一部好的電影離不開一個好的電影導(dǎo)演，一個好的電影導(dǎo)演一定是一個敬業(yè)的導(dǎo)演。

電影作為一門綜合的視聽藝術(shù)，從劇本選材，角色設(shè)定，布景道具，演員表演，拍攝剪輯，后期制作，一直到最后宣傳上映的各個環(huán)節(jié)，都需要電影導(dǎo)演精細入微的把控和參與。可以說，一部電影制作完成，作為總設(shè)計師的導(dǎo)演無疑是工作最復(fù)雜，涉及的環(huán)節(jié)最多，同時也是最勞心勞力的一個。在以上種種過程中，導(dǎo)演的藝術(shù)素養(yǎng)，眼界學(xué)識，經(jīng)驗技巧乃至性格和生活習(xí)慣，都有可能以微不可查的方式融入到最終上映的電影成品中。而這些細節(jié)，則會影響一部電影的藝術(shù)水準(zhǔn)和影片質(zhì)量。

可以說，在電影呈現(xiàn)在影院觀眾面前的時候，無一例外的包含了導(dǎo)演最多的心血和努力。故而一個好的電影導(dǎo)演，不論是對單個電影作品的制作發(fā)行，還是對整個電影藝術(shù)的發(fā)展進步，都有著非常重大的意義。那么，作為電影制作過程中，占有舉足輕重地位的電影導(dǎo)演，一般都包含了哪些具體的工作，一個合格的或者說優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，應(yīng)該有著怎樣的職業(yè)操守呢？

十九世紀(jì)末法國魯米埃爾兄弟創(chuàng)造了電影藝術(shù)，電影的出現(xiàn)使導(dǎo)演的再創(chuàng)作以電影文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，運用蒙太奇思維進行藝術(shù)構(gòu)思，編寫分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述”，包括對文學(xué)劇本的構(gòu)思，對導(dǎo)演影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的調(diào)度，以及時空結(jié)構(gòu)、聲畫造型和藝術(shù)樣式的確定等。然后物色和提案提議選擇演員。并根據(jù)具體構(gòu)思，對攝影、演員、美術(shù)設(shè)計、錄音、作曲等創(chuàng)作部門提出要求，組織主要創(chuàng)作人員研究有關(guān)資料，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計劃。

除此之外，導(dǎo)演還要按照制片部門安排的攝制計劃，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場拍攝和各項后期工作，直到影片全部攝制完成為止。藝術(shù)上沒有服從領(lǐng)導(dǎo)和聽命指揮，導(dǎo)演也不是片子的教頭，導(dǎo)演的意義就是組織片子的安排人之一和影片指導(dǎo)員，相當(dāng)于大隊中的大隊輔導(dǎo)員和軍隊中的指導(dǎo)員。一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。

概括而言，電影導(dǎo)演的主要工作內(nèi)容包括：

a.導(dǎo)演主要創(chuàng)作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋磉_形式；
b.與制片人聯(lián)合提名和推薦演員角色人選；
c.根據(jù)劇本和拍攝要求選擇外景或指導(dǎo)搭建室內(nèi)景；
d.指導(dǎo)道具組完成道具的準(zhǔn)備和布置工作；
e.指導(dǎo)現(xiàn)場拍攝工作；
f.與出片方商討作品的宣傳計劃；
g.拍攝現(xiàn)場的燈光、 劇務(wù)、 演員、 攝像、 錄音、 美術(shù)、 化妝、 服裝。

基于上述的工作職責(zé)，筆者認(rèn)為，一個好的電影導(dǎo)演至少應(yīng)該具備以下三點基本的職業(yè)操守：

第一點，豐富的知識經(jīng)驗。

好的導(dǎo)演未必是學(xué)識淵博的大教授，但卻一定有著豐富的知識和生活經(jīng)驗。否則，一部電影中非常容易出現(xiàn)違背邏輯和常識的一些錯誤。電影本身的故事可以是講遠離生活和當(dāng)下的事物，但別忘了拍電影的和看電影的都是生活中的人，所以不論電影如何的天馬星空，一定不會背離現(xiàn)實生活的思維邏輯和知識經(jīng)驗。否則就會變成導(dǎo)演個人的自我游戲，很難引起觀眾的共鳴和參與。

第二點，細心耐心加恒心。

電影制作是一項繁雜的工作，在這一過程中會出現(xiàn)無數(shù)難以想象和預(yù)料不到的困難障礙，一個好的電影導(dǎo)演除了要有能在技術(shù)層面控制和解決這些問題的能力，還要有極大信心和耐心面對可能瑣碎繁雜的事務(wù)、顯而易見的錯誤、各種層出不窮的漏洞以及其他難以預(yù)料的困難，并在整個的職業(yè)生涯中以非凡的韌性去解決這些問題。

第三點，柔韌的勇氣。

好的導(dǎo)演敢于突破傳統(tǒng)的束縛，敢于把傳統(tǒng)演繹到極致。不論是哪一種，都是勇氣的體現(xiàn)，這份勇氣不是橫沖直撞的躁動，也不是不管不顧的任性。而是綿綿密密，以持之以恒的姿態(tài)貫穿電影制作的過程中。這就需要導(dǎo)演能以柔和堅韌的手段運用這份勇氣，去處理電影制作過程中的各個細節(jié)，為電影增添獨一無二的厚實的底蘊。

作為一個非專業(yè)的觀影人員，筆者自知自己的評價和理解未必到位，多有站著說話不腰疼的局外人之感，但這并不妨礙作為一名普通觀眾也有對電影及電影相關(guān)的人和事表達自己看法的權(quán)利。所謂見仁見智，大家能有自己的觀點和思考也是筆者樂于見到的。

作者：寂然