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對于編劇來說,劇本的形成初來自于靈感,初的靈感往往是凌亂的,令人沮喪的,怎么樣才能讓靈感變成劇本,成為符合影視公司需求的劇本大綱呢?遵循以下幾個步驟,將讓這個過程變得更輕松哦!
Tip 1 收集基本要素
絕大多數(shù)故事的基本構成元素都是相似的。
例如,標準的故事結構通常包括三部分:
開端——介紹故事環(huán)境和人物
中部——設置各種沖突和挑戰(zhàn)
結尾——所有問題得以解決
除了以上,劇本通常還會安排一個目標明確的主角,以及一個干擾主角達成目標的對手。
接下來是更具體的要點設計:
煽動事件——故事世界的正常運作被打斷
不可逆情節(jié)點——主角建立目標
一個中點或轉折點——劇情有所轉折
抉擇——主角面臨危機作出選擇
高潮和解決——目標達成或落空
當然以上只是步,相信你們很多人對此也都很熟悉了。
劇本是被一個一個的場景搭建起來的,這些場景起著構建環(huán)境細節(jié)、發(fā)展人物、推進故事、以及加強緊迫感直故事高潮等作用。
有時候,寫大綱就像讓你毫無頭緒地去完成一幅拼圖一樣困難。以下我們可以嘗試參照別人制定好的寫作流程,看能不能從中得到一些啟發(fā)。
Tip 2 套用模板
劇本結構并非千篇一律,但參照一些工具書上的范例可以為我們節(jié)省很多時間。
悉德·菲爾德在他的劇作書中介紹了一種結構“范例”(詳情可參照 劇作談丨深度剖析悉德·菲爾德劇情片敘事理論)——
部分,建置;
第二部分,對抗;
第三部分,解決。
每部分都是戲劇行動的單位,起到引入故事和推動沖突的作用。
在另一本劇作工具書《救貓咪》中,作者總結了一個結構節(jié)奏表(詳情可參照 經(jīng)典丨《救貓咪》的節(jié)奏表及解說),在以上結構的基礎上提供了更多細節(jié)。
美國黑色幽默作家?guī)鞝柼亍ゑT內古特提出了一種感情線圖譜——
X軸為時間軸,代表從開始到結束;
Y軸為情感軸,代表情感的起伏,從開心到難過。
他認為的好故事的曲線要么是從底部開始上升;要么就是從頂部開始下降,然后停留在那里或再次升起。
美國比較神話學作家約瑟夫·坎貝爾的著作《英雄之旅》提供了從希臘神話到漫威英雄等眾多故事原型的解讀。這個例子雖然不涉及戲劇結構,但也算套用模板的一類借鑒。
可供參照的故事母版有很多,你可以從其中選用一個自己故事的結構,在創(chuàng)作過程中慢慢作調整,將它轉化為自己專屬的一套程式。公式都是老舊的,就看你怎么用出新意。不過有時候,跟著直覺走也是一種好方法。
Tip 3 “卡片筆記”讓你的敘事更靈活
當你專注在某個場景的時候,你頭腦里突然生出了有關其他場景的若干想法,比如一些零散畫面、一種微妙的情感等等;
還有一些時候,你會突然發(fā)現(xiàn)劇本第二幕中的某場戲很重要,你急需圍繞它展開一個故事。
發(fā)生上述類似情況很可能說明了一個問題:你的大綱不夠有條理。
如果你一開始就發(fā)現(xiàn)故事場與場之間不是特別連貫的話,卡片筆記可以幫助你理順它們。
具體操作很簡單:
為每個場景創(chuàng)建對應的卡片筆記,然后對它們進行排序,直到你感覺順序合理了。接著再去填補卡片之間缺失的敘事部分。
這個過程雖然很煩人、很混亂,但是只要你把卡片邏輯都理順,你的敘事脈絡自然就會顯現(xiàn)出來。
如果你正在講一個具實驗性的故事,你同樣需要筆記卡片來幫你連貫敘事。當你在敘事上玩弄時間游戲的時候,或者想要探索一種全新的敘事方法的時候,卡片筆記可以很好地幫助你理清思路。
Tip 4 創(chuàng)建你的節(jié)拍表
不管你是按照傳統(tǒng)的戲劇結構、還是利用卡片筆記來規(guī)劃大綱,創(chuàng)建節(jié)拍表都是這一過程必不可少的一環(huán)。它是連接大綱和劇本草稿的通路。
節(jié)拍表和標準大綱的區(qū)別在于:前者需要從頭到尾精確描述每個場景,包括角色的反應,對白的轉折和過渡。通常情況下,節(jié)拍表長達20-30頁,但它可以清晰反映場景細節(jié)——你可以看到哪些東西是有效的,哪些是無效的,有什么東西是缺失的。
Tip 5 返工 重讀 重寫
即使你把大綱的每個部分都填充完畢,這也并不意味著你的大綱已經(jīng)大功告成。遵循范式僅僅是起到指導作用,范式不是萬無一失的。,你的敘事是不是足夠流暢,能不能成功地傳達出故事的感情線,這些判斷全在你自己的把握中。
重新審視你的場景,直到每一場戲都能為你的整體敘事提供養(yǎng)分。什么時候你覺得這些都有了,那你就可以正式進入寫作階段了。反之,繼續(xù)調整你的大綱,不管地修改和反思,直到自己滿意為止。
編劇在寫劇本的時候一定不能急于求成,遵循以上順序一步步完成,終將大腦中零散的靈感、場景、角色組成故事,先做好故事大綱,才能讓你的劇本達到影視公司要求。
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