作者簡介

Marco Solorio 是一位在影視制作行業(yè)有25 年經(jīng)驗，獲得過多個行業(yè)獎項的電影人。他不僅出書立著，也在世界各地通過演講分享他的制作經(jīng)驗。作為OneRiver Media 的所有者，他制作、執(zhí)導(dǎo)和拍攝了從商業(yè)廣告到電影長片的各類作品。作為行業(yè)公認(rèn)的權(quán)威人士，他為Pixar、Apple 和Google 等公司提供過咨詢服務(wù)。

“OneRiver Media 的Marco Solorio 把DaVinci Resolve 當(dāng)非編軟件用了一年后，在這里分享了在這段使用過程中的想法和經(jīng)驗。那么DaVinci Resolve 真的可以當(dāng)非編軟件用嗎？請繼續(xù)往下閱讀。”

大概在去年八月，Blackmagic 發(fā)布了DaVinci Resolve12 的公開測試版本。那時候我就想看看這個軟件是否已經(jīng)成熟到能作為獨立非編軟件來使用。在上個世紀(jì)80 和90 年代，我一直在從事線性視頻編輯工作。在90 年代中期我走上了非編的道路，先用的Premiere，之后Media100 系統(tǒng)用了很多年，再后來是FCP1-7（那時我是FCP 的beta 測試員）、AVID Symphony，但終Premiere 還是成為我主要的非編工具。甚有一段時間，我玩FAST Video Machine VM 系統(tǒng)玩得特別好（一種線性/ 非線性混合編輯器，不知道有誰還記得起來？）除此之外，我還破解了FCP1，讓它與Media100 硬件搭配工作。不好意思，跑題了。換句話說，我對非線性編輯很熟悉。

既然Adobe Premiere 是我們的非編，AVID Symphony 其次，我特別想看看DaVinci Resolve是不是能與它們一較高低。我感興趣的部分有：（1）看Resolve 是不是能達(dá)到作為非編軟件所需要的流暢性、穩(wěn)定性和速度；（2）看是不是把Resolve 當(dāng)非編用了后，就再也不需要用代理和round-tripping（來回批）了。

根據(jù)過去那些年我的個人經(jīng)驗來說，檢驗軟硬件優(yōu)缺點的方法就是把它投入到商業(yè)項目中。我知道這聽起來非?！白鳌保侵灰闾崆白龊妙A(yù)案，這也確實是能檢測出你所測試的產(chǎn)品在有時間和客戶各種要求的壓力下，在專業(yè)流程中是否行得通的方法。

鑒于此，我把它用在的個項目就是從Miner Productions 制作代理公司（我們已合作了差不多有20 年）接的一個任務(wù)，為一家叫Sumo Logic 的科技公司拍攝并剪輯一個系列片。我們在洛杉磯的Big Door Studios 拍攝了素材，并且根據(jù)我們的需要把一個有環(huán)幕的舞臺涂成黑色，用數(shù)盞10K 的燈光照明，用Blackmagic URSA 以80FPS 高幀率拍攝4K RAW。哎，剛才我提到相撲（Sumo）了嗎？

因為我們是以4K 高幀率RAW 拍攝的，所以我要么得創(chuàng)建代理才能在Premiere 做編輯，然后返回到Resolve 做終調(diào)色，要么直接用Resolve 剪所有這一切，也不用創(chuàng)建代理。顯然，我選擇后者。

2015 Sumo Logic 系列宣傳片是我們把DaVinci Resolve（v12 beta 版）當(dāng)非編用的個商業(yè)項目，里面有4K 高幀率RAW 素材。我們從沒有遇到過一次軟件崩潰或跳幀，到目前為止，這是一個比傳統(tǒng)非編更快的工作流程，直到一年之后的今天也是如此。

我們的4K 高幀率素材一從洛杉磯到舊金山港灣區(qū)One River Media工作室，我的客戶（Miner Productions 的Tracey Miner）就會跟我坐在一起做初剪，幫我琢磨怎么剪這個片子（我們的大部分項目都是這樣在腦力激蕩中完成的）。然而是，那時我在用測試版Resolve 軟件去做非編，一個付錢的客戶就在剪輯室里坐在我后面。如果試驗失敗了，我不是把Tracey 也給坑了嗎？這可不是我想發(fā)生的。但是我對Resolve 有很強的信心，所以我還是下決心了。

一切工作都結(jié)束后，這個系列片在Sumo Logic和Miner Productions 兩家公司受到歡迎。每一個人都很高興，Resolve 在整個項目過程中的使用很成功，從來沒出現(xiàn)過一次崩潰，盡管我們用的只是一個beta版本。

這個項目足以讓我相信可以在非線性編輯工作中繼續(xù)使用Resolve。到今年早些時候Resolve 12.5測試版本發(fā)行時，從個Sumo Logic 的那個項目開始算起，那時我差不多已經(jīng)用 Resolve 12 剪了40 到50 個視頻。現(xiàn)在我們還有一個沒有公開的自然題材系列片，100%RAW 素材（ 用Blackmagic 攝影機(jī)拍攝），高幀率，而且是HDR（高動態(tài)范圍），會以UHD 輸出，除了配樂部分，從頭到尾都是用DaVinci Resolve 做的。這會大幅度提高速度、質(zhì)量和準(zhǔn)確性。

隨著Resolve 12.5 的發(fā)布，人們的討論熱度呈指數(shù)級上升?，F(xiàn)在，DaVinci Resolve 不僅能當(dāng)非編軟件用，而且是后期市場上一個非常具有競爭力的非編軟件。不僅我是這么想，我認(rèn)識的一些人已經(jīng)把他們的電影長片剪輯（或調(diào)色）全部放在DaVinci Resolve Studio 中完成。 近環(huán)球影業(yè)發(fā)行的《諜影重重5》就是用DaVinci Resolve 做的精剪和調(diào)色，其中一卷有1000 多處剪輯。簡單說，Resolve 越來越多地被用作專用非編，這是我通過頻繁地了解行業(yè)動態(tài)所掌握的情況。

觀點

還有一點也可以說明把Resolve 當(dāng)非編用是行之有效的。作為一家運營正常，而且本來就有一個可靠非編流程的制作機(jī)構(gòu)，我肯定不想因為引入新非編而擾亂這個已有的流程，那不是成心嗎？除非這個新非編非常專業(yè)而且能勝任我交給它的任務(wù)，甚要比現(xiàn)有的非編還好。但是讓你意想不到的是，Resolve 不僅沒有擾亂現(xiàn)有的工作流程，反而消除了現(xiàn)有流程的復(fù)雜性。這就是為什么我要換。

無需代理

在非編時間線上直接處理RAW 素材（壓縮或無損的）的話，我們就不用把時間花在生成代理、重新套底以及處理，也就沒那么復(fù)雜了。當(dāng)然你需要用一個速度足夠快的RAID 來處理這一點，但是隨著RAID 價格每天變得越來越便宜（當(dāng)然速度也越來越快），磁盤速度慢已經(jīng)成為了過去。

剪輯和調(diào)色全部都能在DaVinci Resolve中進(jìn)行專業(yè)的處理

對于我來說，如今處理RAW 就像過去處理ProRes一樣。換句話說，這個過程無縫、快速，而且簡單。不論什么時候你都不會覺得你在處理幾千個DNG 圖像序列，而跟圖像相關(guān)的音頻卻在不同的文件夾中，相反，像你習(xí)慣的ProRes 文件處理方式一樣，你在Resolve
中看到的是一些單個的文件（每個文件都包含音頻和視頻）。你只有在電腦的文件目錄中（比如OSX 中的Finder）才會看到這些文件實際是一些圖像序列，但是在Resolve 中，它們就是一個個文件，干凈整潔，以它們本該是的形式顯示給用戶。

素材管理

這么多年來，我在很多演講和研討會上講到過Resolve作為素材管理工具的優(yōu)勢，包括管理過程本身、素材轉(zhuǎn)移（包括校驗數(shù)據(jù)）、素材導(dǎo)入、元數(shù)據(jù)功能，甚內(nèi)部轉(zhuǎn)碼（如果你需要的話）。在其核心，Resolve 有非常出色的素材管理工具，在同其他軟件做round-tripping 時特別有用。處理樣片、錄制帶時間碼的視頻，即使是一次快速的粗剪，用Resolve 都可以很快地完成。隨著Resolve 的素材管理工具不斷升級，建立和組織一個剪輯項目也越來越簡單。

先進(jìn)的剪輯和修剪工具

雖然Resolve12 的剪輯和修剪工具給人們帶來了驚喜，但是在12.5 中我們看到了更強的這類工具。任何非編的核心應(yīng)該是一套用于剪輯、修剪、滑移、滑動、波紋、替代等操作的基本而強大的工具集。Resolve 甚帶來了一些人們熟悉的非編中沒有的工具。由于可以在鍵盤上設(shè)置和其他剪輯軟件一樣的快捷鍵，所以你的肌肉記憶仍然有用。叫我“科技受虐狂”吧，我個人更喜歡學(xué)會每個應(yīng)用程序的默認(rèn)快捷鍵，而不是把其他程序的快捷鍵應(yīng)用到這個軟件上（大部分是這樣的，這樣我不會因為套用其他快捷鍵而“丟掉”獨特的快捷鍵操作），不過我又扯遠(yuǎn)了。

音頻

有些人知道，我在音頻前后期制作的背景比視頻剪輯時間更長（從20 世紀(jì)80 年代末開始）。所以，一個非編軟件有沒有必要的音頻工具，能不能適當(dāng)?shù)靥幚硪纛l任務(wù)，對我來說非常重要。盡管我們有一個專門的音頻控制室，安裝有裝配齊全的硬件ProTools HD 系統(tǒng)用來處理音頻項目，但是只要可能的話，為了速度，我通常喜歡在非編中為視頻項目處理音頻工作（一般是周期短的小型或者中型項目）。

如果你不把音頻當(dāng)回事，你就沒把視頻當(dāng)回事——Marco Solorio

使用Resolve時，你可以處理任何通道格式（從單聲道到多聲道環(huán)繞聲）。同樣，你可以為每個片段或軌道應(yīng)用插件效果，這點非常厲害（這是ProTools HD剛推出的12.6 版本才有的功能，但仍然只限于均衡和動態(tài)——沒有濾波器——而且只有高清版本，并且僅作為基于Pro Tools Strip 的普通插件）。其次，除了標(biāo)準(zhǔn)的總輸出，你能快速創(chuàng)建音頻編組（audio stem）。因為Resolve 支持AU/VST 音頻格式，你可以用自己喜歡的音頻插件和特效（許多Izotope 插件在我看來屬于的一類插件 ）。但可惜當(dāng)前它不支持輔助軌或者總線控制（更多是關(guān)于這個）。要在非編中做一些基本的音頻處理的話，Resolve 的音頻平臺足以讓你省下時間，不必到ProTools 這樣的數(shù)字音頻工作站中去處理。

DaVinci Resolve可以在軌道和片段級別無縫整合音頻插件

可能你聽說了，Blackmagic Design 在9 月份的IBC 展會宣布收購Fairlight。這是一個大新聞。Fairlight 在音頻領(lǐng)域已經(jīng)深耕數(shù)十年，一直都是Pro Tools強有力的競爭者之一。有了這次收購，Blackmagic 可能會為Resolve 加入更多音頻功能，比如說之前提到的輔助軌或者總線控制。時間會告訴我們答案，但Blackmagic 即將發(fā)布的音頻產(chǎn)品前景是很好的。

剪輯和調(diào)色

顯而易見，DaVinci Resolve 的調(diào)色工具是非常強大的，否則數(shù)十年來，好萊塢大片也不會一直用它了。能在同一個時間軸上進(jìn)行剪輯和調(diào)色，不需要在不同的應(yīng)用軟件之間來回切換和渲染很不可思議，的不可思議！這是我把Resolve 當(dāng)作非編用的原因之一，因為這相當(dāng)于我在非編里就有DaVinci Resolve 調(diào)色系統(tǒng)了。進(jìn)一步說，如果我想的話，我在剪輯時就可以調(diào)色了，這有時會有助于代入剪輯時的情感。

在Resolve中做的剪輯和調(diào)色

另外，這不僅僅是關(guān)于Resolve 的調(diào)色功能，還有它先進(jìn)的跟蹤系統(tǒng)、經(jīng)過升級的降噪系統(tǒng)、2D 和3D鍵系統(tǒng)，一系列視覺插件（比如虛焦、鏡頭炫光等），以及其他強大的功能。

Blackmagic Design 在Resolve 12.5 版本時說這個版本有超過250 個新功能，1000 多個增強功能。實際上，功能和更新的總數(shù)比官方說的還要多。太瘋狂了！當(dāng)然是那種好的瘋狂。

先進(jìn)專業(yè)的功能

之前我提到的自然題材系列劇全部是4.6k 分辨率（用URSA Mini 4.6K 拍攝）、RAW 格式（準(zhǔn)確地說是4:1），有高幀率RAW 鏡頭，這一部系列劇將會以4K UHD HDR（高動態(tài)范圍）呈現(xiàn)出來。很顯然，整個項目從始終都用Resolve 制作，以利用其完整的剪輯和調(diào)色生態(tài)系統(tǒng)（除了作曲本身是在MOTU Digital Performer 中進(jìn)行）。由于要交付HDR 版本，我們采用32 位浮點精度在ACES 中處理，這不僅是為了呈現(xiàn)HDR（包括HDR10、Dolby Digital 等標(biāo)準(zhǔn)），而且還為了能在輸出任何我們可能需要的格式 （藍(lán)光SDR、網(wǎng)絡(luò)推流SDR 等）時不會降低色彩空間和動態(tài)范圍轉(zhuǎn)換的質(zhì)量 。Resolve 可以穩(wěn)定地處理這個工作，而且通過從一開始就在HDR 中工作（即從初始的媒體管理階段），我們可以快速輕松地將終劇集（和它們各自的宣傳片）導(dǎo)出為其他格式。

雖然我們沒有在為這個系列劇做立體版本， 但Resolve Studio 中有經(jīng)過擴(kuò)展、全面支持立體3D 的工具。多機(jī)位也是Resolve 中不可忽視的重要功能?？偠灾?，Resolve擁有一套能輕松與市場上其他非線性編輯軟件競爭的完整工具集。

擴(kuò)展性能

再強大的工具沒有性能和速度作為支撐也毫無用處。Resolve 可以利用CPU 或者GPU 的運算性能（有CPU/GPU 要求）。通過升級GPU，Resolve可以變得更強。近我寫了一篇關(guān)于Nvidia GTX -1080 GPU 的文章，這塊卡（還有新的Titan X Gen）正在GPU 市場上掀起波瀾。通過升級GPU，你就可以提升Resolve 處理能力，不需要非得升級整個系統(tǒng)。此外，通過添加GPU，你可以獲得更好的實時性能和速度。目前我正在用的是一塊Nvidia Titan X 卡（一代），即使只用這一張卡時，我都可以在用基本節(jié)點處理4.6K RAW 文件時獲得實時性能（有一臺快速RAID陣列幫忙）。加入降噪就得渲染了 。但是通過加入更多GPU，許多耗費計算能力的任務(wù)可以輕松實時地快速完成。Nvidia 現(xiàn)在發(fā)布第二代Titan X GPU 后（他們迄今為止發(fā)布的強GPU），你會看到性能再次飆升，特別是使用多塊Titan X 卡時。如果你不想買配有多塊GPU 的大型工作站，那也別擔(dān)心，因為Resolve 在較小的系統(tǒng)（比如Apple iMac 電腦）時也一樣可以運行得非常流暢。顯然，性能越強越好，所以如果你堅持使用較小的電腦，使用那個級別的GPU 總是明智的決定。

免費但強悍

現(xiàn)在掏出打火機(jī)，或者打開手機(jī)上的手電筒，把它們當(dāng)熒光棒搖起來，我們得表示感謝，因為Resolve 具有極高操作性，卻是免費的。雖然收費版Resolve Studio 增加了立體、降噪、動態(tài)模糊、多GPU 支持、多用戶協(xié)作（工程和時間線）、遠(yuǎn)程調(diào)色、更多HDR 控制、更多插件（顆粒、炫光、鏡頭模糊）和其他一些功能，但是免費版Resolve 功能還是無比強大。單說運動跟蹤器就十分有價值。沒有節(jié)點數(shù)量限制，沒有使用時間限制，沒有工程分辨率或長度的限制。你可以在Blackmagic網(wǎng)站上查看關(guān)于Resolve Studio 和Resolve 所有完整的功能列表。對于學(xué)生、愛好者、預(yù)算較低的公司甚僅僅是出于好奇的人們來說，沒有理由不去嘗試一下Resolve，除非你的電腦不能滿足其配置要求。

此外，你可以Resolve 的付費和收費版結(jié)合起來用。比如在公司設(shè)置一兩臺Resolve Studio 席位，同時可以用數(shù)量任意的免費版本去處理一些不需要收費版本功能的工作（特別是做粗剪時）。

在DaVinci Resolve Studio中制作紀(jì)錄電影《 10/10ths》

如果你購買任意一款Blackmagic Design 制作或電影攝影機(jī)（URSA、URSA Mini、Cin ema Camera 或Production Camera 4K 攝影機(jī)），就會免費得到價值$1000 的Resolve Studio 版本。我從來沒有不得不為付費版花錢，因為它是隨我的那些攝影機(jī)附送的，而且它可以用在不同的電腦上。我還在我日常用的包里放了一個備用的付費版軟件狗，以便我在特別忙的時候得在MacBook Pro 上用。

自曝“糗事”：Resolve 12 測試版去年發(fā)行時，雖然我有付費版Resolve Studio，但是我不小心下載了免費版本。我與它患難與共了一個月居然還沒有意識到它是一個免費版本。突然有我發(fā)現(xiàn)“哎，為什么降噪按鈕點不了？”，我才知道我安裝的是個免費版?？梢娺@個免費版多強，強到我用了一個月都沒意識到它是免費版。我沒法更鑼鼓喧天地表達(dá)DaVinci Resolve免費版是多強悍和專業(yè)。

與Fusion相結(jié)合

Resolve 12.5 版更新讓Resolve 和Fusion（一款功能強大的節(jié)點式特效合成軟件）結(jié)合更加緊密。簡而言之，你可以從Resolve 中把一個片段導(dǎo)入Fusion，然后用Fusion 給那個片段做特效或者合成后，再把它動態(tài)發(fā)回Resolve，不會出現(xiàn)任何問題。就像Resolve 一樣， Fusion 有“Studio”付費版和雖然是免費但仍然提供了大量功能的版本。再說一遍，去下載一個，看它怎么讓你能更好地做特效。

Fusion的Studio版本和免費版本提供了高端節(jié)點式數(shù)字合成

并且能夠與DaVinci Resolve動態(tài)協(xié)作

升級

我不是說這不對，但自從Blackmagic Design 在第9 個版本收購DaVinci Resolve，他們就從來沒有向用戶收取過版本升級費(9 升10, 10 升11, 11 升12, 12 升12.5)，而市場上幾乎每家軟件開發(fā)商都會多少向用戶收取軟件升級費。我再次重申，我不是想建議Blackmagic Design 收費，不過這也太不可思議了。我還直接從Blackmagic Design 了解到他們不認(rèn)同市場上許多軟件公司正在實行、但許多用戶討厭的按月收費方案。我堅定地支持Blackmagic Design 這一立場，因為作為一個為軟件付費的終端用戶，我不能容忍每個月都為一個我被要求“租用”的軟件付費。我很樂意去購買軟件，甚升級費用我也愿意支付，但是每個月支付軟件租金這件事讓我特別抓狂。再次聲明，我為Blackmagic 沒有實施這個收費方案而歡呼。

它嗎？

當(dāng)今世上，沒有100% 、不需要任何改進(jìn)和漏洞修復(fù)的軟件程序。雖然去年一年我在把Resolve 作為主要非編軟件使用時覺得很愉快（令人驚訝的穩(wěn)定，雖然只是beta 版），我還是有一個不長的表，上面列出了我希望加入的功能。

我希望在用戶停止軟件操作大約一秒后，緩存渲染能夠保持激活狀態(tài)，而現(xiàn)在的情況是，當(dāng)我不再與界面交互時，它繼續(xù)自動渲染，但是如果對時間線做一個改動，或者執(zhí)行撤銷/ 重做命令時，緩存需要重新渲染那一段。簡而言之，我希望看到在執(zhí)行緩存渲染時更加智能，減少重新渲染的項目。Adobe Premiere 和 After Effects 在這個功能上的開發(fā)已經(jīng)非常厲害了（它們看起來是多線程渲染，只做一些小的改動的話，不需要對一個片段和它的特效做完全重新渲染）。我希望Resolve 能夠開發(fā)出同樣功能。當(dāng)然，如果你的電腦有足夠強大的GPU，在Resolve 中渲染的需求就變得沒有太大意義了。

雖然Resolve 支持5.1 環(huán)繞聲（包括插件支持），它還是可以再加一點點聲像和控制方面的功能。如上所述，也許我們將看到他們從收購的Fairlight 那里汲取到智慧。

我希望Resolve 以后能加入對輔助和總線音軌的支持，進(jìn)一步提高對音頻的控制。加入這兩種音軌后，就真的不需要使用專門的數(shù)字音頻工作站來處理后期混音工作（這可是一位資深ProTools 用戶說的）。輔助音軌是非常好的功能，因為當(dāng)你想把一個或者多個音軌發(fā)送輔助音軌用來做效果，比如混響、延遲等，還有甚在輔助音軌上給那個效果專門添加更多的效果處理（比如均衡或者壓縮）時，不會影響原音軌的質(zhì)量。這使我們在混音時的控制變得更為方便，同時還降低了CPU 的消耗，因為我們只需要在一個輔助音軌上使用插件，而無需在每一原始軌上添加多個同樣的插件。

有了音頻總線，你可以在主混音輸出前為一組音源進(jìn)行全面的效果控制。把人聲添加到一個人聲總線（或把打擊樂添加到打擊樂總線，把吉他添加到吉他總線，等等），之后我們可以把一個壓縮濾波器應(yīng)用到這個總線上，做進(jìn)一步地完善。正如輔助音軌一樣，總線軌可以通過使用更少的插件以及提供更強的可控性來節(jié)省CPU 資源（有一個明顯的差異是，輔助軌與源軌混音，而總線軌不與源軌混音）。同樣地，總線可以帶來更多對混音編組的控制，盡管Resolve本身可以做編組輸出，只是目前沒有對那些編組輸出的電平控制。進(jìn)一步來說，在做多軌錄音（用支持的硬件）時，輔助或總線軌可以用來把監(jiān)聽混音返送給音樂人，但是我覺得Resolve 作為一款非線性編輯軟件不需要這個級別的音頻功能，因為這項專門的工作特別適合讓音頻制作部門來處理，而不是后期制作。但是添加輔助軌和總線軌確實能讓Resolve 在完成剪輯和相關(guān)混音工作時的操控性更上一層樓。

我承認(rèn)我是一個Ultimatte 的忠實擁護(hù)者。自從Ultimatte 軟件下市以后(AdvantEdge 是一款)，我心中的色鍵產(chǎn)品一直就有個空缺。盡管有一些OpenFX 色鍵插件可以用，但是沒有一個迎合了我的需求（有幾個非常糟糕）。Resolve 自己的2D、3D 鍵很好用，但是它們主要是為創(chuàng)建干凈的二級鍵以隔離將受到RGB 修改器影響的圖像區(qū)域。然而，在做色鍵這方面，鍵功能得更進(jìn)一步，得允許像頭發(fā)、皮毛、煙氣、反射等對象能被摳下來，而這都是Ultimatte 出彩的地方。

Blackmagic Design收購Fairlight后

也許我們會看到一些音頻功能被集成到DaVinci Resolve

我們有希望看到Ultimatte的功能被直接整合到DaVinci Resolve中

但是就像我之前提到過的，Blackmagic Design已經(jīng)收購了Ultimatte（這是幾個月前我在新加坡時向DaVinci Resolve 主要團(tuán)隊強烈建議的，或者是我非常希望的）。當(dāng)上個月這個消息在IBC 發(fā)布時，我無比激動。能再用到我喜愛的色鍵真是太棒了。我們很有可能會看到Ultimatte 被直接集成到Resolve 中（目前這只是我的一個猜想），要真是這樣，我待在Resolve里就能處理所有非編工作了。

結(jié)論

雖然我特別希望之前提到的一些新功能可以出現(xiàn)在Resolve 中，但是在我嘗試把它當(dāng)非編試用一年多后，Resolve 仍然是我偏愛的主要非編工具。能在同一個時間軸上做剪輯和調(diào)色非常有意義，而且這不是簡單的調(diào)色，是DaVinci Resolve 調(diào)色。還有，它處理RAW 時會讓你感覺就像在處理ProRes 一樣快，非常厲害。

Resolve 還有很多功能我沒有在這篇文章中提到（12.5 更新中250 多個新功能中的那些），而且可以說，我非常享受一直以來的使用體驗。訪問了DaVinci Re s o l v e 在新加坡超級秘密的研發(fā)機(jī)構(gòu)后（那里的開發(fā)人員都是學(xué)者、博士和那些在我心目中都是軟件開發(fā)奇才的人），我也可以很確定這些人也不會在過去的榮譽上止步，而是會給Resolve 帶來更多的創(chuàng)新和新功能（如果沒有變化，還是會向現(xiàn)在的用戶們免費提供）?？偠灾琑esolve 進(jìn)一步為我的工作流程和行業(yè)本身帶來了重大的轉(zhuǎn)變。如果你還沒有嘗試過把Resolve 當(dāng)非編用，我真誠地推薦你試試。它的功能特性真的會讓你受益匪淺，否則我也不會用它做了那么多客戶的商業(yè)項目。簡單說，DaVinci Resolve 確實是一個功能強大的工具。

版權(quán)聲明： 本文于2016年發(fā)布， 版權(quán)屬于OneRiver Media。保留所有權(quán)利。沒有作者明確書面同意，本文任何部分不得被做其它使用或修改。

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