《小蘿莉的猴神大叔》電影講述了一個(gè)擁有虔誠(chéng)宗教信仰的單純印度男人幫助巴基斯坦啞女與父母重聚的故事。印度教教徒帕萬(wàn)（薩爾曼·汗 飾）在一次機(jī)緣巧合下結(jié)識(shí)了與母親走失并有語(yǔ)言障礙的穆斯林小女孩沙希達(dá)（哈爾莎莉·馬爾霍特飾）。在得知沙希達(dá)是巴基斯坦人后，帕萬(wàn)決定幫助她回家，可在回巴基斯坦途中卻四處碰壁，遭遇領(lǐng)事館沖突、被旅游局欺騙之后，帕萬(wàn)立志將不惜一切代價(jià)盡其所能帶沙希達(dá)回到自己的家鄉(xiāng)與家人團(tuán)聚。其實(shí)從故事簡(jiǎn)介里，也不難看出，這個(gè)電影主要講述了印巴沖突以及宗教信仰問(wèn)題。

導(dǎo)演卡比爾·汗告訴影視工業(yè)網(wǎng)：“這個(gè)電影對(duì)我來(lái)說(shuō)，它考慮了很多印巴的問(wèn)題和沖突，也包括印度的宗教問(wèn)題，它核心的價(jià)值就是我們應(yīng)該和諧的相處。我只是用了幽默的方式去詮釋這個(gè)觀點(diǎn)，因?yàn)槲矣X(jué)得幽默能夠打動(dòng)的人或者它的力量更強(qiáng)，更能詮釋出這種信念?！本蛢蓢?guó)關(guān)系而言，印巴矛盾歷史淵源不長(zhǎng)。因?yàn)?947年才有這倆個(gè)國(guó)家出現(xiàn)。 印、穆不和，其源出于英國(guó)人“分而治之”的殖民政策逐步演變蔓延的后果?！鞍凑兆诮獭眮?lái)劃分，這本身就是產(chǎn)生矛盾的源頭。但在導(dǎo)演看來(lái)，每個(gè)國(guó)家都有不同的信仰，不同的熱愛(ài)自己的國(guó)家，但在愛(ài)與信仰的同時(shí)，應(yīng)該也要考慮到他人，宗教并不是起到一個(gè)隔離盒分裂的作用。導(dǎo)演也就是看中了這個(gè)特點(diǎn)，從而想要去講這個(gè)故事，既然是講故事，就需要聽(tīng)眾。

“整個(gè)電影的關(guān)鍵是調(diào)動(dòng)觀眾，讓他們?nèi)谌脒M(jìn)來(lái)，如果不是這樣做，那就會(huì)像教科書(shū)一樣，很枯燥。只有娛樂(lè)性更強(qiáng)一些，它才能感動(dòng)更多的人，傳遞的效率也更高，所以?shī)蕵?lè)是一種傳達(dá)的方式，去非常輕松的表達(dá)我的觀念。”所以，故事的設(shè)置在導(dǎo)演看來(lái)，比人物更加重要。在確定故事以及主題之后，導(dǎo)演比爾·汗親自加入去寫(xiě)劇本，讓故事和表現(xiàn)方式融為一體。在導(dǎo)演比爾·汗看來(lái)，這個(gè)故事更像是一個(gè)公路片，電影中的兩位主人公不斷的去遇到一些人，然后這些人不斷的去改變和挑戰(zhàn)他們的想法和價(jià)值觀。再這樣的設(shè)置下，利用故事去設(shè)定起伏、矛盾，電影就能呈現(xiàn)出不同的層次。而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，一方面是可以感受到他們遇到事情反應(yīng)所帶來(lái)的樂(lè)趣，另一面就是去接受價(jià)值觀的傳遞，一步一步去接受導(dǎo)演想要傳達(dá)的。


“大家經(jīng)常會(huì)認(rèn)為邊境以外的人，就是我的敵人，所以我用了這個(gè)小女孩，她甜美的面孔會(huì)讓你覺(jué)得沒(méi)有威脅，所以這是一個(gè)非常好的技巧?！薄缎√}莉的猴神大叔》在某種程度上來(lái)講，也是一個(gè)小蘿莉和大叔的故事，當(dāng)我們問(wèn)到，她為何挑選哈莎莉·馬洛特拉作為故事主角時(shí)，導(dǎo)演比爾·汗這樣告訴我們。至于為何設(shè)定女主角不能講話，導(dǎo)演說(shuō)：“當(dāng)一個(gè)人沒(méi)有告訴你她的身份時(shí)，你只能在其他方面找出她的身份，比如飲食習(xí)慣和她日常的愛(ài)好。只有這樣，你才能開(kāi)始建立起對(duì)這個(gè)人的印象。這就是為什么一個(gè)不能說(shuō)話的女孩會(huì)成為整個(gè)探索旅程的媒介，如果她會(huì)說(shuō)話，整個(gè)故事一開(kāi)始就結(jié)束了，所以探索她來(lái)自哪里，是電影的主要故事。”

寶萊塢（Bollywood）、托萊塢（Tollywood）、考萊塢（Kollywood）、莫萊塢（Mollywood）和桑達(dá)塢（Sandalwood）構(gòu)成了印度的龐大電影業(yè)，每年出產(chǎn)的電影數(shù)量和售出的電影票數(shù)量居全世界第一，他們特色是時(shí)間長(zhǎng)、兼有大量歌舞場(chǎng)面。在這里，每年大概有超有1500多部標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度的影片（full length feature film）發(fā)行和大約20種語(yǔ)言的電影在這里被制作。要知道中國(guó)在2017年全年生產(chǎn)了970部電影，上映了474部。看上去的數(shù)量非常驚人，所以對(duì)于他們的拍攝流程，導(dǎo)演也有了非常詳細(xì)的解答。

《小蘿莉的猴神大叔》的劇本共寫(xiě)了6個(gè)月，這個(gè)故事是來(lái)自維杰耶德拉·普拉薩德，他是印度非常資深的編劇。其實(shí)“猴哥”原定由赫里尼克·羅斯?jié)h出演，而拉克什·羅斯?jié)h（《印度超人》）擔(dān)任導(dǎo)演。但是羅斯?jié)h不同意與編劇維杰耶德拉·普拉薩德共同制片，于是導(dǎo)演和主演分別轉(zhuǎn)交給了卡比爾·汗與薩爾曼·汗，劇本的改動(dòng)主要是導(dǎo)演和另外名同事進(jìn)行的。因?yàn)閷?dǎo)演非常喜歡這個(gè)故事，所以看了之后他就立馬和演員薩爾曼·汗打了招呼，然后導(dǎo)演就去改寫(xiě)劇本。最終這部電影拍攝進(jìn)行了110天，后期用了6個(gè)月。

“導(dǎo)演的工作就是把故事調(diào)動(dòng)起來(lái)，呈現(xiàn)在屏幕上。在做導(dǎo)演之前，我自己就是攝影師，對(duì)于這個(gè)電影而言，我更多希望的是實(shí)景拍攝，而不是在影棚，所以拍攝這片子的時(shí)候都是去了實(shí)地。其實(shí)所有的流程和好萊塢差不多，一旦有了主題或者故事，就去寫(xiě)劇本，寫(xiě)劇本可能需要5、6個(gè)月，甚至一年，會(huì)把它融入什么樣的子主題啊等等，都要時(shí)間。接下來(lái)就到了前期籌備，比如我們可能需要選擇不同的場(chǎng)景，在這個(gè)階段，大制作一點(diǎn)的電影一般都是100天——120天左右，小制作的電影就是50、60天。所以整個(gè)制作可能最后就是1一年半——2年的時(shí)間?！痹诰唧w拍攝時(shí)，導(dǎo)演也會(huì)和攝影師制作詳細(xì)的分鏡頭，但是在拍攝時(shí)，《小蘿莉的猴神大叔》并沒(méi)有100%的遵循劇本。因?yàn)樵趯?dǎo)演看來(lái)，不同的根據(jù)不同的演員需要設(shè)計(jì)不同的對(duì)白，除非對(duì)白不重要，不然，所有的臺(tái)詞都要根據(jù)演員進(jìn)行設(shè)定。然后以為在印度，有22種語(yǔ)言、720種方言，所以一些不同的對(duì)白，需要找到專門(mén)的人來(lái)撰寫(xiě)對(duì)白。


而至于歌舞，導(dǎo)演說(shuō)：“所有的歌舞我們之前就會(huì)設(shè)計(jì)好，印度電影中的歌舞有兩種，一種是暫停故事，突然開(kāi)始唱歌跳舞，對(duì)于這種東西我們已經(jīng)習(xí)以為常了。另外一種歌舞是用來(lái)表達(dá)情感，角色在這一刻想要表達(dá)某種情緒，所以他選擇用歌舞來(lái)表達(dá)。在我們的電影里，我們不會(huì)突然停下來(lái)無(wú)緣無(wú)故唱首歌，只有當(dāng)特別的事件發(fā)生，有非常強(qiáng)烈的情感訴求，簡(jiǎn)單的對(duì)話已經(jīng)無(wú)法幫助我將情感傳達(dá)給觀眾，這時(shí)我才會(huì)選擇用歌舞，因?yàn)樗馨嗟脑?shī)意，更多的歌詞，在音樂(lè)及其他元素的幫助下，把場(chǎng)景變得更加美麗，更具吸引力。管你是突然就唱起歌跳起舞，還是我們說(shuō)的非常情景式的歌舞，你都不能臨時(shí)設(shè)計(jì)，一定要在劇本中就寫(xiě)好，一開(kāi)始就要定下來(lái)。”