電影和宣傳片、廣告片、短視頻等都屬于視頻創(chuàng)作，在制作技巧上有所區(qū)別，但是電影的一些技巧也是影視公司在制作短視頻的時(shí)候可以學(xué)習(xí)的，這里就分享幾種令人難忘的電影結(jié)局。

一、視角結(jié)尾

對(duì)于雄心勃勃的電影人，他們的電影是對(duì)人性深刻的問題的審視，一個(gè)能透視一切的結(jié)尾鏡頭可以有力地提醒我們，宏大的電影視野是什么。在這一點(diǎn)上，沒有電影比斯坦利·庫布里克的《太空漫游2001》更具有標(biāo)志性意義了，電影的主題就是審視生命的本質(zhì)。庫布里克，他經(jīng)常在他的作品中處理大量宏大想法和主題，留下了令人印象深刻但又不明確的結(jié)尾，這是的月球胎兒掛在地球上的結(jié)局鏡頭。

二、暗示結(jié)尾

如《虎豹小霸》封面圖一樣，《末路狂花》（雷德利·斯科特）的導(dǎo)演決定使用定格來強(qiáng)調(diào)鏡頭的重要性和故事的結(jié)局。兩者都是值得注意，因?yàn)槎ǜ竦陌凳驹谶@兩種情況下都預(yù)示著人物即將毀滅。然而，因?yàn)樗且徊侩娪?，觀眾與角色和他們的故事相連，所以定格畫面是一個(gè)讓這些角色保持鮮活生命力的很好方式，，也是另一種視覺的延展。

三、開放性結(jié)尾

顧名思義，這種結(jié)尾風(fēng)格可以有幾種不同的方式。許多比較有深度的經(jīng)典電影選擇將結(jié)局盡可能處理的模棱兩可，讓觀眾可以對(duì)其進(jìn)行解讀。在理想情況下，這是鼓勵(lì)討論和重復(fù)觀看的好方法，可以讓觀眾在情節(jié)和主題上尋找線索。克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的《盜夢(mèng)空間》（Inception）就是一個(gè)很好的例子，除了這個(gè)的陀螺旋轉(zhuǎn)鏡頭，《美國精神病人》、《禁閉島》（Shutter Island）和《黑天鵝》（Black Swan）都是很好的例子。

四、決絕結(jié)尾

現(xiàn)在，正如媒體所指，主流電影，敘事電影，劇情片總是應(yīng)該提供人物沖突的解決。人物遭遇沖突，這促使故事走向終的結(jié)局。然而，要把事情結(jié)局做得很好是很難的，尤其是能讓所有的故事都圓滿結(jié)束的時(shí)候。所以，那些一直等到結(jié)束鏡頭的電影，有名、令人難忘的電影——就像大衛(wèi)·芬奇（David Fincher）的《搏擊俱樂部》（the Fight Club）的的“美麗結(jié)局”（the beautiful ending）一樣。

五、象征符號(hào)結(jié)尾

對(duì)照以上所說的幾種結(jié)局，我們?cè)偃タ措娪?，你?huì)發(fā)現(xiàn)很多電影都和經(jīng)典電影的開頭結(jié)尾有相似之處，這也說明了電影人非常注意電影個(gè)鏡頭和結(jié)尾鏡頭的印象以及兩者之間的關(guān)系。只有當(dāng)我們看到把開頭結(jié)尾并置在一起的時(shí)候，我們才會(huì)意識(shí)到其中細(xì)微的差別以及電影故事的主題是什么，只有在看電影時(shí)才會(huì)意識(shí)到這一點(diǎn)。也許的例子是約翰·福特的《搜索者》的鏡頭，在那里我們可以看到符號(hào)平行于影片開始，以及它如何影響我們對(duì)人物和電影的理解。

以上幾種電影結(jié)局的展現(xiàn)方式也是經(jīng)典電影中常見的結(jié)局，影視公司不妨借鑒一二，將其用到短視頻制作中，也許會(huì)有意料之外的收獲。