路》遠(yuǎn)景鏡頭

蘇利文剛好站在門框和門之間。而且鏡頭里也有一條完整的導(dǎo)向線。導(dǎo)向線會(huì)在潛意識(shí)中引導(dǎo)觀眾的目光看向一個(gè)主題。在攝影學(xué)中，這是一種工具，讓觀眾看到你想讓他們關(guān)注的重點(diǎn)。在這個(gè)鏡頭里，注意觀察墻上的那幅畫，它會(huì)領(lǐng)著你的目光看向門框，而在敞開的門中，導(dǎo)線就會(huì)引著你看向主要人物。而這里甚至直接用了一根床柱指向了漢克的頭。

這個(gè)鏡頭真的很出色，而我也會(huì)引用更多《毀滅之路》的劇照，這部電影也是我的最愛之一。不僅因?yàn)樗袩o(wú)與倫比的攝影，可以說整部電影就是一個(gè)藝術(shù)品。

圖片：《冷血》中的遠(yuǎn)景鏡頭

在電影《冷血》中，霍爾也把這種框中框的技術(shù)用在其中。同樣，導(dǎo)向線依舊會(huì)把你的目光引到門框上?！独溲犯木幾远鹏旈T·卡波特（Truman Capote）的真實(shí)犯罪小說，而這個(gè)鏡頭能讓觀眾身臨其景，覺得畫面陰冷驚悚。

圖片：電影《霹靂鉆》遠(yuǎn)景鏡頭

而《霹靂鉆》里也有精妙的遠(yuǎn)景鏡頭，多重的框架把人物很好的放在了正中。你可以直接看到這個(gè)倉(cāng)庫(kù)門的中心，左邊是一扇完整的門，右邊有一個(gè)垃圾桶。背后還有一個(gè)鐵桿構(gòu)成的矩形門框，以及金屬圈內(nèi)的另一個(gè)門框，簡(jiǎn)直是完美的構(gòu)圖！

雖然康拉德·霍爾頻繁使用門框來(lái)創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)框架（或者是一個(gè)又一個(gè)又一個(gè)…...循環(huán)嵌套的框架）。但這個(gè)概念還能由許多其他的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)。下圖的《毀滅之路》中審訊的場(chǎng)面，就是其中我最愛的一個(gè)例子。

圖片：電影《毀滅之路》遠(yuǎn)景鏡頭

我們通過邁克爾?蘇利文雙腿間的縫隙，看到了倉(cāng)庫(kù)中的兩個(gè)人物。這是一個(gè)偷窺的視角，就像沙利文的兒子在偷看這個(gè)情景一樣。一方面有框架直接引導(dǎo)我們的視線看向中間，另一方面是頭頂?shù)臒艄鈩偤猛渡涞綄徲嵵械娜宋铮屛覀兏緵]有辦法不被這場(chǎng)對(duì)話吸引。

圖片：電影《鐵窗喋血》的特寫廣角鏡頭

電影《鐵窗喋血》中也有一個(gè)很棒的框中框，我該說它是廣角鏡頭？還是叫它特寫鏡頭？不過肯定是一個(gè)通過眼鏡的反射來(lái)實(shí)現(xiàn)框中框的遠(yuǎn)景鏡頭。用這個(gè)方法來(lái)拍囚犯真的很別出心裁。

遠(yuǎn)景鏡頭：對(duì)話

圖片：電影《破曉時(shí)刻》的遠(yuǎn)景鏡頭

遠(yuǎn)景鏡頭很適用于捕捉對(duì)話場(chǎng)景，大多數(shù)遠(yuǎn)景鏡頭都交切兩個(gè)中景鏡頭，或兩個(gè)特寫鏡頭來(lái)拍攝各個(gè)人物的談話?；魻杽t是用遠(yuǎn)景鏡頭直接讓觀眾看到他們談話的全景。上圖是電影《破曉時(shí)刻》的一場(chǎng)戲，梅爾 ?吉布森和庫(kù)爾特?拉塞爾坐在秋千上聊天。

A字形秋千將他們的輪廓勾勒的很優(yōu)美，你也該注意到，周圍風(fēng)景起到畫龍點(diǎn)睛的作用。讓場(chǎng)面有了史詩(shī)般的大場(chǎng)面，太陽(yáng)的自然光成為了柔和的背景。

有攝影師經(jīng)常問霍爾，需要多少天，才能拍到到完美的日落鏡頭。他透露，拍攝這一序列的畫面時(shí)，就像拍商業(yè)廣告一樣，用到了可移動(dòng)的便攜式秋千，來(lái)確保夕陽(yáng)總是在理想的位置。“對(duì)比會(huì)讓畫面變的有趣?！彼^續(xù)道：“而且我們有不止一種方式來(lái)創(chuàng)造對(duì)比，在電影《破曉時(shí)刻》中我用盡了所有諸如此類的技術(shù)?！?/p>

圖片：電影《王者之旅》遠(yuǎn)景鏡頭

你一下子就能反應(yīng)過來(lái)，在霍爾的遠(yuǎn)景鏡頭中人物經(jīng)常都是坐著的。在另一個(gè)例子中，這是兩個(gè)年輕的小象棋手，在康拉德·霍爾拍攝的電影《王者之旅》里賽棋的畫面。演員頭上多出來(lái)的空間可能會(huì)顯得有點(diǎn)空曠，但如果下面坐的是兩個(gè)成年人，則會(huì)讓鏡頭看起來(lái)有些傳統(tǒng)。而這里的重點(diǎn)是要表現(xiàn)小演員的年紀(jì)。同樣地，我們?cè)俅蝸?lái)看看導(dǎo)向線。位于畫面正中的桌腿直指象棋桌，椅子的扶手方向也加重了強(qiáng)調(diào)。

圖片：電影《虎豹小霸王》遠(yuǎn)景鏡頭

除此之外，其它值得我們一看的則是，人物間在一個(gè)屏幕中距離很近的鏡頭。無(wú)論是兩個(gè)人的對(duì)話，還是一群人圍坐一起的畫面——霍爾從不害怕人物間的距離挨得過近。在電影《虎豹小霸王》中，你經(jīng)常能看到有的角色黏人的像連體嬰，從來(lái)不會(huì)離彼此過遠(yuǎn)。

遠(yuǎn)景鏡頭：演員的出場(chǎng)

圖片：電影《毀滅之路》遠(yuǎn)景鏡頭

當(dāng)其他演員出場(chǎng)時(shí)，康拉德·霍爾就會(huì)輔助使用大門透出的明亮光線?？聪蛏蠄D，有一個(gè)雙重的框中框，在門道的右邊房間，小邁克爾?蘇利文在等他父親回來(lái)。一旦老邁克爾開門，他就會(huì)剛好走入左邊的走廊。而且他沒有關(guān)門，明亮的光線會(huì)洋溢其間。

圖片：《美國(guó)麗人》遠(yuǎn)景鏡頭

霍爾在《美國(guó)麗人》中也故技重施。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭處理的很好，把兩個(gè)人物放置在右邊的畫面，左邊留了一道門來(lái)平衡視覺。當(dāng)這道門被推開，就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)絕妙的對(duì)比，鎢絲燈昏黃的光線會(huì)掌握整個(gè)構(gòu)圖的色譜主動(dòng)權(quán)。而門自身也是一個(gè)稱職的導(dǎo)向線，讓右方角色在陰影中也很有味道。

圖片：電影《毀滅之路》遠(yuǎn)景鏡頭

現(xiàn)在這是個(gè)介于遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景的鏡頭，由于我們討論的重點(diǎn)是遠(yuǎn)景鏡頭，所以就稱它為——當(dāng)角色走進(jìn)構(gòu)圖的遠(yuǎn)景鏡頭。和之前一樣，我們還是先來(lái)找框中框，這次使用了橋梁支座來(lái)當(dāng)“門框”，所有的導(dǎo)向線都促使你關(guān)注中心人物。這是我們第一次介紹到裘?德洛（Jude Law）的角色馬奎爾，一個(gè)迷戀死亡的古怪?jǐn)z影師。他的存在讓人不安，而隨著他走進(jìn)畫面——觀眾連對(duì)他的出場(chǎng)都會(huì)感到心慌意亂。

遠(yuǎn)景鏡頭：多個(gè)角色

圖片：電影《毀滅之路》遠(yuǎn)景鏡頭

康拉德·霍爾同樣能在遠(yuǎn)景鏡頭中拍好多個(gè)人物。也許這么多年，他從所有事情中學(xué)到的精髓都用到了《毀滅之路》的槍戰(zhàn)里。對(duì)于這個(gè)場(chǎng)景，甚至可以寫一篇長(zhǎng)文來(lái)分析。我們看到大雨中有六個(gè)冷酷的身影正在槍戰(zhàn)。街面完美的將這場(chǎng)槍戰(zhàn)框在其中，后面的街燈擴(kuò)寬了街道盡頭的深度，也圈定了范圍。這張劇照可能是整部電影的標(biāo)志性看點(diǎn)，也可能是康拉德·霍爾職業(yè)生涯中最讓人記憶深刻的鏡頭。

圖片：電影《冷血》遠(yuǎn)景鏡頭

霍爾對(duì)使用遠(yuǎn)景鏡頭十分得心應(yīng)手，從電影《冷血》時(shí)期我們就能見到多人遠(yuǎn)景。這張劇照里有五個(gè)身影正在穿過監(jiān)獄的院子。當(dāng)五個(gè)人走路時(shí)，強(qiáng)光源的照射強(qiáng)化了他們的影子，使得影子與看臺(tái)形成的導(dǎo)向線整齊劃一的指向一邊。

大遠(yuǎn)景鏡頭：建立位置

圖片：電影《虎豹小霸王》大遠(yuǎn)景鏡頭

當(dāng)我們用遠(yuǎn)景鏡頭來(lái)拍攝一個(gè)較遠(yuǎn)的畫面，或者要讓人物的形象看起來(lái)特別渺小時(shí)，就需要用到大遠(yuǎn)景鏡頭了。它們幾乎都是用來(lái)建立鏡頭，轉(zhuǎn)換畫面，以及確定最后的鏡頭。

上圖是《虎豹小霸王》中使用大遠(yuǎn)景鏡頭的例子，主角（人物間依然靠的很近）正在畫面的中間騎著馬前行。在西方電影中，你的注意力可以馬上被富有特色的山峰吸引，因?yàn)榫吧旧砭蛽碛絮r活的個(gè)性。

下圖的《冷血》劇照也用了大遠(yuǎn)景鏡頭。連綿的遠(yuǎn)山依舊占了整個(gè)鏡頭的大面幅。角色間還是距離很近，被左右兩邊交叉的鐵路路標(biāo)圈在了一個(gè)范圍之中。從公路邊斷開的鐵軌綿延伸向遙遠(yuǎn)的群山，陡然生出一種別樣的美感。

圖片：電影《冷血》的大遠(yuǎn)景鏡頭

看到這里，你已經(jīng)對(duì)康拉德·霍爾出神入化的攝影技術(shù)有了一點(diǎn)概念。對(duì)遠(yuǎn)景鏡頭也有了更好的理解，相信現(xiàn)在的你已經(jīng)陷入一種巨大的空虛里，思考著自己怎樣才能比較這些偉大的作品。

“電影制作是一門關(guān)于挖掘美，發(fā)現(xiàn)美的學(xué)說。你應(yīng)該學(xué)習(xí)小孩子發(fā)現(xiàn)新事物的方式，并將其用在自己的工作上。我身邊的每一件小事，每一個(gè)從生活中發(fā)現(xiàn)的小點(diǎn)子，都是我靈感的來(lái)源。當(dāng)你成為一個(gè)能說會(huì)道的說書人，你就會(huì)開始觀察人們對(duì)待事物的態(tài)度——會(huì)研究光線，會(huì)在開車經(jīng)過田野時(shí)多欣賞幾下。感覺就像一整天都在拍電影一樣?！薄道隆せ魻?/p>