越軸是視頻拍攝編輯中的大忌，那么，有沒有例外情況呢?有的。在現(xiàn)實(shí)中，一旦視頻拍攝中不小心產(chǎn)生了越軸鏡頭，后期編輯中都要想辦法去彌補(bǔ)，甚至在有的視頻拍攝中，編輯故意使用越軸鏡頭，來產(chǎn)生一些特殊的效果。這種有意越軸(跳軸)，術(shù)語上也叫它合理越軸(跳軸)。常見的手法有以下幾種：

一、利用主體的運(yùn)動(dòng)越軸

在兩個(gè)相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)主體運(yùn)動(dòng)路線改變的鏡頭。如：在表現(xiàn)兩人對話而跳軸的兩個(gè)鏡頭中間，插入其中一入向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄Ψ搅硪粋?cè)的一個(gè)畫面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。

二、 用主觀鏡頭越軸

主觀鏡頭，即代表畫面中人物視線的鏡頭。把主觀鏡頭插入兩個(gè)主體位置關(guān)系顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺。還可以在主體向相反方向運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)鏡頭中間，插入一個(gè)人物視線變化的鏡頭。如：以車廂內(nèi)一個(gè)人物轉(zhuǎn)頭、視線由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作間隔，使表現(xiàn)車廂外景物由左向右劃過的鏡頭，順暢利過渡到景物由右向左運(yùn)動(dòng)的鏡頭。

三、利用運(yùn)動(dòng)鏡頭越軸

在兩人會(huì)話位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)鏡頭中間，插入一個(gè)攝像機(jī)在越過軸線過程中拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個(gè)鏡頭過渡順暢。

四、利用中性鏡頭越軸

中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運(yùn)動(dòng)的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)鏡頭之間，可減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感。

五、利用特寫鏡頭越軸

突出局部或人物情緒反應(yīng)的特寫，可以暫時(shí)集中人的注意力，減弱或消除運(yùn)動(dòng)時(shí)的沖突感。

六、插入遠(yuǎn)景鏡頭

在大全景或遠(yuǎn)景中，動(dòng)體動(dòng)感減弱，形象不明顯。因此在兩個(gè)速度不很快的、相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)大全景或遠(yuǎn)景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運(yùn)動(dòng)的沖突感。

七、利用多軸線越軸

當(dāng)被攝主體有兩個(gè)以上軸線時(shí)，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線獲得新的角度。

以上就是合理越軸的幾種方法。特別要加以說明的是，除非經(jīng)驗(yàn)豐富的編輯者，否則不要輕易嘗試合理越軸的畫面組接。如果是攝編入門級的菜鳥，一定要記得，越軸是大忌，千萬小心別去跨越那道軸線的雷池!總之 ,三角形布局外反拍、內(nèi)反拍，平行三角形布局，可組成一個(gè)多樣三角形布局，可組成各種景別、各種角度的電視畫面。

運(yùn)用好三角形原理拍攝電視畫面，便于處理好現(xiàn)場調(diào)度，特別是人物訪談中畫面調(diào)度。

AE不是難學(xué)，而是你自學(xué)覺得難，沒有思路和學(xué)習(xí)方法，AE本身操作并不難，但難在如何做出出色的效果，所以學(xué)AE重在積累經(jīng)驗(yàn)，自學(xué)的話是比較難很正常，系統(tǒng)學(xué)習(xí)就不難，有老師指導(dǎo)教學(xué)，遇到問題可以隨時(shí)找老師解決，老師經(jīng)驗(yàn)傳授，AE的學(xué)習(xí)不是一蹴而就的，我們總能發(fā)現(xiàn)應(yīng)用AE的新點(diǎn)子，我們能讓它發(fā)揮更大的力量，如果沒有毅力堅(jiān)持學(xué)習(xí)，就永遠(yuǎn)不會(huì)精通。所以不要著急，只要肯學(xué)就一定會(huì)掌握好它的應(yīng)用技巧。

要注意的是，一定要自己動(dòng)手去做，不要看教程模仿別人，那樣你學(xué)一年也只能學(xué)到基礎(chǔ)，不會(huì)自己制作，只有自己動(dòng)手就會(huì)發(fā)現(xiàn)問題，并及時(shí)解決掉，這樣才能更快的進(jìn)步，當(dāng)然系統(tǒng)學(xué)習(xí)就不用走彎路，節(jié)省時(shí)間，快速學(xué)成，如果不舍得花錢學(xué)技能，就只能靠自己花時(shí)間和精力去慢慢摸索，有錢就是就是可以學(xué)到更多技能，有舍就有得，不舍的就很難得到有些東西。