剪輯是影視后期制作的流程之一，它是決定影視片藝術(shù)生命的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，處于影視后期制作中的核心地位。各種鏡頭在被巧妙組接之前，只是一些零碎的片段，是藝術(shù)與技術(shù)的巧妙融合使之具有敘事傳情的生命力，創(chuàng)作者的思維才情和美學(xué)追求滲透其間。

但剪輯應(yīng)特別注意以下幾個(gè)問(wèn)題的處理：

1、剪輯節(jié)奏的處理

影視作品的節(jié)奏分為作品的內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏

影視作品的內(nèi)部節(jié)奏是由劇本的內(nèi)部節(jié)奏所決定的，它包括故事情節(jié)、人物的思想與情緒的起伏等。

以主體動(dòng)作、鏡頭運(yùn)動(dòng)、剪輯手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的節(jié)奏為影視作品外部節(jié)奏。

剪輯節(jié)奏是運(yùn)用剪輯手段對(duì)影片結(jié)構(gòu)和鏡頭長(zhǎng)短的處理形成的一種韻律。一般來(lái)講，剪輯節(jié)奏的處理需要考慮諸多的元素，如時(shí)空的轉(zhuǎn)變、不同的視距與角度的造型組合、鏡頭的數(shù)量和次序的安排，以及聲畫的結(jié)合等。景別的變化盡量做到循序漸進(jìn)，盡量做到舒緩平滑，避免產(chǎn)生突變的感覺(jué)；

不同景別的鏡頭持續(xù)的時(shí)間長(zhǎng)短也不同，一般全景維持在8秒左右，中景維持在5秒左右，近景2-3秒之間，特寫1-2秒之間比較恰當(dāng)。具體鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)短還可結(jié)合劇情的矛盾沖突、音樂(lè)的旋律與節(jié)奏等因素來(lái)確定。

2、畫面的處理與鏡頭的組接方式

影視作品主要是用視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，其畫面必須符合觀眾的思維方式和影視的表現(xiàn)規(guī)律，對(duì)影視作品的后期制作最基本的要求就是自然、流暢，沒(méi)有跳躍感，所以對(duì)畫面的處理與鏡頭的組接非常重要。

在剪輯的過(guò)程中，對(duì)鏡頭的組接不是簡(jiǎn)單的掐頭去尾的連接，而應(yīng)該是在符合生活邏輯和敘事規(guī)律的前提下，進(jìn)行精心組接，使之做到時(shí)間上的連貫和空間上的統(tǒng)一；其次，要做到畫面的匹配，即上下相連的兩個(gè)畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關(guān)系上的空間統(tǒng)一性，使得兩個(gè)畫面連接在一起時(shí)產(chǎn)生自然和諧的關(guān)系。

鏡頭間的連接一般可分為兩種 ：

一種是有技巧的連接，其手法有數(shù)百種之多，主要利用淡入、淡出、疊化、劃像、定格、翻轉(zhuǎn)、分屏、跳切、閃回等特技技巧與光學(xué)技巧連接鏡頭，使鏡頭的過(guò)渡多樣化；

另一種是無(wú)技巧的連接，主要是利用鏡頭在內(nèi)容與造型上的關(guān)聯(lián)，進(jìn)行自然連接，直接轉(zhuǎn)場(chǎng)。通常，剪輯的鏡頭分為運(yùn)動(dòng)鏡頭（如推、拉、搖、移等）和固定鏡頭（包括主體運(yùn)動(dòng)和主體靜止鏡頭）。

為了保證畫面組接的連貫流暢，一般可以靜接靜、動(dòng)接動(dòng)、靜接動(dòng)、動(dòng)接靜，要求動(dòng)靜之間有過(guò)渡，選擇的切換點(diǎn)適當(dāng)。如：固定鏡頭之間的組接，因?yàn)槭庆o止（或相對(duì)靜止）物體的固定鏡頭相互連接，可采用鏡頭連續(xù)組接的方式，截取精彩的動(dòng)作瞬間或完整的動(dòng)作過(guò)程。運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的組接，

如果主體相同，運(yùn)動(dòng)形式不同（如搖鏡頭與拉鏡頭組接），應(yīng)去除鏡頭相接處的起幅和落幅，即只保留前一個(gè)搖鏡頭的起幅和后一個(gè)拉鏡頭的落幅；

如果主體不同，運(yùn)動(dòng)形式相同的鏡頭，應(yīng)視具體情形決定鏡頭相接處的起落幅的取舍。

對(duì)于固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接，如果表現(xiàn)靜態(tài)對(duì)錄時(shí)，應(yīng)使鏡頭相接處的起幅和落幅保持短暫的停留；表現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，應(yīng)視具體情況決定鏡頭相接處的起落幅情況。

此外，通常意義的鏡頭組接不能出現(xiàn)越軸現(xiàn)象，以免造成時(shí)空關(guān)系的紊亂。具體剪輯時(shí)根據(jù)創(chuàng)作的需要，可能會(huì)將一個(gè)鏡頭進(jìn)行分割，甚至可能借用其它場(chǎng)景中的個(gè)別鏡頭，在這種情況下，就應(yīng)確立一個(gè)攝像的總方向和總角度，選用的其它鏡頭應(yīng)向總方向和總角度鏡頭靠攏，再依據(jù)方向軸線原理和越軸方法，逐個(gè)鏡頭理順鏡頭關(guān)系和人物關(guān)系。

但，有時(shí)為了表現(xiàn)人物處于一定的狀態(tài)中，反而要用跳軸的技巧以形成一種狀態(tài)感，給人一種跳躍的感覺(jué)，表現(xiàn)心理和情緒上的變化。

3、光線與色調(diào)的處理

有時(shí)在前期拍攝時(shí)可能由于場(chǎng)景環(huán)境、照明條件、拍攝時(shí)間、拍攝設(shè)備等外界因素，使得某些鏡頭的光線與色調(diào)存在一定的偏差，或者由于素材來(lái)源不同也會(huì)造成素材色調(diào)的明暗不一致，或根據(jù)影視作品需要表達(dá)出一種情緒，創(chuàng)造出一種意境，形成一種色調(diào)，引起觀眾的情感共鳴等，

就需要運(yùn)用非線性編輯軟件或一些影視后期特技合成軟件進(jìn)行調(diào)色處理，使色調(diào)與明暗相互銜接，使畫面與主題在內(nèi)容上、情境上協(xié)調(diào)起來(lái)。

如果實(shí)在無(wú)法校正，則應(yīng)在兩個(gè)不同的鏡頭之間插入一個(gè)特寫鏡頭來(lái)過(guò)渡（緩沖），以減少對(duì)觀眾視覺(jué)的刺激。

4、聲音關(guān)系的處理

要處理好影視作品的聲畫關(guān)系，實(shí)現(xiàn)聲音與畫面的完美結(jié)合，應(yīng)掌握好各種人聲、音樂(lè)、音效之間的比例與平衡，做到層次分明，自然流暢，將與內(nèi)容貼切、音質(zhì)優(yōu)美的聲音效果結(jié)合畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾。

為了彌補(bǔ)原聲音的不足，使聲音生動(dòng)形象地塑造藝術(shù)對(duì)象，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，就必須對(duì)自然界和生活中的一些聲音進(jìn)行加工與處理，通過(guò)各種技術(shù)手段，如音質(zhì)調(diào)整、混響、延時(shí)、變速等，達(dá)到特定的藝術(shù)效果。

聲畫的結(jié)合通常為分聲畫同步與聲畫對(duì)位兩種形式：

聲畫同步表現(xiàn)為人聲、音樂(lè)、音效與畫面的緊密結(jié)合，節(jié)奏與情緒保持一致，即視聽(tīng)信息是同等合一的，聲音和畫面共時(shí)相加構(gòu)成一個(gè)總體信息；

聲畫對(duì)位指從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時(shí)間內(nèi)讓聲音與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，兩者形成“對(duì)立”或“平行”的關(guān)系，以期更深刻地表達(dá)影片內(nèi)容。

4、特效的處理

特技在影視后期制作中的作用主要是用于渲染、烘托氣氛，增強(qiáng)畫面的視覺(jué)美感，調(diào)動(dòng)觀眾的欣賞情趣等。

在特技的選擇與運(yùn)用中，應(yīng)注意以下方面：

一、是特技圖形的選擇應(yīng)與畫面內(nèi)容的表達(dá)相符。特技圖形的樣式與種類繁多，在考慮畫面內(nèi)容與特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，選擇相宜的特技形式；

二、是特技圖形的選擇應(yīng)與前后鏡頭相呼應(yīng)。在組接鏡頭時(shí)，必須顧及前后鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)速度等，設(shè)法使特技圖形的運(yùn)動(dòng)與前后鏡頭中主體的運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，這樣才會(huì)顯得和諧、自然；

三、是特技圖形在使用時(shí)應(yīng)注重整體性，成組運(yùn)用。也就是說(shuō)選擇同一種形式連續(xù)用四至五次以上，使特技段落保持良好的整體感。也可以在保持統(tǒng)一基調(diào)的基礎(chǔ)作上，稍變化。

總之，影視后期制作關(guān)系到影視作品的成功與否，它是融技術(shù)性、技巧性與藝術(shù)性于一體的創(chuàng)作過(guò)程，剪輯人員應(yīng)不斷加強(qiáng)剪輯思維的培養(yǎng)，增強(qiáng)藝術(shù)審美能力的修養(yǎng)以及剪輯技巧的掌握，創(chuàng)作出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏流暢、主題鮮明的影視作品。