六十七歲的徐克，雖然拍過(guò)很多片種，但最終仍以武俠電影著名；這位外表冷靜，內(nèi)心澎湃的鬼才導(dǎo)演，如同自己影片中的人物一般，是絕對(duì)的性情中人。

徐克因?yàn)槠涮祚R行空的想象力與老道的電影技巧，被圈內(nèi)人尊稱(chēng)為“徐老怪”,他的電影中可以梳理出很多關(guān)鍵詞，就像一塊塊踏板，讓我們領(lǐng)略了“老怪”眼里的精彩世界。

關(guān) 鍵 詞

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被稱(chēng)為“老怪”的徐克從影超過(guò)30年，執(zhí)導(dǎo)了眾多經(jīng)典的動(dòng)作/武俠電影，深刻影響了華語(yǔ)動(dòng)作電影的軌跡和航向。

奇觀▕ 動(dòng)作片之巔

不知疲倦的視覺(jué)轟炸是徐克電影的標(biāo)志性特征。銳意求新的他從來(lái)不放棄在銀幕上營(yíng)造出更宏大、更壯美的奇觀場(chǎng)面。在電腦特技還是個(gè)新鮮玩意兒的八十年代，他就已經(jīng)憑一部《蜀山傳》轟動(dòng)影壇。

此后的《倩女幽魂》、《笑傲江湖》等系列微電影制作都不同程度地應(yīng)用了電腦特效，輔以程小東令人眼花繚亂的鋼絲特技和徐克拿手的暴風(fēng)驟雨般的剪輯，在短短四五年的時(shí)間里就更新了華語(yǔ)動(dòng)作電影的基本語(yǔ)匯，將華語(yǔ)動(dòng)作片推向了一個(gè)新的高峰。

▼《蜀山傳》中張柏芝飾演的孤月面部化作片片玻璃的特寫(xiě)讓人難忘

英雄▕ 成人童話

徐克微電影制作里的主角有兩個(gè)模式，一類(lèi)是英雄加書(shū)生，如《倩女幽魂》系列里的燕赤霞和寧采臣，《英雄本色I(xiàn)II夕陽(yáng)之歌》里的周潤(rùn)發(fā)和梁家輝的角色，另一類(lèi)則是集英雄與書(shū)生為一體，例如黃飛鴻、狄仁杰和《七劍》里的楊云聰。

霹靂手段和菩薩心腸在他的世界里時(shí)分時(shí)合，迂腐到可愛(ài)的主角要么有英雄出手相助，要么本身就是武功蓋世的高手。他的電影也因此蒙上了一層“成人童話”的色彩，正如一個(gè)總是在幻想道德與力量合而為一的小男孩的白日夢(mèng)一般，色彩斑斕，絢爛迷人。

▼《英雄本色3》中周潤(rùn)發(fā)與梁家輝的人物設(shè)定與最終演繹至今讓人稱(chēng)贊

魔頭▕ 孩子變成狼

武俠電影里，英雄可以沉悶，魔頭絕對(duì)不可以無(wú)趣，沒(méi)有強(qiáng)大的Boss壓軸，英雄豈能有用武之地？徐克為了給英雄們找到匹敵的對(duì)手，簡(jiǎn)直上窮碧落下及黃泉，眼光遍及三千界。邪惡太監(jiān)曾經(jīng)是他電影中常見(jiàn)的反角，從《笑傲江湖》中的西廠廠公古天福到《新龍門(mén)客?！分械臇|廠督公曹少欽，從胡金銓作品中走出的大太監(jiān)們撐起了徐克電影反角的半邊天。

但魔頭們其實(shí)也很多樣化，他們不一定要有人形，例如幽泉血魔，他們更不一定要有人性。徐克的微電影制作世界里忠奸分明，不喜歡惺惺相惜那一套。風(fēng)火連城們可以慨嘆兩句“孩子們都變成狼了”，但該作惡的時(shí)候從來(lái)不會(huì)手軟，英雄們的霹靂手段也決絕會(huì)因此稍緩。

▼如今馳騁在一線的甄子丹曾經(jīng)淪落為徐克電影中的“東廠大太監(jiān)”

女神▕ 御姐推倒正太

“女神、正太、英雄”是徐克電影里拆不散的忠方鐵三角，再加上魔頭，忠奸大戰(zhàn)的好戲就已經(jīng)成了一半。從《新蜀山劍俠》中的瑤池仙堡堡主到《蜀山傳》里的孤月大師，從《倩女幽魂》里的小倩到《神都龍王》里的花魁睿姬，林青霞、王祖賢、張柏芝、Angelbaby。

徐克電影里走出了幾代女神，他們或大氣雍容，或冷艷孤高，但無(wú)一例外都是能顛倒眾生、翻云覆雨的奇女子。曾有人戲言，徐克電影與吳宇森電影的最大差別就是一個(gè)是善于表現(xiàn)“御姐推倒正太”，一個(gè)則念念不忘“基情無(wú)限的好兄弟”。

▼Angelbaby是《神都龍王》中徐克電影中的女神

俠義▕ 拒絕抽空

在八十年代初遭遇事業(yè)低谷之后，徐克轉(zhuǎn)投新藝城創(chuàng)作了動(dòng)作喜劇片，此后徐克很快就振作了起來(lái)，拍出了“為國(guó)為民俠之大者”的黃飛鴻，拍出了《新龍門(mén)客?！防镆黄轮业膫b女義士。

在“武俠世界”逐漸淪為新世代嬉笑打鬧的活動(dòng)背景，“大俠”和“俠女”逐漸成為網(wǎng)絡(luò)口頭禪的今天，拒絕抽空俠義的內(nèi)涵，依舊在探索武俠電影可能性的徐克，無(wú)疑值得我們敬重。

▼《新龍門(mén)客?！肥切炜俗罱?jīng)典的作品之一

亂世▕ 展開(kāi)

徐克微電影制作的背景永遠(yuǎn)是亂世，他的處女作《蝶變》的第一個(gè)鏡頭就是書(shū)生方紅葉從“武林新紀(jì)元”的烽煙中走來(lái)，就連本來(lái)沒(méi)有明確時(shí)代的《梁?！芬脖凰诺搅宋搴鷣y華的南北朝時(shí)代，可見(jiàn)他的亂世情結(jié)。

徐克喜歡在微電影制作的開(kāi)頭渲染邪惡勢(shì)力的強(qiáng)大，在山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的氣氛中迎接正義力量的崛起。因?yàn)槭莵y世，人與人之間才需要分外珍惜生命、機(jī)遇和情分，也因?yàn)槭莵y世，各種意外總是輪番降臨，喜劇、動(dòng)作元素得以一一展開(kāi)。

所以亂世不僅是背景，也是徐克電影的基本格調(diào)，觀影的過(guò)程就是一個(gè)幾乎令人窒息的被各種信息轟炸的過(guò)程，他的電影總是至少要看上三遍才能完全捋清楚各個(gè)人物的來(lái)龍去脈。

歷史▕ 混雜

都說(shuō)徐克天馬行空，但實(shí)際上，他或許是香港導(dǎo)演中最注重歷史細(xì)節(jié)的一位，只不過(guò)往往是“懂而不用”，在消化了之后變成他藝術(shù)創(chuàng)作的素材。在他的電影中常出現(xiàn)一些看似古怪的文化元素，例如《東方不敗》系列中的西班牙戰(zhàn)艦、《刀》里面的十字架，《狄仁杰之通天帝國(guó)》中武則天的胡服等等，細(xì)究起來(lái)，其實(shí)都是符合當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史背景的合理想象。

他喜歡這種混雜的感覺(jué)，正如他喜歡讓一代宗師黃飛鴻牽起十三姨的手跳起西洋交誼舞一樣，一個(gè)時(shí)代的豐富和厚重往往正是從這些無(wú)人注意的細(xì)節(jié)中流露出來(lái)，鋪陳出屬于徐克電影特有的那種歷史質(zhì)感。

▼徐克的電影基本源于亂世且深含歷史背景

怪獸▕ 控

受好萊塢冒險(xiǎn)電影和日本特設(shè)片的影響，徐克有著深重的怪獸情結(jié)，對(duì)一切碩大、生猛、猙獰的銀幕形象樂(lè)此不疲，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是到了九死不悔的地步?！缎率裆絼b傳》、《蜀山傳》、《妖獸都市》、《黑俠Ⅱ》都可見(jiàn)此類(lèi)猛獸系的形象。

例如千年火龜、飛天蜈蚣、青蛇白蛇，也可以是機(jī)械系，例如坦克和鐵甲人，更可以是亦人亦獸的怪物，例如日本妖獸、黑山老妖和千年僵尸王。繼《狄仁杰之神都龍王》讓他玩遍了海中巨獸之后，在《智取威虎山》預(yù)告片末尾，迎著鏡頭走來(lái)的猛虎又讓我們嗅到了這股“怪獸控”的強(qiáng)烈氣息。

▼《神都龍王》中“怪獸”的出現(xiàn)做了很多鋪墊,而且讓觀眾非常揪心

分 鏡 手 稿

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徐克《狄仁杰系列》珍藏分鏡手稿賞

結(jié)語(yǔ)

武俠電影作為中國(guó)唯一自產(chǎn)的類(lèi)型片，曾幾何時(shí)幾乎橫掃全球，影響力遍及華人世界，更成為文化軟實(shí)力輸出的一部分。然而新千年之后，武俠電影不可避免地走向沒(méi)落。

此時(shí)此景，一方面，以徐克、陳可辛為代表的香港老影人試圖以技術(shù)革新重塑輝煌，另一方面，大陸新晉武俠微電影制作則在視聽(tīng)奇觀和精神內(nèi)核上雙重發(fā)力，以創(chuàng)新求變。而徐皓峰成功地走出了不同于這兩者的一條新路，在對(duì)前輩電影融會(huì)貫通的基礎(chǔ)上，形成獨(dú)具特色的武俠美學(xué)體系。不在江湖的徐氏硬派武俠自成一派，為觀眾還原了真實(shí)的武林。如果說(shuō)港臺(tái)新武俠營(yíng)造了一個(gè)武俠烏托邦，那么徐皓峰的作品恰恰是反烏托邦，用武行的沒(méi)落佐證了這種烏托邦的美好和虛無(wú)。

希望徐克導(dǎo)演的電影制作精神對(duì)大家的微電影制作思路有所幫助。