以淺景深來(lái)用視頻拍攝作品能讓您的觀眾沉浸在故事場(chǎng)景中。如何選擇用淺景深拍攝你的作品可能和寫(xiě)劇本一樣困難。現(xiàn)在有各種各樣的鏡頭和攝影機(jī)，選擇合適的設(shè)備也是很困難的?！妒古墓适隆?The Handmaid’s Tale)的主創(chuàng)是一個(gè)很好的范例，他們知道如何通過(guò)鏡頭傳達(dá)想法和講故事。

從以上視頻拍攝里能看出淺景深的重要意義。視頻介紹了什么使作品脫穎而出，以及為什么選擇鏡頭時(shí)要必須要考慮到故事特點(diǎn)。不用太多東西，最關(guān)鍵的是《使女的故事》的分集導(dǎo)演里瑞德·穆拉諾（Reed Morano） （同時(shí)也擔(dān)任攝影掌機(jī)）的制作重點(diǎn)是有條不紊的拍攝劇集的中心人物。

穆拉諾選擇了在一個(gè)光圈高達(dá)1.4的攝影機(jī)ALEXA Mini，創(chuàng)造了一個(gè)極淺的景深，這使得電影視頻拍攝主創(chuàng)可以通過(guò)每一個(gè)鏡頭來(lái)引導(dǎo)觀眾的注意力。這個(gè)拍攝方案比你想象的更有力量。穆拉諾和攝影指導(dǎo)科林·沃金森（Colin Watkinson）創(chuàng)造了一個(gè)令人驚嘆的美麗和令人不安的視覺(jué)主題，這也是一個(gè)很好展示淺景深魅力的范例。

抓住視覺(jué)重點(diǎn)

通過(guò)使用蔡司28mm T2.1鏡頭，并將與主角（伊麗莎白·莫斯飾演）拍攝的距離僅為幾英寸，就能拍到上面看到的那種鏡頭效果。畫(huà)面的呈現(xiàn)已經(jīng)考慮到劇中情節(jié)和故事主角，她在經(jīng)歷了真正的悲劇后，發(fā)現(xiàn)自己置身于一個(gè)陌生而可怕的世界。鏡頭展示的這種區(qū)隔和創(chuàng)傷從演員身上體現(xiàn)了卓越的表演，而攝影機(jī)與她臉上的近距離也加強(qiáng)了畫(huà)面的力量。鑒于廣告片拍攝場(chǎng)景精神非常淺，觀眾認(rèn)同她的生活和身體都缺乏掌控力，因此，她認(rèn)為“唯一支撐就是精神上的?！?/p>

創(chuàng)造視覺(jué)世界

劇集中這個(gè)世界上的女人被禁止接觸外界視覺(jué)——或者閱讀任何東西。由于缺乏對(duì)周圍世界的認(rèn)知和理解，我們認(rèn)為這是一種脫離視覺(jué)焦點(diǎn)的環(huán)境。淺景深的鏡頭展現(xiàn)使觀眾對(duì)主角們的視點(diǎn)和他們所經(jīng)歷的孤立環(huán)境有了很好的認(rèn)識(shí)。

這種視頻拍攝演員的方法并不是什么新鮮手法，像Hoyte Van Hoytema（霍伊特·范·霍特瑪《敦刻爾克》）和Lubezki（艾曼努爾·盧貝茲基 《荒野獵人》）這樣最好的電影攝影師在過(guò)去的作品中也使用過(guò)這種技術(shù)。為什么使這種超級(jí)淺景深會(huì)如此有效的展示專注和一致的畫(huà)面呈現(xiàn)，《使女的故事》證明了在充足的規(guī)劃和準(zhǔn)備下拍攝突出視覺(jué)焦點(diǎn)的鏡頭是如何成為可能的。

貫穿的敘事

《使女的故事》隨著視頻拍攝的發(fā)展不斷變化，讓我們看到了在Offred之前的生活經(jīng)歷。離開(kāi)了精確的庫(kù)布里克構(gòu)圖和銳利的影像，閃回段落的景深仍然很淺。鑒于劇集的故事內(nèi)核和精彩程度，以同樣方式拍攝兩個(gè)世界的這一攝影策略，引發(fā)觀眾深思。雖然故事中的社會(huì)Gilead脫節(jié)又孤立，但這些主題仍然存在于我所處的現(xiàn)實(shí)世界中，穆拉諾正在通過(guò)攝影機(jī)傳達(dá)出這一點(diǎn)。像這樣的電影和劇集嘗試通過(guò)屏幕開(kāi)始與觀眾直接對(duì)話是至關(guān)重要的，它們給了我們對(duì)影視媒介未來(lái)的希望。