除開(kāi)前期幾部作品，王小帥的電影給我的感覺(jué)是有很強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義感覺(jué)，王小帥比較喜歡通過(guò)某一群體日常的生活去表達(dá)不平常的主題。但由于他對(duì)于主題的挖掘的力度不夠深，又導(dǎo)致了他的作品不痛不癢的。另外值得一提的還有他配樂(lè)方面的問(wèn)題。
有很強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義感覺(jué)，通過(guò)某一群體日常的生活去表達(dá)不平常的主題。比如《扁擔(dān) 姑娘》的視角是在城市打工的農(nóng)民工?！妒邭q的單車》是快遞員的日常生活，《二弟》是偷渡客，《左右》是一對(duì)離異的家庭成員，等等。
我很懷疑他挖掘主題的能力問(wèn)題。第一個(gè)是一個(gè)主題深刻的電影往往是很容易就被別人記住的，可是我看完他的電影影單還不到三天的時(shí)間，對(duì)于他影單里面的很多電影都印象模糊，要百度百科才能回憶起那個(gè)看完的感覺(jué)。這與婁燁的差別比較大哦，婁燁挖掘主題的深度的能力挺強(qiáng)的。第二個(gè)的話，就舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，昨天看完的《闖入者》，王小帥可能是想反映文革那一代的人在現(xiàn)代的生活狀況吧?？赡芟胩接懺徟c被原諒的關(guān)系?？墒牵蛾J入者》給我的感覺(jué)是像初中生的作文。比如，為了反映闖入這個(gè)名字，前面大幅度的描寫(xiě)了那個(gè)老奶奶分別闖入自己兩個(gè)兒子里的生活。然后，后面再回到主題的軌道上，把重心放在描寫(xiě)那個(gè)老趙孫子的闖入。（當(dāng)然前面就有闖入的鏡頭，只是比較弱）。這給人的感覺(jué)就像是兩部電影，前面是反映老年人的生活，然后中間后突然轉(zhuǎn)入懸疑片，由于主題的明顯轉(zhuǎn)變，就算前面已經(jīng)埋下了不少伏筆，可是還是不能適應(yīng)這種轉(zhuǎn)變。也導(dǎo)致了主題上的不倫不類，不夠深刻。這種問(wèn)題在《日照重慶》里面也存在，《日照重慶》的那個(gè)原劇本的主題要遠(yuǎn)比電影里的要深刻，在《日照重慶》那里也存在著劇情的跳接的問(wèn)題。其三是，他的電影存在著很不符合生活的地方，感覺(jué)這像是導(dǎo)演講的故事，而不是演員的故事。比如《闖入者》，前面十分鐘，那個(gè)老奶奶去公安局報(bào)警，我靠，那個(gè)警察僅僅是聽(tīng)了老奶奶的敘述，然后就跟他兒子說(shuō)是老奶奶的精神有問(wèn)題。我靠，作為一個(gè)警察，對(duì)于這些事情不是應(yīng)該先去查那個(gè)通話記錄嗎，那都可以輕松查到的。警察應(yīng)該是拿證據(jù)說(shuō)話的不是嗎？為什么僅僅憑主觀猜測(cè)就斷定是精神問(wèn)題。那里給人的感覺(jué)好不真實(shí)，感覺(jué)那個(gè)警察的反應(yīng)是導(dǎo)演刻意安排以推動(dòng)劇情的發(fā)展。

還值得一提的是他的配樂(lè)上面的問(wèn)題，王小帥是學(xué)美術(shù)出身的，美術(shù)功底不說(shuō)，但是那個(gè)音樂(lè)功底還是很差的，很多部電影里面的配樂(lè)配的一塌糊涂。比如《我11》里面，來(lái)來(lái)去去都是用同一段配樂(lè)，然后這段配樂(lè)還出現(xiàn)在了《青紅》《闖入者》里面，你見(jiàn)過(guò)有導(dǎo)演在連續(xù)幾部電影里都運(yùn)用同一段配樂(lè)嗎？這給人的感覺(jué)就像是他撿到了一個(gè)寶貝（那段配樂(lè)）然后拿著到處去顯擺。關(guān)于他的配樂(lè)問(wèn)題，可能是預(yù)算給的太低，很沒(méi)有力氣，很多時(shí)候都是要么很久都不出現(xiàn)一丁點(diǎn)的配樂(lè)，要么是出現(xiàn)的時(shí)候可有可無(wú)，就像是加進(jìn)去而不是劇情需要一樣。這個(gè)你看他電影的時(shí)候留意一下就可以了。
最出色的應(yīng)該是《十七歲的單車》把，這部電影看了很久了，可是印象還是挺深的。
至于前期的話《冬春的日子》和《極度寒冷》，這兩部電影沒(méi)什么值得好看的，《冬春的日子》講的是美術(shù)，《極度寒冷》是行為藝術(shù)，但都講得很膚淺。而且超悶，比如《冬春的日子》超級(jí)無(wú)聊的，《極度寒冷》方面，他對(duì)于行為藝術(shù)的了解其實(shí)很不深。
個(gè)人觀點(diǎn)哦，他的作品獲得的贊譽(yù)還是挺多的。