在默片時(shí)代，畫(huà)面就是呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前最直觀(guān)、最核心的元素。

而伴隨著有聲電影的出現(xiàn)，聲音的魅力更深層次地被發(fā)掘，它逐漸成為影視作品中與視覺(jué)藝術(shù)并駕齊驅(qū)的另一個(gè)核心。

如今面對(duì)如此繁多的、令人眼花繚亂的科技與設(shè)備，我們又該如何做好聲音呢？

1.刪繁就簡(jiǎn)，避免貪多嚼不爛

曾主導(dǎo)電影《私戀失調(diào)》（Punch-Drunk Love）、《超時(shí)空接觸》（Contact）聲音編輯工作的影視制作公司Skywalker公司聲音編輯總監(jiān)Phil Benson明確指出，電影聲音后期混錄工作中要避免添加過(guò)多的聲音元素，在保證聲音品質(zhì)和細(xì)節(jié)的前提下需做到刪繁就簡(jiǎn)。

《私戀失調(diào)》

“讓觀(guān)眾在同一時(shí)刻聆聽(tīng)太多的聲音就好比讓他們同時(shí)緊盯著幾個(gè)不同景深的畫(huà)面，你可以想象一下，如果一個(gè)屏幕上同時(shí)出現(xiàn)四個(gè)景深不同的畫(huà)面，那么此時(shí)你的關(guān)注焦點(diǎn)會(huì)在哪兒呢？同樣的道理，人耳同一時(shí)間對(duì)于外界聲音的收納量也是有限的，超過(guò)這個(gè)限度就會(huì)觸發(fā)選擇性過(guò)濾機(jī)制。此時(shí)非但達(dá)不到預(yù)期的放映效果，甚至在聲音方面給觀(guān)眾留下的印象還會(huì)大打折扣。”

2.分工需明確，角色要清晰

“在電影某個(gè)給定的場(chǎng)景中或某一特定時(shí)刻，導(dǎo)演在主導(dǎo)聲音的選擇上經(jīng)常會(huì)猶豫不決，糾結(jié)于到底是使用音樂(lè)還是音效的問(wèn)題，這是普遍存在的一個(gè)現(xiàn)象，很多聲音設(shè)計(jì)師和作曲家都遇到過(guò)類(lèi)似的情況?！?br/>

著名聲音設(shè)計(jì)師Randy Thom（兩次榮膺奧斯卡“最佳聲音編輯”獎(jiǎng)，代表作品《現(xiàn)代啟示錄》）說(shuō)道，“具體場(chǎng)景、特定時(shí)刻的聲音需要以哪種類(lèi)型聲音為主，具體工作由誰(shuí)來(lái)落實(shí)到位，這些都應(yīng)該也必須是提前明確定下來(lái)的?！?br/>

3.善于捕捉、拾取高品質(zhì)的同期聲

“當(dāng)你開(kāi)始著手一部影片的聲音后期混錄時(shí)，就意味著你在拍攝現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)拾取到了較為完美的同期聲。在聲音后期處理技術(shù)還比較落后的年代，這是一個(gè)存在于錄音業(yè)界的共識(shí)?！盩hom說(shuō)道，“同期聲記錄下的聲音細(xì)節(jié)更為豐富，與后期混錄的聲音相比而言更具有表現(xiàn)力。因此，要善于捕捉同期聲這個(gè)建議在任何時(shí)代都是不會(huì)過(guò)時(shí)的?！彪娪啊渡畼?shù)》（The Tree of Life）的聲音設(shè)計(jì)師Will Files在談到這一點(diǎn)時(shí)也表示贊同，他說(shuō)：“我至今還清楚地記得第一次與Thom共事時(shí)，他就告誡我作為一個(gè)聲音設(shè)計(jì)師首先要做的就是要善于錄取高質(zhì)量的現(xiàn)場(chǎng)同期聲，而這也就意味著你必須要擁有一款拾音性能超好的麥克風(fēng)?！?/p>

拾音性能好的話(huà)筒——RODE NTG 3

4.鼓勵(lì)、促進(jìn)團(tuán)隊(duì)溝通

影視制作公司中前期與后期制作團(tuán)隊(duì)之間的交流、協(xié)作是非常重要的，在聲音方面尤其如此。很多時(shí)候由于缺乏有效溝通，后期聲音制作團(tuán)隊(duì)會(huì)發(fā)現(xiàn)拍攝時(shí)錄取的現(xiàn)場(chǎng)同期聲素材匱乏甚至缺失，有時(shí)被迫還需要重新補(bǔ)錄，這樣會(huì)給混音工作帶來(lái)極大的麻煩。在電影《污泥》（Mud）和《雪崩王子》（Prince Avalanche）的空鏡頭中Files廣泛運(yùn)用了拍攝現(xiàn)場(chǎng)錄音素材混制而成的音效，獲得了極佳的效果，而這一切要?dú)w功于他提前與攝制團(tuán)隊(duì)的溝通，將自己的需求傳達(dá)給了現(xiàn)場(chǎng)錄音師。“現(xiàn)場(chǎng)錄音師在我的要求下帶著立體聲麥克風(fēng)額外捕捉了拍攝地周?chē)耐茗Q聲，這些美妙動(dòng)聽(tīng)、獨(dú)一無(wú)二的密西西比蛙鳴聲被我恰當(dāng)?shù)赜迷诹擞捌目甄R頭中，而實(shí)踐也證明了我的做法是對(duì)的。”

《污泥》

5.預(yù)算不足，音效來(lái)湊

“當(dāng)一部電影因預(yù)算問(wèn)題而導(dǎo)致視覺(jué)效果不佳時(shí)，那么它在聲音上的投入也就可想而知了，此時(shí)最佳的、最實(shí)際的解決方案就是通過(guò)音效來(lái)彌補(bǔ)。就是依靠這樣的方法，原本預(yù)算2500萬(wàn)美元的電影《科洛弗檔案》（Cloverfield）硬是被Files做出了7500萬(wàn)美元預(yù)算投入的效果?！睂?dǎo)演J.J. Abrams這樣說(shuō)道?！爱?dāng)然話(huà)說(shuō)回來(lái)，這也是無(wú)奈之舉。運(yùn)用好此法的關(guān)鍵之處在于對(duì)度的把握，需謹(jǐn)記太強(qiáng)則過(guò)，弱則不及。”

《科洛弗檔案》

6.合理調(diào)配對(duì)白比例

“用純粹的聲音來(lái)講述故事就意味著要留白，也即在具體場(chǎng)景的聲音混錄中要合理調(diào)配對(duì)白比例。沉默也是一種獨(dú)特的影視聲音藝術(shù)，合理運(yùn)用有時(shí)完全可以達(dá)到無(wú)聲勝有聲的效果。我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)在一些大的經(jīng)典影視場(chǎng)景中很少會(huì)出現(xiàn)人物對(duì)白，而代之以純粹的音樂(lè)或背景環(huán)境聲，甚至有時(shí)干脆運(yùn)用沉默的表達(dá)手法?！盩hom如是說(shuō)。

完美運(yùn)用“聲音沉默藝術(shù)”的標(biāo)志性作品——《憤怒的公?！?/p>

7.正確認(rèn)識(shí)影視聲音后期制作

一直以來(lái)，很多人對(duì)于聲音的后期制作都存在著一個(gè)誤解——它僅僅是針對(duì)商業(yè)大片而言的。在大多數(shù)人的眼中，像Skywalker這樣的聲音后期制作專(zhuān)業(yè)公司接手的一般都是大項(xiàng)目，很少會(huì)涉及到小制作的電影。然而事實(shí)真的是這樣嗎？“只要有人對(duì)這部電影感興趣并表示愿意接手，公司就會(huì)尊重他們的意愿，同意承接該工程，甚至有時(shí)會(huì)在資費(fèi)上做出巨大讓步。獨(dú)幕劇電影《南國(guó)野獸》（Beasts of the Southern Wild）和紀(jì)錄片《離巨星二十英尺》（Twenty Feet from Stardom）的后期聲音制作項(xiàng)目就是由Skywalker公司承接完成的。”Benson說(shuō)道。

《離巨星二十英尺》

8.致敬大師，學(xué)為己用

談到電影史上最好的聲音，每個(gè)人可能都會(huì)有自己不同的看法，但總的來(lái)說(shuō)還是有一些影片的聲音獲得了較為廣泛的認(rèn)可，比如《現(xiàn)代啟示錄》（Apocalypse Now）、《竊聽(tīng)大陰謀》（The Conversation）、《橡皮頭》（Eraserhead）、《教父》（The Godfather）、《金剛》（King Kong）等。影視制作公司只有從基礎(chǔ)做起，先鉆研、模仿大師作品而后融會(huì)貫通，再試著按照自己的理解來(lái)做并注入全新的元素，才有可能推陳出新，做出高品質(zhì)的聲音，達(dá)到“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的境界。