曲思義， 知名調(diào)色師。1987年進(jìn)入調(diào)色行業(yè)，三十一年的調(diào)色生涯中，累計(jì)調(diào)色的電影超過百部，累計(jì)調(diào)色的MV、廣告超過兩千支。主要調(diào)色作品包括：《影》《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》《賽德克巴萊》《金陵十三釵》《不能說的秘密》《海角七號(hào)》《盛夏光年》《奇門遁甲》等。

《影》調(diào)色難度很高，大家花了很長時(shí)間在做。不僅是我，視點(diǎn)公司的調(diào)色師也在做，前后加起來調(diào)色周期有兩個(gè)月的時(shí)間，其實(shí)后面都有點(diǎn)是在‘挑刺兒’了。這是一個(gè)完成度非常高的電影，基本已經(jīng)沒有什么遺憾了。

《影》呈現(xiàn)出一種“濃墨飽蘸，水墨殺場”的影像風(fēng)格

“正式調(diào)色時(shí)，還真得再好好琢磨一下?！?017 年年初的一天，在看完《影》的第一版調(diào)色時(shí)，攝影指導(dǎo)趙小丁對(duì)曲思義說。曲思義坦言，《影》是他從業(yè)31年，迄今為止在調(diào)色方面遇到的最難的電影。

與張藝謀導(dǎo)演之前電影作品濃墨重彩的畫面完全不同，《影》呈現(xiàn)出一種“濃墨飽蘸，水墨殺場”的影像風(fēng)格，這在曲思義看到拍攝原片的一刻，就有了直觀而清晰的感受：“前期拍攝時(shí)已經(jīng)做得非常好了, 拍攝出來就是淡淡的水墨調(diào)子。《影》雖然消色比較多，但同時(shí)它也保留了很多顏色，是用彩色攝影機(jī)拍攝的不算黑白的片子，我覺得這正是最難的地方。”

張藝謀導(dǎo)演對(duì)《影》的調(diào)色提出了基本要求，“他反復(fù)強(qiáng)調(diào)《影》并不是黑白片，特別是人物的膚色一定要舒服，要匹配水墨風(fēng)格的呈現(xiàn)?！背四w色匹配上需要花大量功夫琢磨外，環(huán)境的表現(xiàn)也是難點(diǎn)所在，“外景是有些綠色的，如何在黑白環(huán)境下，讓那種綠看上去不會(huì)搶？這都是讓我非常困擾的問題——多一點(diǎn)就覺得不對(duì)，少一點(diǎn)又覺得太少?！?/p>

在第一版調(diào)色中，曲思義用摳像的方式進(jìn)行處理，保留膚色的同時(shí)，將其他顏色消色，“但大自然的環(huán)境太復(fù)雜了，膚色跟很多顏色都是混在一起的，根本沒辦法剔除得很干凈。畫面上有許多奇怪的顏色跑出來，還有一些噪點(diǎn)?！睂?duì)第一版調(diào)色，他自己也甚不滿意，“的確沒有調(diào)好，張導(dǎo)和趙老師都覺得沒有那個(gè)味道，看起來臟臟的。”但因?yàn)橐獏⒓与娪罢?，只好勉?qiáng)把第一版交了出去。

人物膚色的把握是 《影》調(diào)色時(shí)的難點(diǎn)之一

過完農(nóng)歷年，曲思義開始正式調(diào)色。這版調(diào)色前，他根據(jù)張導(dǎo)和趙小丁老師的建議，確定了三個(gè)大方向：首先，《影》不是黑白片，要消色，但畫面不是黑白，消色的過程中整體要偏一些藍(lán)色，由于(DCI 數(shù)字放映) 白點(diǎn)的問題，會(huì)讓畫面偏黃綠而顯臟，因此更要特別加強(qiáng)藍(lán)；其次，人臉的膚色要保留，保留多少依照畫面決定，一方面給單調(diào)的影片一個(gè)色彩，另一方面配合導(dǎo)演敘事，強(qiáng)調(diào)“人”這個(gè)中心；第三，所有的外景保留少許綠色。

在嘗試了多個(gè)軟件、多種方法后，曲思義終于找到了一種可行的方式——曲線消色：“化繁為簡，不再用摳像模式，而是用最簡單的曲線模式直接消色，把不要的顏色衰退，但并不抽光它。用這個(gè)方式調(diào)完后出預(yù)設(shè)，再將預(yù)設(shè)套回整個(gè)場景，之后開始手調(diào)?！边@種方法終于得出一個(gè)不錯(cuò)的效果，“張導(dǎo)和趙小丁老師覺得整個(gè)感覺都對(duì)了，之后再做一些細(xì)節(jié)部分的調(diào)整。例如膚色部分類似鄧超扮演的兩個(gè)角色膚色的區(qū)分等，細(xì)節(jié)上再做修正?！?/p>

雖然過程頗為曲折，但《影》最終成為曲思義迄今為止調(diào)色作品中完成度最高的一部：“我參與調(diào)色的其他電影應(yīng)該說或多或少都有遺憾，主要還是因?yàn)闀r(shí)間不夠?！队啊氛{(diào)色難度很高，大家花了很長時(shí)間做。不僅是我，視點(diǎn)公司的調(diào)色師也在做，前后加起來調(diào)色周期有兩個(gè)月的時(shí)間，其實(shí)后面都有點(diǎn)是在‘挑刺兒’了。這是一個(gè)完成度非常高的電影，基本已經(jīng)沒有什么遺憾了?！?/p>

只會(huì)調(diào)幾種片子其實(shí)沒有意義，你必須要突破自己。要去調(diào)各種類型的片子，才能不斷成長和強(qiáng)大。

向前倒帶10 年，2008 年，曲思義已經(jīng)是臺(tái)灣小有名氣的調(diào)色師，2010 ～ 2013 年當(dāng)時(shí)他已經(jīng)是臺(tái)灣中影的后期高層領(lǐng)導(dǎo)。在為袁和平導(dǎo)演的電影《蘇乞兒》調(diào)色時(shí)，攝影指導(dǎo)趙小丁邀請(qǐng)他來大陸發(fā)展：“趙老師說大陸影視行業(yè)越來越好了，我來了之后發(fā)現(xiàn)的確如此。產(chǎn)業(yè)環(huán)境很好，前景一片燦爛?！弊钭屒剂x心動(dòng)的是能有更多機(jī)會(huì)接觸不同類型的影片，“這對(duì)于職業(yè)生涯發(fā)展是非常有幫助的。實(shí)話說臺(tái)灣的電影類型還是比較有限，以小清新和本地電影為主，另外會(huì)有一些鬼片，而大陸電影則非常多元，包括武打、仙俠、科幻、年代戲等?！薄短K乞兒》中的一場雪景就難住了曲思義，“我不會(huì)調(diào)雪景，因?yàn)闆]有看過雪?！壁w小丁向他描述了雪景應(yīng)該呈現(xiàn)出的影調(diào)，“后來我在北京看到了雪景，發(fā)現(xiàn)真的是一個(gè)黑白的世界，其他顏色都被蓋住了。我突然想到趙老師給我的描述，確實(shí)是一樣的，真的很有幫助。這些在臺(tái)灣是很難接觸到的?！?/p>

對(duì)于突破的渴望讓曲思義毫不猶豫地選擇到大陸工作：“只會(huì)調(diào)幾種片子其實(shí)沒有意義，你必須要突破自己，要去調(diào)各種類型的片子，才能不斷成長和強(qiáng)大?！敝蟮慕?jīng)歷也印證了他最初的想法，“在大陸的工作讓我接觸到各種不同的面——比如文革，我從前完全不了解，是他們向我描述那個(gè)年代的狀況；又比如大西北的沙漠地形，我沒有見過，他們就向我描述沙漠中的光影變化是什么樣的。在這個(gè)過程中，我學(xué)到一些從前完全沒有、甚至想都沒有想過的東西。”

《山楂樹之戀》是繼《蘇乞兒》之后，曲思義在大陸參與的第二部電影，從這開始，他陸續(xù)參與了張藝謀導(dǎo)演多部電影的調(diào)色工作，包括《金陵十三釵》、《歸來》、《影》，以及采訪時(shí)正在調(diào)色中的 《一秒鐘》。曲思義坦言工作中與張導(dǎo)并沒有太多接觸：“一部電影我最多跟張導(dǎo)碰面三五次。張導(dǎo)對(duì)于電影調(diào)色的要求非常明確，每個(gè)影片最關(guān)鍵的點(diǎn)是什么？他要求必須要做到那個(gè)點(diǎn)，比如《山楂樹之戀》中的柿子代表了特別意義，它的光影一定要對(duì)；《金陵十三釵》中教堂玻璃的顏色和反光；《一秒鐘》中沙漠呈現(xiàn)出的光影和色彩等，其他則是直接和攝影指導(dǎo)趙小丁老師溝通?！?/p>

曲思義與趙小丁相識(shí)于制作電影《大灌籃》時(shí)，如今已密切合作了十余年?！摆w老師是拍廣告出身，在業(yè)內(nèi)非常資深。我是一個(gè)比較傳統(tǒng)的調(diào)色師，他教了我很多調(diào)色方面技巧性的東西?！鼻剂x形容他們之間是一種“亦師亦友”的關(guān)系，“只能說我能在這個(gè)行業(yè)做到今天的程度，趙老師對(duì)我的幫助是最大的，包括技術(shù)上的精進(jìn)，也包括他給了我參與這么多好電影的機(jī)會(huì)，所以他應(yīng)該是我最感謝的人。”

在電影調(diào)色工作時(shí)，攝影師是與調(diào)色師溝通最為密切的人。曲思義指出與攝影師的溝通首先是傾聽——聽攝影師描述他的感受，根據(jù)描述去調(diào)色：“如果偏差很大攝影師會(huì)告訴你需要朝哪個(gè)方向調(diào)整；如果差不多則會(huì)再描述一些細(xì)節(jié)，比如沙漠光照會(huì)造成什么樣的反射等，調(diào)色師再做細(xì)節(jié)修正。有的時(shí)候攝影師會(huì)給出一個(gè)參考，例如電影、雜志或圖片等，讓調(diào)色師根據(jù)參考進(jìn)行調(diào)色?！?/p>

提到職業(yè)生涯中在調(diào)色上難度較大的電影，曲思義笑言張藝謀導(dǎo)演的片子都難度很大。除此之外，《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》也讓他印象深刻，“它玩了很多不同的色調(diào)，也是比較風(fēng)格化的?！薄豆泶禑糁畬?jiān)E》中有一段在內(nèi)蒙拍攝的回憶段落，為了表現(xiàn)回憶美好與現(xiàn)實(shí)憂郁的對(duì)比，選擇了一個(gè)非常濃烈而亮麗的“雜志風(fēng)”，“調(diào)色難點(diǎn)在于前期拍攝時(shí)，有些部分已經(jīng)拍到了那種色彩風(fēng)格，但有些部分是按照正常色彩去拍的，我們要用各種工具去統(tǒng)一成濃烈色彩，并在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)一步突出這種風(fēng)格?！?/p>

《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》中有一些比較風(fēng)格化的色調(diào)處理

雖然《影》和《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》是相對(duì)有一些風(fēng)格化的電影，但曲思義強(qiáng)調(diào)，大部分電影色調(diào)其實(shí)都是在一個(gè)常規(guī)范圍內(nèi)：“90% 的片子都是自然的，電影需要長時(shí)間觀看，讓觀眾舒舒服服看完就好?；旧衔覀冎灰哑釉谧钇恋哪Ｊ较陆o導(dǎo)演攝影看就可以了。也許有一些新銳導(dǎo)演，希望能夠突破自己，或者與其他電影有風(fēng)格化的區(qū)分；而資深導(dǎo)演有了一定作品積累，更多時(shí)候還是希望能以劇情來吸引觀眾?！鼻剂x在進(jìn)行電影調(diào)色時(shí)，第一遍會(huì)按照常規(guī)的最準(zhǔn)確的畫面全部調(diào)整好，之后再根據(jù)導(dǎo)演和攝影師的風(fēng)格往里面加。他也常常建議年輕調(diào)色師在進(jìn)行第一版調(diào)色時(shí)，千萬不要一開始就把風(fēng)格加入，“這可能會(huì)對(duì)電影產(chǎn)生很大影響。調(diào)色師一旦用錯(cuò)一個(gè)工具，整個(gè)電影的質(zhì)感就下降了。但導(dǎo)演和攝影不知道問題所在，只會(huì)覺得整個(gè)影片的質(zhì)感不對(duì)，甚至以為是自己沒拍好。”

曲思義強(qiáng)調(diào)，要做好最基礎(chǔ)的調(diào)色，其實(shí)非?？简?yàn)調(diào)色師的基本功——就是LGG（Lift，Gamma，Gain）的平衡能力。“數(shù)字時(shí)代相對(duì)簡單，因?yàn)閿z影機(jī)本身就有白平衡，但始終沒有那么一致。 LGG 平衡調(diào)整到位才能去做其他?！边@其實(shí)也是現(xiàn)如今很多調(diào)色師的問題所在，“大部分電影調(diào)色都是需要完成一種對(duì)比關(guān)系，無論是藍(lán)配紅、冷暖調(diào)，還是高反差調(diào)，其實(shí)就是一種對(duì)比關(guān)系的調(diào)子，這個(gè)最常用。而如今很多調(diào)色師不太會(huì)運(yùn)用反差與對(duì)比的關(guān)系，搞不清Gamma 跟Contrast 的關(guān)系，這會(huì)是阻礙調(diào)色師出好的作品的重要因素。練好基本功非常關(guān)鍵?！?/p>

我初入行正好趕上行業(yè)轉(zhuǎn)型期——電視臺(tái)的廣告從膠片轉(zhuǎn)向磁帶播放，我成為了一名廣告調(diào)色師；2000 年前后電影從膠片轉(zhuǎn)成數(shù)字，我又轉(zhuǎn)行成為一名電影調(diào)色師。我一直隨著時(shí)代，跟著行業(yè)一起成長。

再向前倒帶20 年，1987 年，曲思義剛從學(xué)校畢業(yè) ，正好趕上行業(yè)的轉(zhuǎn)型期——電視臺(tái)的廣告從膠片播出，轉(zhuǎn)向膠片轉(zhuǎn)磁帶后播出。學(xué)美術(shù)出身的他原本畢業(yè)后想去動(dòng)畫公司工作，一次偶然機(jī)會(huì)，看到報(bào)紙分類小廣告上一家后期制作公司正在招聘電影后期制作人員。“在我當(dāng)時(shí)的概念里，電影后期制作就是音效這方面，投了個(gè)簡歷，沒想到就被錄用了，去了才發(fā)現(xiàn)原來是做影像，陰錯(cuò)陽差地入了行。影像很生動(dòng)，與美術(shù)也大有關(guān)系，之后越做越有興趣，就一直做到現(xiàn)在?！?/p>

入行大概三個(gè)月，因?yàn)楣ぷ鞑欢啵剂x在公司“串門”時(shí)發(fā)現(xiàn)了電腦繪圖部門，“和現(xiàn)在的Photoshop非常類似，只是沒有這么多功能。它是畫一幀存一幀，最終完成一個(gè)動(dòng)畫?！鼻剂x在師傅旁邊一看就是半年，“其實(shí)后來我對(duì)電腦繪圖一直挺有興趣，也接觸了很多包括二維和三維的繪圖?！碑厴I(yè)工作兩年后，曲思義服兵役，又巧合進(jìn)入一家電視制作單位，在那里學(xué)習(xí)了攝影、燈光、剪輯等影視流程的其他工種，這兩段經(jīng)歷對(duì)他之后的職業(yè)生涯大有裨益，讓他了解了影視相關(guān)流程的其他工作。

入行最初10 年，曲思義一直從事廣告調(diào)色。20 世紀(jì)80 年代到90 年代，臺(tái)灣調(diào)色行業(yè)是一個(gè)較為封閉的狀態(tài)，T/C(TELECINE) 機(jī)器非常昂貴，擁有機(jī)器的公司不多，即使有也就一兩套，師傅因此只有一兩位，作為助手很難有機(jī)會(huì)接觸好作品?！拔以谡{(diào)廣告期間其實(shí)一直調(diào)得很不好，就是二流三流的水準(zhǔn)?！比r(shí)，曲思義經(jīng)過慎重考慮打算放棄這個(gè)工作，“ 2000 年前后，我向老板提出辭職?！倍习褰o了他一個(gè)改變?nèi)松较虻慕ㄗh，“那時(shí)正是電影從膠片到數(shù)字的過渡期，老板說有一個(gè)新單位做電影調(diào)色，需要有人去做從膠片轉(zhuǎn)數(shù)字再轉(zhuǎn)膠片的整套流程，就是DI（Digital Intermediate）的工作。”DI 需要有色彩管理的概念，而那時(shí)曲思義已有十幾年的調(diào)色經(jīng)驗(yàn)，是非常合適的人選。

“我聽了覺得挺有意思，雖然周遭很多調(diào)色師跟我說當(dāng)時(shí)臺(tái)灣沒有電影，我也有過彷徨，但離開這個(gè)行業(yè)也不知道該做什么，權(quán)衡之下決定還是做做看?！惫緦⑶剂x派到美國學(xué)習(xí)整套流程的工藝和操作，他發(fā)現(xiàn)自己的選擇是非常正確的：“我看傻了，那時(shí)候最有名的電影《魔鬼終結(jié)者》、《侏羅紀(jì)公園》都是用這種方式在做，能學(xué)到最新的科技對(duì)自己來說真的是意外之喜?！?/p>

學(xué)成回到臺(tái)灣，曲思義開始做電影DI 工作，接手的第一部電影是蘇照彬?qū)а莸摹对幗z》。在《詭絲》之前，由哥倫比亞公司投資的陳國富導(dǎo)演的《雙瞳》，DI 是在澳大利亞做的，“當(dāng)時(shí)我們特別羨慕，而兩年后自己可以做了，真的非常有成就感！”作為臺(tái)灣DI 第一人，曲思義參與了眾多優(yōu)秀電影的DI 工作，開啟電影調(diào)色生涯，逐漸成長為首屈一指的知名電影調(diào)色師。