意大利電影《完美陌生人》講述了七位好友聚餐時(shí)公開手機(jī)信息、暴露各自秘密的故事。熱點(diǎn)的話題加上可以低成本的原作方式，讓《完美陌生人》的劇本成了香饃饃。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，其改變至少已有8種版本。而根據(jù)這部電影改變的中國(guó)版《來(lái)電狂響》也于元旦檔在國(guó)內(nèi)上映，成為了元旦檔期票房成績(jī)最好的國(guó)產(chǎn)電影。其上映之后11天票房達(dá)到5.22億，并且口碑也非常不錯(cuò)。

其改編上把意大利原版故事中形式和關(guān)鍵劇情得以保留，完美承襲了原本精華。在本土化改編上也下足了功夫，既貼合當(dāng)下國(guó)情，又觸及了某些社會(huì)問題，同時(shí)保證了足夠的觀影趣味性。所以電影上映之后，特別專訪了這部電影的導(dǎo)演以及編劇于淼、李瀟兩位老師，從如何對(duì)于故事改編，到如何影像化以及故事節(jié)奏、臺(tái)詞、笑點(diǎn)的拿捏上，兩位老師都進(jìn)行了解答。

導(dǎo)演于淼（右）&編劇李瀟

你們過去都是編劇的身份，為什么要轉(zhuǎn)做導(dǎo)演？

于淼、李瀟：我們職業(yè)的目標(biāo)非常明確，就是要做電影導(dǎo)演或制片人之類的角色。因?yàn)殡娪笆瞧蛴趯?dǎo)演或制作人的作品，編劇并不能影響一部影片。我們更多的是想讓故事以及氣質(zhì)的呈現(xiàn)，更忠于我們自己的表達(dá)。如果只做電影編劇，最終的故事和劇本所想表達(dá)的方式，甚至方向都是有變化的。所以在《情圣1》拍攝時(shí)，導(dǎo)演進(jìn)行了全程跟組學(xué)習(xí)，我們就是要為這部戲做導(dǎo)演準(zhǔn)備。

有了故事之后，對(duì)于你們來(lái)說如何解決影像化的問題？

于淼、李瀟：關(guān)于影像化我們?cè)谧鼍巹〉臅r(shí)候，就對(duì)影像很敏感，但那時(shí)不懂技術(shù)。好的編劇必須要具備畫面思維的，如果只是文字和臺(tái)詞思維，寫出來(lái)的東西會(huì)特別干澀。所以過去我們寫劇本，就會(huì)有非常詳細(xì)的畫面描述，然后再加上情景、情節(jié)和臺(tái)詞，所以影像化對(duì)于我們不是難題。然后電影在開機(jī)之前，導(dǎo)演組織了七位替身演員去做了一個(gè)多月的排練，全程用攝影機(jī)在尋找演員的調(diào)度、走位和鏡頭感。到了實(shí)際拍攝的時(shí)候，因?yàn)橛辛朔浅：玫臄z影師，加上這些準(zhǔn)備和之前的跟組經(jīng)驗(yàn)，所以這部分對(duì)于我們不是特別困難。

《完美陌生人》拍的比較穩(wěn)，大量采用的都是非常緩慢的移動(dòng)。我反而認(rèn)為它太穩(wěn)，很多對(duì)情緒的表達(dá)反而會(huì)被收住。因?yàn)椤秮?lái)電狂響》是一部商業(yè)電影，所以可能在情緒的表達(dá)上，包括鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，都會(huì)和《完美陌生人》差別比較大。所有我們用了一個(gè)費(fèi)力不討好的方法?！锻昝滥吧恕坊旧匣乇艿袅舜巴夂妥雷由系募?xì)節(jié)擺設(shè)，而我們?nèi)堪鸭?xì)節(jié)拍了下來(lái)了。7位演員圍著一張桌子，不可避免的需要多機(jī)位去抓一些表情，抓一些細(xì)節(jié)表現(xiàn)，我們認(rèn)為細(xì)節(jié)特別重要。細(xì)節(jié)可以讓觀眾的代入感更強(qiáng)，如果把細(xì)節(jié)都忽略掉，觀眾接受到的還只是特別意象化的東西。

所以你們非常注重代入感？

于淼、李瀟：觀眾看電影會(huì)把自己代入到電影中去，情緒的代入，對(duì)于觀眾非常重要。所以必須要讓觀眾身臨其境，讓他感覺到自己也參加了這個(gè)聚會(huì)。所以電影中很多緊張的設(shè)計(jì)，不管是笑點(diǎn)，還是尬點(diǎn)，或者緊張的氣氛，都是希望可以讓觀眾第一時(shí)間接收并了解。中國(guó)的觀眾觀影經(jīng)驗(yàn)并不很是成熟，目前還不太習(xí)慣看電影的同時(shí)做思考，他們還是希望可以有很多東西給到他，觀影的過程中不要?jiǎng)犹嗟哪X子，所以如果出現(xiàn)疏離感，可能就會(huì)產(chǎn)生問題。

《來(lái)電狂響》的定位是什么？在改編時(shí)如何抉擇？

于淼、李瀟：我們的初衷特別明確，要做商業(yè)片，讓更多的觀眾走進(jìn)影院看這個(gè)故事，而且能看懂。我們挺愿意為大眾服務(wù)，講一個(gè)通俗的故事。

在改編時(shí)，我們既要抓住原片一些核心的東西，不管是情節(jié)還是情緒，包括很多價(jià)值觀，同時(shí)還要做很多落地的改編，還不能做的太走味。

保留的主要是兩個(gè)：一個(gè)是玩手機(jī)的形式感。早期改編時(shí)，我們有過幾個(gè)方案。有想過要改編成公路電影，所有人在一輛中巴車上，臨時(shí)起意玩這個(gè)游戲，然后在過程中，每個(gè)人的觀念都發(fā)生很大的變化。但因?yàn)楣菲头忾]環(huán)境下一個(gè)夜晚發(fā)生的故事，所以本身就是自相矛盾，在這種形式下故事的氣是散的。也有想過把故事放到一座島上，所有人來(lái)參加婚禮，然后發(fā)生了一次關(guān)系的反轉(zhuǎn)。當(dāng)我們和監(jiān)制張一白開始合作的時(shí)候，大家開始聊到，原來(lái)電影最有價(jià)值的地方是這個(gè)故事讓你感覺到發(fā)生在你的隔壁，甚至是有可能會(huì)發(fā)生在自家的餐桌上，打開門就可以看到故事正在發(fā)生，所產(chǎn)生的包裹感很強(qiáng)。

另外，這個(gè)故事的人物動(dòng)機(jī)性很強(qiáng)，所有人其實(shí)都是懷著目的在參加這個(gè)游戲，這也是游戲非玩不可的原因。當(dāng)故事被放到了海島或變成一個(gè)公路片，游戲就變成一個(gè)偶然。所有的人物在中途，都有可能叫停，并且因?yàn)榕既粫?huì)喪失心理動(dòng)機(jī)，玩不下去，游戲就可以叫停。所以我們也是在不停的打破原作過程中，慢慢發(fā)現(xiàn)原作好的地方，然后保留下來(lái)。

《完美陌生人》劇照：劇照人物為下方所說掀裙子的中產(chǎn)夫妻

但是原作中其實(shí)很多話題不太適合中國(guó)市場(chǎng),比如掀裙子的這對(duì)中產(chǎn)夫妻精神層面的互相捆綁、仇恨，但又互相依賴、生存的關(guān)系，很多中國(guó)觀眾是不能理解的，所以我們把這一對(duì)人物關(guān)系做了最大的顛覆。

改編上其實(shí)最難改的是價(jià)值觀念上的差異，做電影的時(shí)候，我們希望每個(gè)人物都是閃亮的，他不是一個(gè)絕對(duì)的好人，也不是絕對(duì)的壞人。其實(shí)每個(gè)人在道德上都有瑕疵的一面，所以電影要展現(xiàn)他不好的一面，同時(shí)也要把這一面打碎之后，展現(xiàn)出好的一面。如果像原片睡了自己的大嫂，這個(gè)在中國(guó)人的道德觀念上很難接受。所以這一點(diǎn)我們就非常堅(jiān)定去掉了，如果他們有了私情，對(duì)于我們來(lái)說就會(huì)損失兩個(gè)人物。我們雖然做了一個(gè)商業(yè)片，又有很多喜劇的元素，但是所有的討論，還是會(huì)回歸到價(jià)值觀上。

喜劇的設(shè)定是什么時(shí)候開始考慮的？為什么選擇喜?。?/p>

于淼、李瀟：這部戲不是典型的喜劇，而是具有喜感。我們開始改編是，就在討論這個(gè)問題。喜劇具有著幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)：第一，對(duì)于觀眾來(lái)說，它是接受度最廣的一種題材。第二，它有一個(gè)解壓的作用?，F(xiàn)在大家活的都挺辛苦，更希望去電影院放松，看一些好玩的東西。第三，能夠降低這部電影年齡層的受眾，我們?cè)谧錾虡I(yè)化電影的時(shí)候，還是希望把年齡感稍微降低。第四，觀眾不喜歡強(qiáng)加式的思想灌輸，能夠讓他們?cè)谛Φ耐瑫r(shí)有一點(diǎn)思索，我認(rèn)為目的就達(dá)到了。

喜劇的核心是悲劇，我們都知道流淚小丑的概念，它像竹筍一樣，可以不停的在扒，剝開一層還有一層，每一層都可以讓你很爽快的接受。但當(dāng)你剝到一定程度，可能一個(gè)小小的翻轉(zhuǎn)或一個(gè)情緒的顛覆，完全可以把你帶到另外一種情緒上，這是正劇片所達(dá)不到效果。

我們把喜劇都用在了情景的錯(cuò)位上，盡量讓觀眾都能get到。我們?cè)谠O(shè)計(jì)劇情的時(shí)候，其實(shí)已經(jīng)考量到要讓這部片子在前四分之三時(shí)，讓觀眾輕松的看下去，然后給到一個(gè)反轉(zhuǎn)，把情緒顛覆。笑中帶淚或者叫破涕為笑的翻轉(zhuǎn)對(duì)電影來(lái)說是一個(gè)特別大的考驗(yàn)，而這部電影最大的笑點(diǎn)就是吳小江同性戀錯(cuò)位的一段，但恰恰最大的情緒轉(zhuǎn)折也出在這場(chǎng)戲的后面，鏡頭跳到韓笑被強(qiáng)奸的鏡頭再跳回來(lái)，給到韓笑一個(gè)一秒多的表情，這個(gè)會(huì)讓觀眾前面笑完了之后，會(huì)覺得心疼。

因?yàn)槠腥宋锉姸啵瑢?duì)于觀眾容易產(chǎn)生記憶困難，所以你們?cè)俑木帟r(shí)如何介紹人物？

于淼、李瀟：片中展現(xiàn)了七個(gè)人的關(guān)系，包括出現(xiàn)了很多番外人，這些人人物都和戲中的人物發(fā)生了聯(lián)系。如何用更簡(jiǎn)潔的方式把每個(gè)人物交代清楚，就是去描述關(guān)系，而不是個(gè)人。這個(gè)不僅在劇本和拍攝上，在剪輯時(shí)也給了非常大的幫助。原片對(duì)于人物的刻畫特別像畫素描，用細(xì)節(jié)勾勒出每個(gè)人物。但作為一個(gè)商業(yè)化落地的電影，對(duì)于關(guān)系和人物的交待，應(yīng)該像中國(guó)的山水寫意畫，幾個(gè)濃墨重彩把形做出來(lái)，一眼看去就知道是什么，我認(rèn)為這樣效果就是達(dá)到了，然后再去不停的拆解每個(gè)人物。

電影開始介紹的是三組關(guān)系加一個(gè)單人，這樣就可以減少觀眾的記憶難度。吳小江和李楠在車上說話互相都聽不進(jìn)去，他們可能結(jié)婚或戀愛談久了，這種設(shè)定也讓觀眾有代入感，因?yàn)檫@是觀眾身邊每天在發(fā)生的事情。第二組就是賈迪和白雪驕，兩個(gè)人膩膩歪歪出場(chǎng)，讓觀眾記住熱戀中的關(guān)系。屋里就是文博和戴戴，兩個(gè)人就是疏離感，全程沒有任何交流。然后這個(gè)關(guān)系通過后面劇情的發(fā)展，慢慢去剝離。這樣會(huì)讓每一對(duì)的關(guān)系都會(huì)成為劇作當(dāng)中的一段領(lǐng)銜主演，七個(gè)人全程都有戲，每個(gè)人在某一個(gè)階段都是主角。

是先有了人物還是先確定了演員？臺(tái)詞現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有改動(dòng)嗎？

于淼、李瀟：我們先有的劇本，然后根據(jù)劇本角色去物色的演員。每個(gè)演員都有他自己的屬性，而且有他自己擅長(zhǎng)的那一面，或者他擅長(zhǎng)，但沒有被觀眾發(fā)現(xiàn)的那一面。舉例來(lái)說，佟大為老師本身是偶像劇出身，又一直是一個(gè)暖男形象出現(xiàn)在公眾視野。但讓他去做性格上顛覆式的表演，是有潛力的。馬麗也不只是有完全夸張搞笑的表演方式，她是可以收回去。其實(shí)當(dāng)演員認(rèn)可你的文本之后，大家是可以相互碰撞出一個(gè)狀態(tài)。而不是你拿出一個(gè)東西，讓演員按照模板去表演，這個(gè)不是好的做法。但大家為什么一直強(qiáng)調(diào)編劇特別重要，或者文本特別重要，是因?yàn)橐粋€(gè)項(xiàng)目的緣起，是要靠劇本來(lái)打磨的。所以我們拍攝的時(shí)候會(huì)有微調(diào)，但大方向還是按照臺(tái)詞走。但演員在長(zhǎng)時(shí)間工作中，會(huì)有他自己的靈光一現(xiàn)，所以現(xiàn)場(chǎng)如果加進(jìn)去一些東西，這屬于非常正常的二度創(chuàng)作。

人物驅(qū)動(dòng)和事件驅(qū)動(dòng)對(duì)于這個(gè)故事，哪個(gè)更重要？

于淼、李瀟：人物推動(dòng)更重要。因?yàn)槭录菐椭宋锶プ鐾苿?dòng)。其實(shí)事件不重要，事件是展現(xiàn)人物的工具，它就是一個(gè)平臺(tái)，一個(gè)工具。好比吃飯，事件其實(shí)只是一個(gè)盤子，人物是飯菜，所以吃飯的時(shí)候一定吃的飯菜，而不是盤子。所以電影、電視劇是一樣的道理，要讓觀眾看完之后，記住每個(gè)人，而不是記住發(fā)生了什么事。

你們認(rèn)為這個(gè)故事的主題是什么？

于淼、李瀟：我們把手機(jī)當(dāng)成了一面鏡子，讓大家面對(duì)自己。手機(jī)把人變成了真實(shí)的人和手機(jī)中的人。每個(gè)人都在努力偽裝出一個(gè)別人眼中的自己。所以最終這個(gè)電影的走向是讓每個(gè)角色去認(rèn)清自己，面對(duì)自己，或者是把自己之前虛假的東西打碎掉，重新面對(duì)自己。用《一代宗師》的臺(tái)詞來(lái)說，人一生是見天地、見眾生、見自己。其實(shí)做電影比較簡(jiǎn)單的是見天地，這就是人和自然的抗?fàn)?，屬于各種災(zāi)難大片的范疇。再進(jìn)階一步就是與人斗，人和不同的人發(fā)生關(guān)系。如果再進(jìn)一步，就是自己和自己的抗?fàn)?。所以一切影視或者文學(xué)作品，最終都會(huì)變成自己與自己的抗?fàn)帯?/p>

故事的節(jié)奏上你們是如何考慮的？剪輯也對(duì)故事的講述方式有非常大的把控，你剪輯對(duì)于這個(gè)這個(gè)故事有什么作用？

于淼、李瀟：這部電影有三種節(jié)奏，一種節(jié)奏是劇本節(jié)奏，在劇本上我們比較有經(jīng)驗(yàn)，故事可以做到讓關(guān)感覺到起伏。第二種節(jié)奏是現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)演員表演的節(jié)奏，這是對(duì)七位演員的控制和搭配。非常有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演也很難做到讓演員完全按照劇本表演，每個(gè)人在現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)有自己的想法，比如說喬杉特別喜歡講故事，而且非常好笑，這樣我們可能就會(huì)順著他自己的表演節(jié)奏拍攝下來(lái)，但是這個(gè)節(jié)奏，可能就會(huì)和劇本的節(jié)奏不一樣。最后到了剪輯臺(tái)會(huì)出現(xiàn)第三種節(jié)奏，剪輯臺(tái)選擇范圍很大，完全剪回最初劇本的節(jié)奏，也可以有所保留，甚至創(chuàng)作一種新的。《手機(jī)狂響》的故事在大變化的版本上我們至少有過三個(gè)版本，細(xì)微調(diào)整的更多。

而電影中每一個(gè)番外，每個(gè)人都是相對(duì)完整的故事。我們?cè)诩糨嫊r(shí)每個(gè)人只是截取了一小段。

番外的出現(xiàn)，第一是可以打破空間感，把人從單一場(chǎng)景里調(diào)出去。第二，也是我們對(duì)原片的突破。第三，因?yàn)槲覀円呀?jīng)做了大量商業(yè)化模式的改編，增加了很多笑點(diǎn)，去掉了很多所謂思考性的東西，但其實(shí)我們自己還是非常愿意帶一些思考性的東西。

剪輯最大的作用不是改變了這個(gè)電影，成片和我們最初的文本其實(shí)沒有太大差異。但是我認(rèn)為后期剪輯給了你各種嘗試的可能性，它不是讓你去想象一種情緒，或者想象故事最終的落點(diǎn)，而是可以非常直接的放在你眼前。我們也是第一次接觸電影后期剪輯，我覺得最大的幫助是它直接給你剪出幾種可能性，讓你可以選擇一種和你最初想法最接近的版本。