大家往往對于大片導(dǎo)演的名字耳熟能詳，那么對于導(dǎo)演背后的攝影師的名字大家又知道多少呢？讓我們看一看那些為我們貢獻(xiàn)了一系列大片的長期搭檔吧。

  羅杰·迪金斯（Following the Nerd）

既然說是長期搭檔，編者就立了個規(guī)則：導(dǎo)演和攝影師的合作影片須達(dá)到五部以上，其中不包括短片和短視頻游戲合作。依照這樣的標(biāo)準(zhǔn)，讓我們來看一看他們中的佼佼者吧！

(奧利弗? 斯通, 馬丁斯科塞斯, 昆汀·塔倫蒂諾)

羅伯特 理查德森

攝影師羅伯特·理查德森自成一派。他曾和很多導(dǎo)演合作過，并且八次獲得奧斯卡提名，其中三次獲獎。理查德森早期供職于BBC和PBS，負(fù)責(zé)電視紀(jì)錄片和文獻(xiàn)片的制作。他在PBS的作品《前線：薩爾瓦多》引起了奧利弗·斯通的注意。很快，Oliver Stone就讓他在自己的電影《薩爾瓦多》中擔(dān)任攝像，這也是理查德遜第一次在主流電影中擔(dān)任攝影指導(dǎo)。

“我的事業(yè)主要基于我可以在導(dǎo)演和他們視角之間找到一個平衡點(diǎn)，這意味著通過他們的素材來升華自我。拍一部好電影比拍一部鏡頭好看電影棒多了?！?/span>

理查德森和斯通合作次數(shù)最多。他們一起制作了十一部電影：《薩爾瓦多》,《野戰(zhàn)排》,《華爾街》,《死亡熱線》,《生于七月四日》,《大門》,《刺殺肯尼迪》,《天與地》,《天生殺人狂》，《尼克松》和《型轉(zhuǎn)彎》。其中有三部為他贏得了奧斯卡提名，《刺殺肯尼迪》使他獲得了奧斯卡最佳攝影獎。

他和馬丁·斯科塞斯合作的劇情片同樣出色。他們一起制作了六部紀(jì)錄片和短片：《穿越陰陽界》，《閃亮之光》，《飛行者》，《禁閉島》，《喬治·哈里森：生活于物質(zhì)世界》和《雨果》。他和斯科塞斯也憑借《飛行者》和《雨果》兩次獲得了奧斯卡最佳攝影獎。

現(xiàn)在，羅伯特理查德森經(jīng)常和昆汀塔倫蒂諾合作，迄今為止，他們已經(jīng)一起制作了五部電影。塔倫蒂諾和理查德遜第一次合作是在系列電影《殺死比爾1》和《殺死比爾2》的制作當(dāng)中。而后，理查德遜注意到了塔倫蒂諾喜歡在電影中大量應(yīng)用鮮明的色彩。他說：“這對于我來說是一個巨大的轉(zhuǎn)變，因?yàn)槲乙酝鶅A向于使用柔和的顏色，而我現(xiàn)在必須使用鮮艷的色調(diào)?！?/span>

從那以后，昆汀的每一部長片都是由理查德森擔(dān)任攝影師：《無恥混蛋》，《被解放的姜戈》和《八惡人》。他也憑借《無恥混蛋》和《被解放的姜戈》兩次獲得奧斯卡最佳攝影獎提名。

(克里斯朵夫·諾蘭)

禾利·費(fèi)斯達(dá)

從90年代早期開始，禾利·費(fèi)斯達(dá)就在一些電視電影和小成本電影中擔(dān)任攝影指導(dǎo)。2000年，他第一次和英國新晉導(dǎo)演克里斯朵夫·諾蘭合作。當(dāng)時，諾蘭僅僅導(dǎo)演過一部短片和一部自己拍攝的小電影。

諾蘭的獨(dú)立電影吸引了巔峰娛樂公司的注意，并且成為他的下一部電影的投資方。這也促成了諾蘭和費(fèi)斯達(dá)的第一次合作：《記憶碎片》。這部電影獲得了兩項(xiàng)奧斯卡提名，并且開創(chuàng)了他們長達(dá)十二年的合作生涯。

“很遺憾，有些人認(rèn)為好的攝影就是一個美麗的落日或者某個壯麗的景觀鏡頭。我確信我們能夠微妙地影響觀眾。我們可以通過光、暗色、對比和合成來影響觀眾的情緒。請先看過倫勃朗、卡拉瓦喬或者其他荷蘭繪畫大師的作品之后再來告訴我光并不重要。電影需要展現(xiàn)真實(shí)，但是我想挑戰(zhàn)極限，看一看自己到底能走多遠(yuǎn)。”

他們兩個人偏愛攝影，并且如上圖所示，最終使自己的作品登上了IMAX的熒幕上。費(fèi)斯達(dá)為諾蘭拍攝了《失眠癥》，《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時刻》，《致命魔術(shù)》，《蝙蝠俠：黑暗騎士》，《盜夢空間》和《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》。他四次獲得了奧斯卡提名，憑借《盜夢空間》獲得了奧斯卡最佳攝影獎。他們一起合作了七部電影。他們分開以后，費(fèi)斯達(dá)拍攝了自己的電影《超驗(yàn)駭客》。

(達(dá)倫·阿羅諾夫斯基)

馬修·利巴提克

馬修·利巴提克和達(dá)倫·阿羅諾夫斯基關(guān)系要追溯到阿羅諾夫斯基的第一部劇情片拍攝之前。他們在九十年代一起制作了兩部短片電影和一部視頻游戲。利巴提克在阿羅諾夫斯基的處女作《死亡密碼》中擔(dān)任攝影師。他們獲得了一些獨(dú)立獎項(xiàng)的導(dǎo)演、攝影和最佳影片獎?！端劳雒艽a》的成功使他們兩個開始合作第二部電影，《夢之安魂曲》。此后，他們還一起拍攝了《真愛源泉》，《黑天鵝》和《諾亞》。其中《黑天鵝》為利巴提克和阿羅諾夫斯基贏得了奧斯卡提名。

除了與阿羅諾夫斯基合作的五部電影之外，利巴提克也與其他導(dǎo)演有過不錯的合作。迄今為止，他曾三次和喬恩·費(fèi)儒合作。他們憑借《鋼鐵俠》開創(chuàng)了宇宙電影時代。利巴提克還拍攝今年夏天的音樂大片《沖出康普頓》。

(科恩兄弟)

羅杰·迪金斯

在七八十年代，羅杰·迪金斯在英格蘭和非洲拍攝了大量的紀(jì)錄片和音樂片。1991年，他在科恩兄弟的第四部電影《巴頓·芬克》里擔(dān)任攝影指導(dǎo)。從此以后，他與科恩兄弟結(jié)下了不解之緣。

“早先在電影學(xué)校的時候，曾有人告訴我說…如果你能把人像拍好的話，你就能拍好所有東西，因?yàn)槿讼袷菙z影里最有趣的也是最難的。如果你能通過拍攝出人像背后的東西，那么世上就沒有什么事情是你做不成的?！?/span>

迪金斯基本上參加拍攝了所有科恩兄弟的電影《金錢帝國》，《冰血暴》，《謀殺綠腳趾》，《逃獄三王》，《真請假愛》，《缺席的人》，《老婦殺手》，《老無所依》，《嚴(yán)肅的男人》，《大地驚雷》，《凱撒萬歲》。在與科恩兄弟合作的十二部作品中，迪金斯也十二次獲得了奧斯卡提名，可惜至今沒有獲獎。

羅杰同樣也和其他導(dǎo)演有過出色的合作。比如說《肖申克的救贖》,《神槍手之死》和《007：大破天幕殺機(jī)》。他還在皮克斯和夢工廠的作品中擔(dān)任視覺顧問。

(韋斯·安德森)

羅伯特 D·猶門

導(dǎo)演韋斯·安德森對于1989年的電影《迷幻牛郎》和它的攝影師羅伯特·D·猶門都十分欣賞。安德森邀請猶門在他的短片《瓶裝火箭》中擔(dān)任攝影師。猶門不但對于這個項(xiàng)目感興趣，而且基于對電影的熱愛，他們兩人也建立了深厚的友情。猶門也特別珍惜拍攝這部電影的機(jī)會。

“我感覺當(dāng)你轉(zhuǎn)動膠卷的時候，所有人都特別專注。當(dāng)你拍著板子告訴大家這很重要的時候，當(dāng)攝像機(jī)在不停運(yùn)轉(zhuǎn)的時候，我總能感覺到人們的注意開始移動，而且我感覺這個移動過程都可以拍攝到作品當(dāng)中去。”

隨著他們的第一部地下電影的的成功，安德森和猶門很快又重整旗鼓。事實(shí)上，韋斯 安德森每一部實(shí)景電影的拍攝都有猶門的參與。至今為止，他們已經(jīng)一起合作了七部電影，《特倫鮑姆一家》，《青春年少》，《水中生活》，《穿越大吉嶺》，《月亮升起之王國》和《布達(dá)佩斯大飯店》。猶門憑借《布達(dá)佩斯大飯店》獲得了他的第一次奧斯卡最佳攝影獎提名。

(科林斯·伊斯特伍德)

湯姆·斯特恩

在七十年代中期之前，湯姆·斯特恩有過一段漫長而傳奇的照明師生涯。他與科林斯·伊斯特伍德的第一次合作是在1982年的電影《天涯赤子心》中，但是當(dāng)時他并未擔(dān)任攝影職務(wù)。他只是一個攝影和電力部門的領(lǐng)班。在與不少知名攝影師一起工作之后，斯特恩掌握了照明的技巧。

2002年，伊斯特伍德提拔斯特恩擔(dān)任《血型拼圖》的攝影師。這一次，斯特恩不僅通過照明學(xué)會了如何攝像，而且以極快的速度達(dá)到了伊斯特伍德的要求。他們已經(jīng)合作完成了十三部影片，其速度可見一斑。從那次之后，斯特恩又拍攝了《神秘河》，《百萬美元寶貝》，《父輩的旗幟》，《硫磺島家書》，《老爺車》，《換子疑云》，《胡佛》，《成事在人》，《通靈感應(yīng)》，《曲線難題》，《澤西男孩》和《美國狙擊手》。

其中八部影片獲得奧斯卡多項(xiàng)提名，最終，斯特恩憑借《換子疑云》獲得了奧斯卡最佳攝影獎。

(約翰·卡本特, 羅伯特·澤米基斯)

迪恩·康迪

迪恩·康迪早在七十年代早期就從事攝影師的工作了。在完成《紅色羊齒草的故鄉(xiāng)》等一系列影片之后，他開始與新晉導(dǎo)演約翰·卡本特合作。他們合作的恐怖片《萬圣節(jié)》大獲成功，這部電影在新穩(wěn)定系統(tǒng)—Steadicam上拍攝的。

“當(dāng)時很少有人能夠隨身攜帶并且操作這種系統(tǒng)，那時候，人們都在摸著石頭過河來嘗試這種新技術(shù)。無論預(yù)算多少，在當(dāng)時能使用Steadicam平臺都可以說是擁有高超的技術(shù)。”

這部電影十分成功，最后發(fā)展成了一個系列電影（康迪后來又拍攝了《萬圣節(jié)2》和《萬圣節(jié)3》，但是卡本特只擔(dān)任了制片人）?？档匣蜃鳛閿z影師，或作為導(dǎo)演，與卡本特合作了五部電影。他們在《萬圣節(jié)》之后又拍攝了《霧》，《逃離紐約》，《怪形》和《妖魔大腦唐人街》。

在康迪與卡本特合作了幾次之后，他又開始與另外一位新晉導(dǎo)演合作?？档显诹_伯特·澤米斯基的電影《綠寶石》中擔(dān)任了攝影指導(dǎo)。這部電影雖說也獲得了成功，但是與他們的下一部作品差遠(yuǎn)了。1985年夏天，澤米斯基和康迪拍攝了《回到未來》。這部電影異?；鸨?。至今為止，它都被看作電影史上最好的作品之一，而且它在30年后的今天仍舊是流行文化的偶像。

澤米斯基和康迪在《回到未來》三部曲中都有合作。他們還一起拍攝了著名的跨界實(shí)景電影《誰陷害了兔子羅杰》。他們第五次也是最后一次合作是《飛躍長生》。

在《回到未來》大獲成功之后，康迪開始和制片人史蒂芬·斯皮爾伯格合作。他們一起制作了《鐵鉤船長》和《侏羅紀(jì)公園》。當(dāng)然，與斯蒂芬斯皮爾伯格合作最多的還是我們下面要介紹的這位攝影師。

(史蒂芬·斯皮爾伯格)

詹奴斯·卡曼斯基

這兩個搭檔合作的影片是本文所有搭檔中數(shù)量最多的。史蒂芬·斯皮爾伯格在1991年的電視電影《野花》上第一次看到詹奴斯·卡曼斯基的作品。很快，斯皮爾伯格就邀請他拍攝他的電影《燃燒的土地》。同年，卡曼斯基成為了斯皮爾伯格的電影《辛德勒名單》的攝影師。

《辛德勒名單》主要講述了二戰(zhàn)大屠殺中波蘭猶太人的生活?？够遣ㄌm后裔，這部電影對演員和工作人員都帶來了心理陰影。這部影片獲得了十二項(xiàng)奧斯卡提名，其中獲得了七項(xiàng)奧斯卡獎。斯皮爾伯格和卡曼斯基獲得了最佳導(dǎo)演獎、最佳攝影獎和最佳影片獎。（編者按：這部電影之后，卡曼斯基拍攝了編者最喜歡的電影之一，1994年的小人物足球喜劇《大盜小巨人》，編者認(rèn)為這部影片是卡曼斯基在嚴(yán)肅電影之后的必要緩沖劑）

他們另一部最好的電影同樣表現(xiàn)了二戰(zhàn)的殘酷。斯皮爾伯格和卡曼斯基合作拍攝了《拯救大兵瑞恩》。這部片子獲得了十一項(xiàng)奧斯卡提名，斯皮爾伯格和卡曼斯基再一次獲得最佳導(dǎo)演獎和最佳攝影獎。這部影片采用了一個獨(dú)一無二的新聞片視角。這部電影采用了各種電影技術(shù)和色彩漂白來展現(xiàn)戰(zhàn)爭場景，這一手法在之后的影片中經(jīng)常被模仿。

“我覺得相對于攝影技術(shù)來講，我更喜歡談?wù)剶z像機(jī)和攝影膠片。就像和一位服裝設(shè)計(jì)師談?wù)撍麄兪褂玫目p紉機(jī)一樣。”

卡曼斯基獲得六次奧斯卡最佳攝影獎提名，其中五次是和斯蒂芬斯皮爾伯格合作的影片。至今為止，他們總共合作了十六部影片，《辛德勒名單》，《侏羅紀(jì)公園2：失落的世界》，《斷鎖怒潮》，《少數(shù)派報告》，《人工智能》，《少數(shù)派報告》，《逍遙法外》，《幸福終點(diǎn)站》，《世界大戰(zhàn)》，《慕尼黑》，《尋找大兵瑞恩》，《奪寶奇兵》，《戰(zhàn)馬》，《林肯》，《間諜之橋》，并且參與制作了《有好的巨人》和《玩家一號》。

轉(zhuǎn)自：公眾號電影攝影師