轉自《看天下》12年32期精華版
《一九四二》：馮小剛要過把“大師癮”積攢20年的人品來講情懷　
王中磊認為，
表面看去，馮小剛的性格、觀念和過去有很大的不同，但實際上，他骨子里沒有任何變化，“馮小剛有次跟我聊天，說自己年輕時是一個悲觀主義者，后來他漸漸以為不是。但經(jīng)過一圈輪回，到頭來發(fā)現(xiàn)自己還是一個悲情的人。”
　　變與不變　　政治、歷史、戰(zhàn)爭、民族、災難、悲憫——馮小剛，這個以拍賀歲喜劇片起家的導演，準備用宏大敘事去再現(xiàn)1942年河南饑荒、餓死300萬人的歷史時，他似乎可以很有底氣地宣稱：我其實一直是一個有情懷的導演。
　　1993年夏天，王朔推薦馮小剛看了劉震云的調查體小說《溫故1942》，他熱情高漲，旋即張羅了一個座談會，請了些著名導演、專家到北影廠，討論如何把這本小說改編成電影。
　　當時，35歲的馮小剛正在拍劉震云另一部小說改編的電視劇《一地雞毛》，還沒有任何電影執(zhí)導經(jīng)驗。拍這樣一部電影需要花多少錢，他沒有概念。
　　起初，劉震云不同意，覺得這本小說沒法拍成電影，每次馮小剛提起，他都不接話茬。直到2002年，劉震云才松口，寫出14萬字的劇本。從那以后，馮小剛三次成立《一九四二》劇組，每次都因為劇本、審查、市場回報等種種問題而泡湯。
　　2012年，馮小剛終于把這部電影拍了出來。
　　長期以來，馮小剛被稱作“市民導演”“、賀歲喜劇之父”。這其實是個很高的稱謂，相當于“人民藝術家”。但對馮小剛而言，這是膚淺的同義詞——沒有情懷，不講政治，他因“導格”不夠而不能進入大師行列。
　　近20年來他要做的事情，就是要在這一點上獲得認同。他非?？释?br/>逆襲
　　即使現(xiàn)在實現(xiàn)華麗轉身功成名就，馮小剛仍然覺得自己是站在一旁的人。他自幼家貧，在微博自曝最喜歡吃開水泡飯就剩菜，都是小時候貧寒養(yǎng)下的重口味。被邀請到一些時尚、慈善派對上去，他仍然很不自然，覺得自己跟別人始終不是一個階級。
　　馮小剛的母親曾對馮小剛說：“你會順順利利的，所有的苦難都讓媽替你嘗盡了，你有出息，我的罪就沒有白受。”
　　“有出息”的一個重要指標就是“被認可”，他的朋友、派格太合總裁孫健君對媒體說，馮小剛一直渴望得到圈內人的認可。不過，非科班出身的馮小剛在圈里沒背景沒關系，甚至“沒天分”。
　　《大片時代——馮小剛與華誼兄弟》一書的作者秋原認為，馮小剛出身于“野路子”，而影視行業(yè)極其講究門第與身份。他所有接觸過的朋友，當年的身份地位都高過他，例如鄭曉龍、王朔、張和平、韓三平。這也使得他強烈地感覺到人際關系的重要，特別需要朋友和同行盟友對他的推動和幫助。
　　馮小剛曾對媒體承認，他是一個重視人際關系的人：“人每天都活在各種關系里，你要集中你全部的人生智慧去應付。”對此，馮小剛曾經(jīng)的朋友、在《甲方乙方》中客串“吃雞富豪”的葉京公開批評他“很會做人，帶有強烈目的性”。
　　1980年代，鄭曉龍在北京電視劇藝術中心主抓生產(chǎn)，他曾說，當時誰想進中心，都要通過他，在北京城市建設開發(fā)總公司擔任工會文體干事的馮小剛對他非常恭敬，整天跟在他后面跑，得以調到電視劇中心當美工。1985年的某天，鄭曉龍在片場空隙時翻到一本刊載王朔小說的雜志，馮小剛站在旁邊也笑著看，得知鄭曉龍認識王朔，他要求一定要引薦。最后馮小剛做東，請王朔和鄭曉龍一起在燕京飯店吃飯，從此馮小剛就“王老師長，王老師短”。
　　認識王朔對馮小剛的人生產(chǎn)生了很大的改變，他幾乎能把王朔的小說倒背如流。2000年，一本400多頁的《痞子英雄：王朔再批判》面世，馮小剛在其中寫了一篇《誰戒我也戒不了這一口兒》，自曝經(jīng)常把王朔夸得臉上紅一陣白一陣，而王朔對他的盛贊十分警惕。
　　“王朔就是馮小剛的精神領袖，馮小剛的思想、語言輪廓都來自王朔?！睂O健君如是說。
　　令馮小剛聲名乍起的是1991年開播的電視劇《編輯部的故事》，坊間流傳馮小剛能加入該劇的編劇陣營就是王朔力薦。
　　關系可以經(jīng)營，沒有天賦也可以模仿。馮小剛的模仿能力強是圈內公認，孫健君說他是一個“拿來主義大師”，哪怕生活中、飯局上的一個段子，他都能吸收過來為創(chuàng)作所用。劉震云不能原諒馮小剛在創(chuàng)作中還開著手機，或是接待突如其來的訪客和外出赴飯局——這個細節(jié)，被馮小剛放進了《手機》。
　　馮小剛自己也承認不擅長“平地起高樓”，他在前不久接受媒體采訪時說，從《集結號》、《唐山大地震》到《一九四二》，都是由作家和小說決定的電影風格，“你讓我寫劇本我寫不出來，我必須看別人的東西，才能去想這東西怎么樣是對的”。
　　幸運的是，與他合作的編劇、作家都靠譜，從王朔、劉震云、劉恒，到王剛、 盛和煜以及寫過《阮玲玉》、《胭脂扣》的香港編劇邱剛健，都沒出什么閃失。
　積攢人品
　　1990年代末，中國電影大環(huán)境不好，北影、上影幾個老廠連年虧損，很多電影導演沒活干，開始回頭去拍電視劇，但馮小剛還在電影圈找翻身機會。時任北影廠廠長韓三平和北京紫禁城影業(yè)公司總經(jīng)理張和平當年頗有商業(yè)頭腦，決定“撈”馮小剛一把。
　　韓三平問馮小剛能不能拍一部反映下崗工人社會熱點的電影，馮當時反駁：“這樣的題材有人看嗎？下崗工人是沒有心情去看電影的，在崗的人又不能理解下崗人的心情?！薄睦斫馐?，在現(xiàn)實中承受苦難的人，要在電影里獲得解脫。
　　于是，馮小剛推薦了王朔的《你不是一個俗人》。韓三平和張和平都覺得很有意思，很快決定投資，張和平做主，定了片名《甲方乙方》，目標盯準賀歲檔，目標很明確，就是要炮制一部成本低、高票房的商業(yè)電影來救市。
　　當時韓三平等幕后推手也考慮過張藝謀、陳凱歌這樣的大導演，但他們當時很難接受市場理念，而初出茅廬的馮小剛自言“天性里有和觀眾溝通的暢順通道”，相對更合適。
　　《甲方乙方》拍攝之初，馮小剛沒拿片酬，張和平跟他講好，事后拿票房分賬。第一次給院線、影院工作人員試映，影片聲音出了問題，馮小剛當時就急瘋了，在現(xiàn)場放聲大哭，自己臨時租車，非要拉著院線的人到其他影院去重放，新影聯(lián)副總經(jīng)理高軍當時還覺得他特別較勁。
　　王朔的原著基礎、馮小剛的京味小聰明和葛優(yōu)的表演三重奏效，1997年，《甲方乙方》號稱拿下3600萬元票房，馮小剛一舉成名。趁著這部影片的成功，《沒完沒了》、《不見不散》相繼出爐，不僅造就了葛優(yōu)和馮小剛這對“黃金搭檔”，也直接促使一片空白的中國電影市場出現(xiàn)了“賀歲檔”的概念。此后，馮小剛被冠以“賀歲檔之父”的美名。
　　1998年，靠廣告公司起家的華誼公司參與投資了《沒完沒了》，影片用3000萬票房再度掃蕩次年的賀歲檔，隨即王中軍王中磊兄弟出一年400萬的高價挖馮小剛，原因很簡單，這對兄弟踏進電影圈之后，起初投資的幾部電影都不成功，他們看好馮小剛的商業(yè)價值和品牌，決定聯(lián)合他在影視圈大干一場。
　　《大片時代——馮小剛與華誼兄弟》透露，在2003年之前，王中軍一度把很多熱情投向姜文，連續(xù)投資了《鬼子來了》和《陽光燦爛的日子》，而且華誼參與的《尋槍》、《天地英雄》、《理發(fā)師》三部電影都打算讓姜文出演男主角，希望建立與姜文的緊密合作，可是姜文霸氣、獨斷而強硬，華誼和王氏兄弟“HOLD不住”。
　　相形之下，馮小剛沒有這么大的譜，懂得合作，而且他非常重視影片的票房和口碑——《非誠勿擾》做試映時，一條負面新聞曾讓他一夜未眠。
　　基于性情相投、共同的利益，王氏兄弟和馮小剛開始了緊密合作。馮小剛和王氏兄弟的合作，曾被王中磊以“信任感和安全感”來概括。
　　接下來的《大腕》、《手機》和《天下無賊》三部電影的票房數(shù)字都不算十分漂亮，但是馮小剛的品牌和現(xiàn)代題材，給做廣告出身的華誼兄弟一條新的商業(yè)探索方向——植入廣告，1999年《沒完沒了》的各種廣告收益已經(jīng)達到1500萬元，2004年 《天下無賊》的植入廣告能拿回一半以上的投資。
　
自己的情懷　　其實馮小剛最早想拍的并不是市民氣息的喜劇《甲方乙方》，他一直想拍悲喜劇路子的《一聲嘆息》（原名《過著狼狽不堪的生活》），這才是他眼中“走心、有度數(shù)”的片子。誰知1996年3月這部電影開拍10天后，電影局給了嚴厲的審查意見，說“劇本過于挑逗，有違社會公認道德標準的價值觀念”，劇組停機。在那個時期，他拍的《月亮背面》、《我是你爸爸》也未達到他的預期。
　　多年以后，馮小剛以此來證明自己一直是有情懷的。這相當于說，劇本沒有被斃過，你都不好意思說自己是導演?；貞涍@段經(jīng)歷時他說：“我在走投無路的情況下，才狠下心拍商業(yè)片的。所以我現(xiàn)在知道哪些東西是抗不過的，哪些東西是可以堅持的?！彼砻髯约翰⒉皇且粋€徹底的商業(yè)片導演，最多是“文藝商業(yè)片”。
　　《甲方乙方》大獲成功后，馮小剛又想再拍《一聲嘆息》，但華誼兄弟、電影局都希望他連拍三部賀歲片，一個是賺票房，二來是確立起中國的賀歲檔，最后，他“捏著鼻子”拍完了自己相對不喜歡的《沒完沒了》，換來了《一聲嘆息》的機會。
　　2000年，《一聲嘆息》拿到了超過2000萬的票房。此前，有人說馮小剛的電影成功全靠“賀歲＋葛優(yōu)”，馮小剛曾拿沒有葛優(yōu)、選在10月份上映的《一聲嘆息》來反駁，表明自己照樣可以。他覺得有了觀眾撐腰，可以給那些“永遠不看好他”的人一記響亮耳光：“不是中國電影幫助了我，是我?guī)椭酥袊娪??！?br/>　　2002年，張藝謀的《英雄》拿下2.5億票房，極大地刺激了包括王氏兄弟在內的國內電影人。華誼把新畫面公司的宣傳負責人挖到旗下，對比了張偉平的那一套大片營銷思路，醞釀幾年后，華誼與馮小剛聯(lián)手打造的《夜宴》出爐。這部電影是華誼對中國式古裝大片的一次試水，馮小剛把它比喻成“命題作文”。
　　他的態(tài)度是既不大看得上這種類型的電影，又不服氣，認為自己一定能駕馭得了。他曾對媒體表示“這個社會既然認為這種電影是高級的，那我也不淺薄一次，我拍一個你們認為難的”。結果影片最終拿下1.3億票房，沒有達到華誼的預期，馮小剛遭遇了從影以來最嚴重的一次口碑失利，很多觀眾呼吁馮小剛回到過去的喜劇路線。
　　但馮小剛已不想回去了，他要講情懷，并且認為以前的那些賀歲片，從來都不是純粹的商業(yè)電影，而是藝術電影。他說從《天下無賊》他就開始朝這個方向轉變。“像《非誠勿擾2》，雖然是一個浪漫的輕喜劇，但在里面討論人生、生死的話題。希望能夠把我們對生活的感受，放到商業(yè)電影里去。”在電影中，他借了秦奮的嘴說了不少針砭時弊的話：“冒充上流社會，哪有上流?。咳窍铝?。這就是一幫寄生蟲，騙吃騙喝騙炮打。”
　這次真的有情懷
　　但這些，也許他自己都不相信，所以他也沒有回頭再去拍喜劇片，他自認為的藝術電影。
　　他想拍一直很渴望的戰(zhàn)爭題材《集結號》，這是他首次碰觸重大歷史題材，片中以一個近乎撒嬌的方式向“組織”抱怨，但內核是永恒的愛國情懷。開拍之初，業(yè)內對這部電影的票房前景完全不看好，而且這部電影也沒有辦法做華誼最擅長的植入廣告，最終華誼仍然決定投資，一方面為了支持馮小剛滿足心愿，另一方面，馮小剛的品牌價值在華誼的地位越來越重要，他們既要留住這塊金字招牌，又要想辦法維護、擴大它的價值，嘗試拍攝其他類型也是一條必經(jīng)之路。
　　所幸的是，在不被看好的情況下，《集結號》獲得了2.6億的票房。接下來馮小剛在“眾望所歸”的氛圍中拍攝了賀歲喜劇《非誠勿擾》，不過，這部電影和他過去平民視角、詼諧幽默的賀歲喜劇有所不同，顯得有些“傻樂”，這部電影對馮小剛本人來說，是休息和調整，對華誼來說，則是馮小剛用票房“報恩”的時候。王中軍部對媒體表示，馮小剛是必須對華誼每年的利潤做貢獻的，公司為這部制作成本4500萬的電影定的票房指標是2個億。
　　拍攝《非誠勿擾》時，華誼安排的大堆植入廣告讓馮小剛在現(xiàn)場發(fā)火摔了杯子，這時王氏兄弟就來給馮小剛翻賬簿：就算完成 2億的票房任務，這部片子滿打滿算只賺幾百萬，做植入能賺到1500萬，全公司這么多人要養(yǎng)，之前《夜宴》和《集結號》都沒法植入，好不容易拍一部現(xiàn)代戲，總要讓公司賺點錢。心情最壞的時候，馮小剛也想：廣告就廣告吧，反正我也不想當大藝術家。
　　《唐山大地震》是馮小剛又一個轉型之作，在權力、票房、口碑與個人情懷上，他都成功了，現(xiàn)在，是有“政治、歷史、戰(zhàn)爭、民族、災難、悲憫”等主題的《一九四二》。
　　雖然靠賀歲喜劇起家，但為了證明自己，馮小剛不愿意停留在喜劇片、賀歲片導演的固定角色上，從《一聲嘆息》開始，他在《天下無賊》、《夜宴》、《集結號》、《唐山大地震》甚至《非誠勿擾》中不斷變換類型，以區(qū)別于《甲方乙方》時代，直到拍完格局和視野都格外宏大的《一九四二》。
　　用馮小剛最近在微博上飚的狠話來說，為了《一九四二》，他賭上了之前十二部電影積累的人氣，“即使輸?shù)镁庖矡o憾”——言下之意，這些年他在電影圈里的闖蕩，仿佛都是為了《一九四二》做鋪墊。王朔也跟他說：“拍完這部電影，你精神上就沒什么負擔了?！?br/>　　“通過《一九四二》這段歷史，讓我重新去想我們的民族性是什么樣的，我們是從哪兒來的?！瘪T小剛覺得這才是他最想拍的電影。
　　他考慮過翻拍《英雄兒女》，還買了巴金的《團圓》改編權，在拍攝《非誠勿擾》之前，他還準備了一個涉及“反右”、“文革”、改革開放時代變遷的劇本《特務》，但都沒過審查。
　　在我們這個時代，情懷不一定是能輕易實現(xiàn)的。
　　據(jù)說，王朔為馮小剛的《一九四二》打了個包票，如果虧本，他明年再為馮小剛寫個新戲全賺回來。這部戲就是王朔正在寫的《私人定制》，馮小剛已經(jīng)在華誼今年的大活動——“H計劃”發(fā)布會上把這個消息抖出去，稱這《私人定制》可以抗衡好萊塢大片。
　　那是部瘋狂喜劇。難道也可拍成藝術電影？
　　●資料來源：華誼兄弟《一九四二》制作手冊；秋原著《大片時代——馮小剛與華誼兄弟》；《半島都市報》；《新京報》；《南方都市報》；馮小剛自傳《我把青春獻給你》