我們在拍照片的時候，需要考慮的情況有很多，除了相機的曝光、對焦、構(gòu)圖等因素之外，對于一些特殊的場景，我們還可以將后期處理的流程加入到前期拍攝的考量中，為照片留下充足的后期空間，得到最完美的影像。這是我在徽州采風拍攝的一張人文片子，拍攝時間大約是下午四點，剛好有幾個老人在門口下棋，陽光灑在門框上非常有味道。但在相機里，當時由于門外有陽光直射，門框和門里下棋的老人光比較大。

如果對門框進行準確曝光，就會出現(xiàn)人物主體偏黑的情況。在這里，我采取正確曝光人物臉部，稍稍過曝門框，前期偏亮的方式，通過后期再將外部門的細節(jié)進行還原，達到最后成片的效果。使用的佳能24-105 L，光圈4.5，快門速度1/60，ISO200。當時在我的相機顯示屏上，圖片周邊是非常亮的，如果是不經(jīng)常做后期的攝友肯定覺得這樣曝光太過，這里先分享后期方法和調(diào)色思路，文章后部分我會分析這樣前期控制曝光的原因。

原圖：

成片：

一、原片分析

結(jié)合直方圖和原片分析如下：

1、首先我們點開直方圖左上角的陰影警告和右上角的高光警告?？梢钥吹竭@張圖的暗部為中間背景處，無死黑，高光過曝的部分只是在少數(shù)門框高光處，圖片各部分細節(jié)保留完好，后期有較大的處理余地。

2、畫面整體呈景框構(gòu)圖，而兩位下棋和站著的老人又呈三角構(gòu)圖，畫面比較平穩(wěn)。下棋和站著的老人的形態(tài)和姿勢都不錯，但兩邊木門比較亮，而中間的老人稍暗，主體和細節(jié)不夠突出。

3、從畫面層次來看，整張畫面的銳度和對比度稍低，有點發(fā)灰，圖片不夠通透。從畫面色彩來看，色彩稍有些混雜，色彩明度跨度較大，很多高亮度色彩顏色呈現(xiàn)較弱。

后期思路：

1、恢復兩邊門框的細節(jié)，局部降低其曝光，局部調(diào)整，平衡門框上下部分的光比，讓門框色彩和明度呈現(xiàn)的更加和諧。

2、增加對比度，給畫面去灰。局部提亮主題人物，并增加銳度，讓人物主體更突出。

3、適當降低整圖的飽和度，整體色彩向暖色方向偏一點，同時讓門框色彩局部偏暖色，呈現(xiàn)夕陽的色溫。

二、后期流程

1、lightroom基本面板處理基本影調(diào)

兩邊木門比較亮，比較搶中間的主體。首先稍稍加一些曝光（+0.2），使整張圖片亮一些，接下來降低高光（-100）和白色（-35），使得兩邊木門的亮度降下來，再提高些陰影（+25），讓中間部分的老人和背景的細節(jié)更凸顯一些。再增加一些對比度（+25），讓圖片更加通透一些。

2、lightroom畫筆調(diào)整工具局部處理影調(diào)

我們發(fā)現(xiàn)調(diào)整過后，兩邊木門的亮度還是有點高，有些搶主體，質(zhì)感也不是很好，中間的人物也稍稍有些暗，不夠突出，接下來我們就要用到局部調(diào)整工具——畫筆。

畫筆工具的介紹：

右上角的新建是指新建一個新的畫筆；右下角的復位是清除所有的畫筆；雙擊左上角的效果可以復原畫筆的參數(shù)調(diào)整，中間區(qū)域是畫筆的參數(shù)，底部是可以調(diào)節(jié)畫筆的大小、羽化、流暢度、密度。

　　羽化是指畫筆邊緣過渡區(qū)域的大小，羽化值很低時，畫筆涂抹和未涂抹區(qū)域中間的過渡區(qū)很生硬，羽化值高的時候，涂抹區(qū)域和未涂抹區(qū)域會有一平滑的漸變效果。左邊的是羽化為0的（下圖左），右邊的是羽化為50的（下圖右）。

流暢度是控制畫筆的壓力，密度是控制畫筆的濃度，這兩個一起控制控制了畫筆作用的不透明度，也就是指涂抹區(qū)域的效果的強弱。密度決定了產(chǎn)生某種效果的最大值，流暢度是每一次涂抹產(chǎn)生的效果值。例如流暢度50，密度100，涂抹一次就有35%左右的效果（圖1），涂抹三次就可以達到全部效果。但和流暢度100，密度50（圖2），無論你涂抹多少次只能達到50%的效果。

這里調(diào)整畫筆到合適的大小，降低曝光（-1.5）和高光（-40），提高對比度（38），在兩邊的木門上涂抹，紅色區(qū)域是我們要用畫筆涂抹的區(qū)域。

3、lightroom徑向濾鏡的使用

　　使用徑向濾鏡，選中間的人，提高曝光（0.30），提高對比度（30），使得中間的人更加突出。、

4、lightroom進行調(diào)色

（1）首先降低一些飽和度，使得畫面色彩進一步純化；并且通過色調(diào)分離，高光加黃色，陰影加藍色，讓畫面色彩沖突感更好。

（2）先降噪，再對整體環(huán)境提升清晰度和銳度，增強畫面質(zhì)感。

（3）最后再給圖片加一些暗角，使得視覺焦點更集中，主體更加突出。最后再在基本影調(diào)的面板進行微調(diào)，最后銳化出圖，打上LOGO，整張圖片就完成了。

那為什么我拍攝時讓這張片子過曝拍攝呢？

這里我先回答后一個問題，前期拍攝是怎么控制過曝的？我們很多攝友通過觀察顯示屏來判斷曝光是否準確是不嚴謹?shù)?，例如前面這張原片，看來是過曝了，但實際上大部分都沒有過曝，我們看下這張原片的直方圖。

通過直方圖我們可以看到，這張圖高光過曝的山峰是在右邊邊緣是下降狀，而真正溢出的部分只有一點，這說明圖中只有小部分過曝部分。我們打開過曝提示，看看具體是哪里。

　那第二個問題，我為什么要過亮拍攝？如果我的原片拍攝是下圖這樣。

通過后期，我們同樣可以把照片處理成這樣：

但是把圖放大，你會發(fā)現(xiàn)暗部的畫質(zhì)就很很差，有些地方會出現(xiàn)死黑。而且主體人物的噪點較多，畫質(zhì)較差。

這就是為什么過曝拍攝的原因，對于很多大光比環(huán)境，我們往往需要做一定的取舍，而取舍的關鍵在于我們表現(xiàn)的主體是什么，舍棄的部分又是什么，它是否重要。這需要我們對前后期有一個整體的把握，知道前期可以控制到哪步，后期又可以控制哪些。當然了，如果運用堆棧等后期方法就另當別論了。

轉(zhuǎn)自：蜂鳥網(wǎng) 《方小白攝影課堂》