燈光是一個(gè)巨大而復(fù)雜的課題。給場(chǎng)景布光有許多完全不同的方法。正是因?yàn)闊艄怙L(fēng)格和技術(shù)領(lǐng)域中千千萬(wàn)萬(wàn)的變化，才使得這門學(xué)科成了需要花一輩子研究的課題。首先，有一些基本的原則：

1.避免正面平光，多用側(cè)面或背面的光線就可以，只要光源在攝影機(jī)旁邊或后面，就很有可能產(chǎn)生平面的、不立體的光線。
2.使用背光、強(qiáng)聚光之類的技巧，以及背景環(huán)境光，將演員從背景中分隔出來(lái)，強(qiáng)調(diào)演員的形象，創(chuàng)造立體的圖像效果。

3.請(qǐng)注意陰影并利用他們制造明暗對(duì)比、深度、塑造場(chǎng)景和情緒。不要害怕陰影，有些攝影師會(huì)說(shuō)“……沒有打開的燈和已經(jīng)打開的一樣重要”。
4.使用燈光和曝光為場(chǎng)景奠定整體基調(diào)——這必須考慮到場(chǎng)景的反射系數(shù)和燈光的強(qiáng)度。
5.只要有可能，盡量從后場(chǎng)給人物打光。
6.在適當(dāng)?shù)那闆r下，用擋光板，曲奇板和其他的手法為你的燈光增加質(zhì)感

交叉背主光

實(shí)用和常用的手法之一就是交叉背主光，這種手法簡(jiǎn)單，直接、快速且有效。
從現(xiàn)在起，仔細(xì)觀察十個(gè)電影、廣告和電視節(jié)目中的對(duì)話場(chǎng)景：大多數(shù)甚所有的場(chǎng)景可能都是用這種手法布光的。該手法的概念很簡(jiǎn)單，對(duì)于一個(gè)兩人對(duì)話的場(chǎng)景來(lái)說(shuō)(這占了大部分電影中的大部分場(chǎng)景)，一盞后場(chǎng)的燈光將作為一位演員的主光，同時(shí)是第二位演員的背光；第二盞燈與之相反，將作為第二位演員的主光及位演員的背光?；揪褪沁@樣，但是也許你還需要加入一些補(bǔ)光、背光或任何場(chǎng)景需要的燈光。

環(huán)境光增添場(chǎng)景特質(zhì)

對(duì)于較大型的場(chǎng)景來(lái)說(shuō)，要用不同的硬光和軟光組合給場(chǎng)景的每個(gè)角落都打上燈是非常困難、幾乎不可能的任務(wù)。更好的方法是設(shè)置一個(gè)環(huán)境基礎(chǔ)光，即簡(jiǎn)單地用柔和而平淡的頂部光源填充整個(gè)場(chǎng)景。這給了整個(gè)場(chǎng)景一個(gè)基礎(chǔ)曝光量，但通常這種燈光的效果扁平、缺少對(duì)比。在某些情況下，這可能就是你想要的效果，例如一幅冰天雪地的風(fēng)景。然而，在更多情況下，你需要向場(chǎng)景里加一些風(fēng)格化的元素，以此突出演員或強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景中的某樣事物。要設(shè)置環(huán)境基礎(chǔ)光可以使用一下幾個(gè)方法：
　　

頂部光通常會(huì)使用上方反光布
　　雞籠燈、太空燈或柔光箱
　　用天花板反射燈光
　　打開上方的熒光燈
　　大型天窗或玻璃屋頂

用真實(shí)光源布光

這個(gè)手法要和其他手法組合使用，一盞打開的真實(shí)光源——無(wú)論是臺(tái)燈還是冰箱燈。這里我們只討論關(guān)于燈光的部分，無(wú)論他們是臺(tái)燈、壁燈、落地?zé)暨€是其他燈具。真實(shí)的臺(tái)燈在其所處的場(chǎng)景中大多都會(huì)發(fā)揮作用，特別是在夜間的場(chǎng)景中。黑色電影對(duì)真實(shí)臺(tái)燈的使用尤其多，它是畫面中的主要元素，也是光源。

關(guān)于燈光的少數(shù)幾條原則之一就是，每一盞真實(shí)光源都必須加裝一個(gè)減光器。通?？赡苁且粋€(gè)手動(dòng)調(diào)光器，是一種小型的手持型減光器。通常都由壁式減光器改裝而成。需要減光器的理由很明顯——我們可以通過棉布、道具網(wǎng)和中灰濾片控制大部分光線的強(qiáng)度，令光線散射或聚焦。但對(duì)于真實(shí)的臺(tái)燈我們沒有控制的方法，所以減光器是快捷且精確的方法，用以控制燈光亮度。

還有一種控制臺(tái)燈曝光的方法是，將中灰濾片精確地剪成臺(tái)燈的形狀，然后將它和臺(tái)燈的輪廓對(duì)齊，這的確有效，但太浪費(fèi)時(shí)間也太粗糙。由于這些臺(tái)燈會(huì)出現(xiàn)在畫面里，我們必須用更精細(xì)的方法控制亮度，所以手動(dòng)調(diào)光器是必不可少的。
我們想要臺(tái)燈有亮度，否則它會(huì)顯得根本沒有打開，這也就是說(shuō)亮度必須剛剛好——太亮的話會(huì)過曝，不僅僅是過度曝光，失去細(xì)節(jié)，而且還可能在構(gòu)圖中分散觀眾的注意力。

窗戶布光

在老式的攝影棚中，場(chǎng)景照明大多通過管網(wǎng)來(lái)設(shè)置（頭頂上的管子）。這種手法仍然有用武之地，但近來(lái)外景的拍攝越來(lái)越頻繁，變得和攝影棚中的場(chǎng)景一樣多。在外景中，可以安裝臨時(shí)的管線，或通過各種道具來(lái)設(shè)置燈光，例如墻壁撐桿或其他工具。

另外，外景是從地上布光的，也就是說(shuō)光源都設(shè)置在地面上，這是可行的，但有其缺點(diǎn)，外景中的工作區(qū)域可能塞滿了各種支架、布景架和線纜。因此，很多攝影指導(dǎo)喜歡從場(chǎng)景外布光——通過窗戶、門、天窗等。這也是場(chǎng)景正常自然的樣子，大部分有窗的房間都能從窗戶得到大量光線。有些攝影師和燈光師則更 加激進(jìn)，認(rèn)為燈光永遠(yuǎn)應(yīng)該從房間外射人，即使有些情況下這是不可能的。使用外部打光的手法能夠讓片場(chǎng)不那么擁擠，能讓劇組從一個(gè)布景快速切換到另一個(gè)布景，也給了導(dǎo)演更大的自由來(lái)選擇畫面構(gòu)圖。