“當(dāng)導(dǎo)演選擇一個(gè)攝影師的時(shí)候，攝影師不僅要讓導(dǎo)演相信自己的技術(shù)能力，還要讓導(dǎo)演可以確信，你的影像可以完成他的想法?！?/p>

“攝影師與攝影師之間的區(qū)別在哪兒？我覺(jué)得是對(duì)劇本的讀解能力，當(dāng)你對(duì)劇本的讀解和導(dǎo)演等齊，甚至超過(guò)導(dǎo)演，提出了讓導(dǎo)演興奮的觀念，這將是一個(gè)良好合作開(kāi)端，它很大程度上能夠彌補(bǔ)攝影師在技術(shù)上的缺失。”

“一個(gè)人想象不出自己沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的顏色，一個(gè)人所有的創(chuàng)作手段都是來(lái)自于所看過(guò)的電影和創(chuàng)作累積。但是很多人為什么找不到？是因?yàn)槠綍r(shí)沒(méi)有總結(jié)，知識(shí)沒(méi)有形成一個(gè)概念，以及對(duì)知識(shí)缺乏清晰的認(rèn)識(shí)?！?/p>

《狗十三》，是羅攀與曹保平導(dǎo)演早于《烈日灼心》前合作的電影?？梢哉f(shuō)，這是一部陳年新作，但是它告別了俗套的青春題材，用鏡頭記錄了豆蔻年華女孩的殘酷青春，用畫(huà)面語(yǔ)言、光影變化，喚起了中國(guó)式教育下一代人的成長(zhǎng)記憶。影片曾獲得64屆柏林電影節(jié)“水晶熊特別推薦獎(jiǎng)”、第21屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳影片，看過(guò)這部電影的觀眾都給予了極高的評(píng)價(jià)——近些年來(lái)最好看的青春片。

《狗十三》的創(chuàng)作前提

《狗十三》2011年10月5日開(kāi)機(jī)，當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)剛剛進(jìn)入回暖的過(guò)程。在這個(gè)階段，中國(guó)市場(chǎng)沒(méi)有青春片的概念，所以《狗十三》在當(dāng)時(shí)市場(chǎng)的定位是文藝片，也就說(shuō)明這部電影的投資并不高。這就導(dǎo)致我和導(dǎo)演見(jiàn)面討論的第一個(gè)命題就是應(yīng)該如何把它拍完，然后才是對(duì)于影像風(fēng)格、形式的考慮。

一部電影選擇什么影像風(fēng)格和創(chuàng)作方式，這背后無(wú)疑就是導(dǎo)演提出的各種要求。2011年，第六代導(dǎo)演占據(jù)文藝片的主流，所以如何與第六代導(dǎo)演所主導(dǎo)的文藝片有所區(qū)別，這是我和導(dǎo)演非常重要的話(huà)題。這里所說(shuō)的不一樣，是觀念、故事層面和影像手段的不一樣?！豆肥返膭”窘o我第一個(gè)感覺(jué)并不是第六代導(dǎo)演他們的那種苦澀、悲慘的或者說(shuō)絕望，我認(rèn)為它很浪漫。我看劇本之后，腦袋中第一個(gè)浮現(xiàn)出的電影是《窗外》。

《窗外》海報(bào)

《窗外》雖然是一個(gè)商業(yè)片，但是它給了大家一種清新的感覺(jué)，這種清新的感覺(jué)我認(rèn)為和《狗十三》非常匹配。所以我和導(dǎo)演說(shuō)，我不想把這部電影拍成當(dāng)時(shí)市場(chǎng)所認(rèn)為文藝片該有的調(diào)子，而應(yīng)該是小商業(yè)片制作，用影像的美來(lái)表達(dá)這個(gè)女孩。當(dāng)時(shí)我對(duì)導(dǎo)演提了這個(gè)想法，并且我認(rèn)為這個(gè)想法我可以做到，我當(dāng)時(shí)并不確定導(dǎo)演是不是相信我，但我認(rèn)為，他至少會(huì)認(rèn)為這個(gè)攝影師給了他一個(gè)可以選擇的創(chuàng)作方式。

這里有很重要的一點(diǎn)，當(dāng)導(dǎo)演選擇一個(gè)攝影師的時(shí)候，攝影師不僅要讓導(dǎo)演相信自己的技術(shù)能力，還要讓導(dǎo)演可以確信，你的影像可以完成他的想法。在開(kāi)拍之前，導(dǎo)演是不會(huì)知道你會(huì)拍成什么，所以很多導(dǎo)演也只能在拍完一部電影之后，會(huì)私下說(shuō)不會(huì)再和某某某合作。那在開(kāi)拍之前，怎么能夠讓導(dǎo)演了解呢？怎么給到導(dǎo)演信心？只能通過(guò)攝影師和導(dǎo)演的不同形式和不斷的交流，所以攝影師需要在導(dǎo)演的理解范圍中，給導(dǎo)演一個(gè)基本的創(chuàng)作思維，并且讓導(dǎo)演認(rèn)為是合理、有用的。所以我也認(rèn)為攝影師需要?jiǎng)幽X和動(dòng)嘴的能力，需要能夠快速且完整、準(zhǔn)確的把你自身具備的能力，用精準(zhǔn)的語(yǔ)言表達(dá)出。

《狗十三》劇照

在限制條件下，《狗十三》要做到的影像風(fēng)格

使用膠片拍攝，使用輕微扛拍，景別控制以特寫(xiě)為主，拍攝除浪漫的隱調(diào)

為什么選擇膠片？

在2011年，拍電影在器材選擇上使用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)或膠片攝影機(jī)都是一種常規(guī)的選擇，在當(dāng)時(shí)如果選擇使用膠片拍攝，市場(chǎng)是有一套成熟的工業(yè)流程進(jìn)行支撐。但數(shù)字拍攝肯定會(huì)比膠片相對(duì)便宜，所以在當(dāng)時(shí)，制片主任經(jīng)常會(huì)問(wèn)攝影師一個(gè)非常重要的問(wèn)題，你拍一個(gè)片子會(huì)用多少本膠片？第一次和導(dǎo)演見(jiàn)面的最后，導(dǎo)演問(wèn)我選擇使用什么拍攝，我說(shuō)了膠片。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，第六代為主的文藝片都是以數(shù)字拍攝為主，我認(rèn)為使用膠片拍攝，至少在影像上會(huì)有區(qū)別于這一類(lèi)電影。前面說(shuō)過(guò)，《狗十三》的投資并不高，所以我也是立下軍令狀，說(shuō)不會(huì)超過(guò)200本。

當(dāng)時(shí)使用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的文藝片普遍有幾個(gè)特征：第一、高度真實(shí)。因?yàn)閿?shù)字?jǐn)z影機(jī)感光度高，所以只要簡(jiǎn)單的布光就可以完成拍攝。然而這些影像比較粗糙，當(dāng)然，這個(gè)粗糙可能是創(chuàng)作者希望表現(xiàn)真實(shí)的生活、青春和人生絕望。第二，很多即興拍攝。而我之所以選擇膠片，最大的原因就是我認(rèn)為膠片的質(zhì)感更接近想象中少女的浪漫，而且我當(dāng)時(shí)對(duì)膠片的工作流程更為熟悉。比如膠片在曝光控制上顆粒感，以及夜景中500T（一種膠片型號(hào)）對(duì)細(xì)節(jié)的再現(xiàn)，我也認(rèn)為250D這個(gè)膠片很特殊，它拍出的白天畫(huà)面，比我肉眼所見(jiàn)的還要好看，所以我就選擇使用了它。

運(yùn)鏡和景別的考慮

在運(yùn)鏡方面，我提出來(lái)了個(gè)人的想法，其實(shí)這個(gè)想法在電影中也并沒(méi)有完全實(shí)現(xiàn)。當(dāng)時(shí)我想把電影所有鏡頭焦點(diǎn)都放在女孩身上，從而把父親、爺爺、奶奶進(jìn)行弱化。然后把女孩拍的非常美，完全把片子變成少女的回憶，但是這個(gè)回憶是客觀的，就好像她很近距離的站在自己旁邊，來(lái)看自己是怎么成長(zhǎng)的。后來(lái)因?yàn)閿⑹碌脑颍覀兎艞壛诉@種拍法，但是大家其實(shí)還是可以看到，電影中很多鏡頭的焦點(diǎn)都是在李玩身上。

其實(shí)當(dāng)時(shí)導(dǎo)演還問(wèn)到了肩扛的問(wèn)題，他希望攝影師能夠快速的工作，這樣就可以隨時(shí)去捕捉演員的表演。李玩是一個(gè)女孩，她情緒變化很大的，導(dǎo)演希望攝影師能夠快速的去捕捉她的表演變化。其實(shí)Arriflex 535這款攝影機(jī)很重，但是因?yàn)樘岢隽艘?，我就希望這個(gè)要求能夠?qū)τ跋癞a(chǎn)生對(duì)的影響。所以最后，扛拍的意義在于這幾點(diǎn)：第一，我不想被觀眾看出這是肩扛拍攝，所以我去模仿三腳架拍攝的感覺(jué)，就是“輕微扛拍”。第二，是希望坑拍有一點(diǎn)點(diǎn)浪漫的感覺(jué)，這個(gè)浪漫很難用語(yǔ)言去表達(dá)。所以這部電影除了極少鏡頭，因?yàn)闂l件限制的原因，看起來(lái)像是扛拍，其他我們都使用了這種方式（李玩去狗廠和狗肉店尋狗，因?yàn)椴荒茉俳稚峡概?，使用了長(zhǎng)焦鏡頭拍攝）。

布光，是創(chuàng)作的重點(diǎn)

對(duì)于這部電影，還有一個(gè)很重要的話(huà)題就是夜景布光，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是很重要的一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程。我們的拍攝場(chǎng)景是在西安的一個(gè)老宿舍區(qū)，這是一個(gè)完全真實(shí)的環(huán)境，這些環(huán)境屋采光以日光燈為主。日光燈的實(shí)用性很強(qiáng)，但在表現(xiàn)上過(guò)于單調(diào)。

李玩的臥室是我創(chuàng)作的重點(diǎn)，因?yàn)檫@里是李玩自己的空間。所以我一定要在光線(xiàn)上創(chuàng)造一種能夠給她安全感的地方。第二，光線(xiàn)要表現(xiàn)出這是一個(gè)有浪漫感的地方。第三，是足夠揭示她內(nèi)心的一種光線(xiàn)，這是我創(chuàng)作主要的目的。于是就要解決一個(gè)很重要的問(wèn)題，就是光源。其實(shí)拍攝夜景，所有的攝影師第一個(gè)面對(duì)的問(wèn)題就是光源問(wèn)題。拍攝夜景的光源無(wú)非有兩種，第一強(qiáng)化光源，比如強(qiáng)化臺(tái)燈、日光燈、路燈。還有是不強(qiáng)化光源，環(huán)境下的光完全由工作和需要去決定，很多商業(yè)片的夜景都是第二種，找不到光源。

《狗十三》劇照

但《狗十三》這部電影，我認(rèn)為它要既有光源性，但又不可以是平常的光源。李玩家我希望光源來(lái)自于外面的一盞路燈，我認(rèn)為這種光源可以讓?xiě)敉夂蛻?hù)內(nèi)建立起一種邏輯。在拍窗內(nèi)的時(shí)候，電影的鏡頭和戲都是在屋內(nèi)，但是光源來(lái)自屋外，這就會(huì)讓屋外空間和屋內(nèi)空間建立一種有趣的邏輯聯(lián)系和空間聯(lián)系。這樣的燈光，既滿(mǎn)足了安全感，但是同時(shí)又可以表現(xiàn)李玩的心又在窗外，想著各種事情，所以我用了這個(gè)光源。所以我讓路燈非常亮，臺(tái)燈的光很微弱，這樣當(dāng)李玩面對(duì)窗子吃面或做其他事情的時(shí)候，就會(huì)有一種金色的輪廓，會(huì)給人一種浪漫的感覺(jué)。這就是我的一個(gè)設(shè)計(jì)，隨著光源的確立，讓這場(chǎng)戲找到一個(gè)比較好的支點(diǎn)。第一，有了合理性。第二，光源讓兩個(gè)空間建立起了聯(lián)系。第三，由于多數(shù)鏡頭都是需要從室內(nèi)對(duì)窗外拍攝，那窗外的光源必然會(huì)變成輪廓光，更有利于造型。第四就是窗外的光能夠造成一種浪漫的心理空間。

《狗十三》留下的遺憾與無(wú)奈

如果是現(xiàn)在《狗十三》要重拍，我不排除使用數(shù)字，因?yàn)楝F(xiàn)在的數(shù)字拍攝可以讓我的影像做的更好。而且可以在現(xiàn)場(chǎng)觀察到效果，我可以下判斷效果是否滿(mǎn)意。拍攝膠片更多的是依靠經(jīng)驗(yàn)，而在當(dāng)時(shí)我的經(jīng)驗(yàn)其實(shí)并沒(méi)有很足，前面只拍過(guò)七部膠片電影，沒(méi)有拍攝過(guò)上百部膠片的經(jīng)驗(yàn)，所以對(duì)最終的成果自己其實(shí)也是忐忑不安。因?yàn)樵谂臄z現(xiàn)場(chǎng)根本無(wú)法預(yù)知自己的焦點(diǎn)、曝光是否失控，只有等一周之后，才可以看到樣片，也就造成過(guò)程非常緊張。當(dāng)時(shí)我每天都會(huì)做筆記，詳細(xì)的記下技術(shù)數(shù)據(jù)。

拍攝膠片一個(gè)很重要的限制就是成片比，《狗十三》我記得是嚴(yán)格控制在3.5：1，而我們拍攝拍電影中的那條狗就浪費(fèi)了很多膠片，所以，這個(gè)成本的壓力非常大。還有，現(xiàn)在電影院所看到的膠片電影也是數(shù)字版，并不是膠片放映，完全沒(méi)有了當(dāng)年看樣片的感覺(jué)。做成數(shù)字版以后，反而讓畫(huà)面有了蒙上一層塑料薄膜的感覺(jué)，色彩變淡，反差變小了，灰霧增加了。造成這個(gè)的原因可能就是膠轉(zhuǎn)磁的過(guò)程沒(méi)有進(jìn)行嚴(yán)格的把關(guān)，這是我個(gè)人工作的失誤，當(dāng)我知道這部電影要上映的時(shí)候，數(shù)字拷貝工作已經(jīng)完成，整個(gè)過(guò)程我無(wú)法進(jìn)行監(jiān)控，所以我對(duì)現(xiàn)在放映的數(shù)字版本也是不滿(mǎn)意。

如何成為一名好的攝影師？

我認(rèn)為一個(gè)好的攝影師首先要具備很強(qiáng)大的文學(xué)功底，這可能是被很多攝影師所忽略的。導(dǎo)演和攝影師的第一輪溝通肯定是基于劇本。而越是高級(jí)的導(dǎo)演，見(jiàn)過(guò)好的攝影師越多，所以有時(shí)候你的技術(shù)不一定好過(guò)他之前見(jiàn)過(guò)的人。

攝影師與攝影師之間的區(qū)別在哪兒？我覺(jué)得是對(duì)劇本的讀解能力，當(dāng)你對(duì)一個(gè)劇本的讀解，和導(dǎo)演等齊，甚至超過(guò)了導(dǎo)演，提出了讓導(dǎo)演非常興奮的觀念，這將是一個(gè)良好合作的開(kāi)端，它很大程度上能夠彌補(bǔ)攝影師在技術(shù)上的缺失?？赡軐?dǎo)演之前見(jiàn)到的攝影師名氣比你大，但是當(dāng)你的讀解能力超過(guò)了那位攝影師，你就很有可能會(huì)獲得工作。而且，好的劇本讀解往往有利于攝影師去創(chuàng)造一種新的視覺(jué)方式。用《狗十三》舉例，我看劇本之后提出不是文藝片的概念，而應(yīng)該像是臺(tái)灣七十年代小清新小商業(yè)片的模式，如果導(dǎo)演認(rèn)可了，那我就可以創(chuàng)造一種新的拍攝模式。如果對(duì)劇本的讀解處于很普通的狀態(tài)，很容易讓工作處于很累的狀態(tài)。

第二，一個(gè)好的攝影師對(duì)于電影美學(xué)一定不能放棄。很多年輕攝影師對(duì)美學(xué)興趣不大，沉迷于技術(shù)上的鉆研和很多新興技巧的使用。但我會(huì)感覺(jué)這樣拍出來(lái)的影像沒(méi)有美學(xué)上的價(jià)值，感覺(jué)不到一種美和情感。這個(gè)情感可能就是畫(huà)面缺少美學(xué)上的一種傾向。美學(xué)不是個(gè)人的東西，它是一種被大家認(rèn)可的東西，比如說(shuō)意識(shí)流、美國(guó)的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義，等等。那對(duì)于美學(xué)的一些概括和把握能力，往往能夠指導(dǎo)你在技術(shù)上進(jìn)步。

對(duì)劇本深入讀解后，如何找到一種“手段”講故事？

第一，“手段”絕對(duì)不是憑空創(chuàng)造出來(lái)的，一定是從你的經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷中取得。哲學(xué)家和心理學(xué)家早就說(shuō)過(guò)，一個(gè)人想象不出自己沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的顏色，一個(gè)人所有的創(chuàng)作手段都是來(lái)自于所看過(guò)的電影和創(chuàng)作累積。但是很多人為什么找不到？同樣看過(guò)很多電影，也經(jīng)歷了很多事情，為什么不能如同其他攝影師一樣找到這個(gè)手段？造成這個(gè)問(wèn)題的原因有兩個(gè)，第一，平時(shí)沒(méi)有總結(jié)，很多東西雖然在腦袋中，但像是一盤(pán)散沙，沒(méi)有形成一個(gè)概念。比如你看過(guò)很多商業(yè)片和歐洲藝術(shù)片，但是你沒(méi)有總結(jié)出美國(guó)商業(yè)片和歐洲藝術(shù)片他們自己的特征，以及歐洲藝術(shù)片和美國(guó)商業(yè)片在影像上有哪些不同。如果你經(jīng)常去總結(jié)，其實(shí)是有可能立馬激發(fā)出創(chuàng)作的點(diǎn)子。第二，就是你對(duì)你所知道的知識(shí)仍然缺乏清晰的認(rèn)識(shí)，你知道什么，你自己可能都不知道，所以更談不上使用它。

第二個(gè)是要敏感，敏感是你天生對(duì)手段、形式、故事和空間的一種敏感度。我和很多人聊天，我會(huì)認(rèn)為他缺乏敏感，而我所謂的敏感就是缺乏對(duì)生活獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，這是一個(gè)很致命的問(wèn)題。因?yàn)椴湃A往往有可能就是產(chǎn)生于你的敏感，有可能你的某種敏感會(huì)動(dòng)了導(dǎo)演。這種敏感有可能是與生俱來(lái)，就好比很多女孩的敏感度要比男生好，只是因?yàn)樯鐣?huì)分工和社會(huì)偏見(jiàn)導(dǎo)致很多女孩沒(méi)有做攝影師。但是很多女孩又缺乏把敏感進(jìn)行系統(tǒng)化的過(guò)程，所以她有時(shí)候可以提出一個(gè)很好的創(chuàng)意，但不一定可以把一個(gè)片子拍好。