（簡單做一下說明。不是所有的作品都集中在里面了，很大一部分都在這里了。兩大段是電視劇調色，攝影燈光很給力，導演對畫質要求比較高，也花費了很多功夫去調） 主要使用西班牙SGO Mistika調色系統(tǒng)，也使用Danvici Resolve,一個是高端的后期全流程調色系統(tǒng)，一個是親民廉價的調色軟件，軟件是你揮毫潑墨，舞光弄影的創(chuàng)作工具，雖然我對后期設備，技術參數之類一直看的很輕（輕到我會用它們即可，不花太多時間在軟件硬件上），但是熟悉它們的優(yōu)缺點，取長補短，能提高你的工作效率，這里簡單做個對比。我十分偏愛SGO Mistika調色系統(tǒng)，人性化的設計理念、無比的靈活性穩(wěn)定性用起來行云流水、酣暢淋漓，效率之高是我在其他調色系統(tǒng)不曾找到的感覺，但它可以處理有復雜光源的鏡頭，并且能做剪輯、合成、簡單特效、調光、3D立體校正立體調色、DCP打包等全流程，所以它是一款高端電影調色系統(tǒng)。Resolve我一直覺得是親民神器，簡單易上手，自己筆記本上也裝了試用版，經常用來測試鏡頭。因為這兩款軟件我?guī)缀跆焯於加杏?，Resolve在處理復雜鏡頭的時候有點力不從心，摳像干凈不容易做到，時間充足的話或許可以。我接片子量大，需要的是高質量高效率，很多時候要跑三個機房，所以我一般選用Mistika,讓我輕松應對。 那些軟件技術硬件設備，這里不作討論，技術上的東西一學就會，也沒啥好說的。調色的感覺悟性需要你觀察生活，熱愛生活，我覺得這一點很重要，調色是一個很有靈性的工作，跟攝影能反映一個人的思想一樣（我大多時間花在攝影上），你的審美水平在你作品中完全展現出來，有自己的想法跟風格，你才能獨樹一幟，調出的作品讓更多客戶接受。接觸的導演攝影指導多了之后，可能經常聽到他們說畫面要干凈、干凈、干凈，要有電影質感，我簡單理解這句話有兩個客戶需求。個是需要很扎實的色彩基本功底，而電影質感則需要一定的藝術修養(yǎng)，這篇文章就只講個需求——干凈的畫面。 首先，畫面的干凈程度取決于你的色彩平衡能力。就是需要你有良好的色彩感知力，把拍攝的素材真正還原本來的顏色，不能有很大的偏色不要有偏色，飽和對比也要適合，也就是一級校正，一個鏡頭可以校正的很好不難，難的是一組不同光比的鏡頭能很好的統(tǒng)一。我調色是分場景來調，比如這一段是室內，我瀏覽下素材基本是一個一個鏡頭調，一個鏡頭調完才調下一個鏡頭，好朋友調色師David(西班牙調色師，《三打白骨精》《爵跡》《七月與安生》）是喜歡整個片子首先一級調色，每個調色師都有自己的喜好。 攝影機拍攝出更大的寬容度素材，給后期調色提供更多的創(chuàng)作空間，但是不要以為有大的寬容度或者在log模式下就可以忽略一級校正的重要作用。我在調色剛入行就吃過這方面的虧，在調一部90分鐘的電影，1500-2000個鏡頭，導演審完片后說來我們一場一場戲過，每場戲他都會挑出一兩個比較滿意作為標準，改的時候就發(fā)現一個問題，同一個景別的不同鏡頭一級校正都不一樣，有很多偏色，怪不得在風格化的時候這個需要減更多藍色或者加更多的暖色才能統(tǒng)一風格，如果一部戲都需要改，工作量跟重調也差不多了，花更多的時間去彌補前期犯下的錯。所以，盡量把這一場戲的一級校正做到統(tǒng)一，后面如果需要返工你會省很多時間。 沒有光就是沒有顏色，調色的本質也就是調光，平時可以多看看比較好的片子，自己臨摹練習基本功。香港古天樂的后期公司“天下一ONE COOL\"，影片色彩搭配舒服，比如影片《寒戰(zhàn)2》《樹大招風》。國外的電影隨手拿一個就可以好好揣摩。剛好近看了《婦女參政者》，，基本全篇一個膚色喔個人很喜歡。大家有沒有發(fā)現《寒戰(zhàn)2》畫面在前期拍攝有問題，依靠后期解決但是很明顯就看出來了，特別是在臉部。 總之，一級校正基本功要扎實，這樣你才能更好地去藝術創(chuàng)作。 原文鏈接 http://107cine.com/stream/85289/