以淺景深來用視頻拍攝作品能讓您的觀眾沉浸在故事場景中。如何選擇用淺景深拍攝你的作品可能和寫劇本一樣困難。現(xiàn)在有各種各樣的鏡頭和攝影機，選擇合適的設(shè)備也是很困難的?！妒古墓适隆?The Handmaid’s Tale)的主創(chuàng)是一個很好的范例，他們知道如何通過鏡頭傳達想法和講故事。

從以上視頻拍攝里能看出淺景深的重要意義。視頻介紹了什么使作品脫穎而出，以及為什么選擇鏡頭時要必須要考慮到故事特點。不用太多東西，最關(guān)鍵的是《使女的故事》的分集導(dǎo)演里瑞德·穆拉諾（Reed Morano） （同時也擔(dān)任攝影掌機）的制作重點是有條不紊的拍攝劇集的中心人物。

穆拉諾選擇了在一個光圈高達1.4的攝影機ALEXA Mini，創(chuàng)造了一個極淺的景深，這使得電影視頻拍攝主創(chuàng)可以通過每一個鏡頭來引導(dǎo)觀眾的注意力。這個拍攝方案比你想象的更有力量。穆拉諾和攝影指導(dǎo)科林·沃金森（Colin Watkinson）創(chuàng)造了一個令人驚嘆的美麗和令人不安的視覺主題，這也是一個很好展示淺景深魅力的范例。

抓住視覺重點

通過使用蔡司28mm T2.1鏡頭，并將與主角（伊麗莎白·莫斯飾演）拍攝的距離僅為幾英寸，就能拍到上面看到的那種鏡頭效果。畫面的呈現(xiàn)已經(jīng)考慮到劇中情節(jié)和故事主角，她在經(jīng)歷了真正的悲劇后，發(fā)現(xiàn)自己置身于一個陌生而可怕的世界。鏡頭展示的這種區(qū)隔和創(chuàng)傷從演員身上體現(xiàn)了卓越的表演，而攝影機與她臉上的近距離也加強了畫面的力量。鑒于廣告片拍攝場景精神非常淺，觀眾認同她的生活和身體都缺乏掌控力，因此，她認為“唯一支撐就是精神上的?！?/p>

創(chuàng)造視覺世界

劇集中這個世界上的女人被禁止接觸外界視覺——或者閱讀任何東西。由于缺乏對周圍世界的認知和理解，我們認為這是一種脫離視覺焦點的環(huán)境。淺景深的鏡頭展現(xiàn)使觀眾對主角們的視點和他們所經(jīng)歷的孤立環(huán)境有了很好的認識。

這種視頻拍攝演員的方法并不是什么新鮮手法，像Hoyte Van Hoytema（霍伊特·范·霍特瑪《敦刻爾克》）和Lubezki（艾曼努爾·盧貝茲基 《荒野獵人》）這樣最好的電影攝影師在過去的作品中也使用過這種技術(shù)。為什么使這種超級淺景深會如此有效的展示專注和一致的畫面呈現(xiàn)，《使女的故事》證明了在充足的規(guī)劃和準備下拍攝突出視覺焦點的鏡頭是如何成為可能的。

貫穿的敘事

《使女的故事》隨著視頻拍攝的發(fā)展不斷變化，讓我們看到了在Offred之前的生活經(jīng)歷。離開了精確的庫布里克構(gòu)圖和銳利的影像，閃回段落的景深仍然很淺。鑒于劇集的故事內(nèi)核和精彩程度，以同樣方式拍攝兩個世界的這一攝影策略，引發(fā)觀眾深思。雖然故事中的社會Gilead脫節(jié)又孤立，但這些主題仍然存在于我所處的現(xiàn)實世界中，穆拉諾正在通過攝影機傳達出這一點。像這樣的電影和劇集嘗試通過屏幕開始與觀眾直接對話是至關(guān)重要的，它們給了我們對影視媒介未來的希望。