武俠小說中，經(jīng)常流傳有一種功法，通常是得之可以一統(tǒng)江湖，一出現(xiàn)便受到無數(shù)江湖人士覬覦。
　　
　　在攝影中，也有這樣通天徹地的神功，分別是：偷天換日！偷天說的正是大乘修圖師手下天景隨意切換；換日自然就是修圖師控制太陽變換位置，在影像中落在合適區(qū)域。
　　
　　偷天我們暫且不表，先來談談?chuàng)Q日神功！
　　
　　何謂換日？
　　
　　先來看下圖：
　　

　　
　　這是網(wǎng)友hongzimao在美國加州拍攝的馬蹄蓮。這是一張來自經(jīng)典機位的圖片。首先，我來分析一下該圖：
　　

　　
　　從前景一直延伸向遠方的馬蹄花本該是這張圖片視覺的引導線，但是左方山體和天空交界處太陽的炫光卻破壞了整張圖片本該具有的縱深的流暢性，我們的視覺非常容易被這處突兀的炫光給帶走。
　　

　　
　　由于拍攝時機在花期的末端，多數(shù)花朵已經(jīng)殘敗。中景至遠景區(qū)域的花朵非常稀疏，再加上炫光的干擾，大大弱化了畫面的延伸感。前期不足，后期來補。
　　
　　這時可以用“換日大法”移動光源的入射點，用光線的氣氛和明暗過渡去重新塑造圖片的縱向延伸感。
　　
　　換日大法·心法，3步走
　　
　　一. 分陽定日
　　
　　古有摸金校尉分金定穴之術，現(xiàn)有姚老師分陽定日之法。
　　
　　所謂的分陽定日，就是首先要找到圖片中太陽的位置和角度。
　　

　　
　　就這張圖片而言，我們可以根據(jù)左上方太陽的眩光很容易的推算出太陽的位置和光線入射的角度，那些構圖中不包含太陽的圖片，我們可以根據(jù)畫面中陰影的方向判斷出太陽的方位。
　　

　　
　　比如這張圖片，我們可以根據(jù)山峰受光面和背陰面的相對方位判斷出陽光是從左上方射入：
　　

　　
　　只有分析對了光源的方向，那么在光源模擬時才能夠合乎邏輯。
　　
　　但如果是順光的圖片，則不能適用于移日大法。因為順光時，太陽跟拍攝機位的夾角是銳角，不可能在畫面中捕捉到太陽。
　　
　　二. 欲練此功，必先自宮
　　
　　對于那些構圖中包含了太陽以及有太陽痕跡的圖片，首先我們要去陽。只有消除了原始圖片中太陽位置的痕跡，才能夠在換陽造日時不留破綻：
　　

　　
　　先用ps中的修補工具和仿制圖章去除炫光
　　

　　
　　再用加深工具，依次選擇中間調和高光對山體進行壓暗，去除原本太陽溢光處的高亮
　　

　　
　　去除了左上角的炫光，圖片在視覺上已經(jīng)沒有原圖那么的凌亂了。但是我們還需要將太陽移動到一個新的位置去加強以及塑造光感，同時，讓視覺在遠方有一個落點。
　　
　　三. 換陽造日
　　
　　接下來我們要根據(jù)原始圖片的陰影走向，在圖片的一個大概的光源范圍加上新的太陽
　　

　　
　　可以將太陽位置設定在左側谷壁，選擇這個位置的原因有二：
　　
　　其一是符合光源入射的方向。
　　
　　其二是符合全圖的視覺流向。
　　
　　接著，我們進行造日的步驟：
　　
　　1.用仿制圖章制造光線的蠶食缺角
　　

　　
　　2.用濾色圖層制造光源內(nèi)核
　　

　　
　　新建空白圖層，混合模式改為“濾色”，選用畫筆工具，按住alt吸取高光處的色彩，10%的不透明度，最大的羽化量，在蠶食缺角周圍刷動創(chuàng)造高光的光線內(nèi)核。
　　
　　3.用柔光圖層創(chuàng)造光源外圍
　　

　　
　　新建空白圖層，混合模式改為“柔光”，用稍大一些的畫筆在之前的光線內(nèi)核外圍刷動，創(chuàng)造外圍的光線。同時可以用仿制圖章在原圖層對蠶食的缺角進行修改，達到想要的形態(tài)。

　　　　
　　這是簡單幾步修改后的圖片：

　　　　
　　遠處的溢光為視覺在遠景提供了落點。前景的花朵一直蔓延向遠方的山谷——這是這張圖片視覺流動的方向。也更符合這張圖片的元素所呈現(xiàn)出來的構圖意圖：
　　

　　下面是我拍攝于意大利多洛米蒂的圖片（未調色）
　　

　　
　　當天的運氣不好，由于天邊的云層較厚，太陽被云層遮住擋住了光線。所以我用了移日大法，將太陽從云層背后移了出來，經(jīng)過一系列的光感塑造，就變成了下圖的樣子：