“我們意識(shí)到一定要把不同的故事節(jié)奏組合起來。人物的每次遭遇都會(huì)導(dǎo)致故事發(fā)展的愈加復(fù)雜。

初剪版本非常長(zhǎng)，片長(zhǎng)已經(jīng)超過三個(gè)半小時(shí)了，而且這是經(jīng)過剪輯的長(zhǎng)度——不是一個(gè)草率的素材拼貼。因此，這意味著很多片段必須被刪除，要么根據(jù)現(xiàn)有故事序列進(jìn)行縮減，要么刪減整場(chǎng)的段落?！?/p>

剪輯這部電影的關(guān)鍵因素之一是考慮原始的拍攝素材，以及90年代的那部同名原版電影。不僅要考慮“恐怖的節(jié)奏”，同時(shí)也要考慮電影制作的節(jié)奏：

“剪編電影是一場(chǎng)馬拉松，而不是短跑比賽。你必須在情感和身體上步調(diào)一致?！痹诩糨嫼Y選段落測(cè)試的過程中，我意識(shí)到這種模式可以操控觀眾的思維，“我很滿意這次切割段落的感覺?！痹诳从捌_始前的10分鐘，我想“天啊，我還有很多工作要做！”但你可以看到觀眾在哪里會(huì)感到不安，哪里會(huì)覺得恐慌。他們會(huì)用語言表達(dá)他們的興奮或恐懼嗎？他們會(huì)是像看喜劇一樣笑出聲來么?

在談到與導(dǎo)演關(guān)系的重要性時(shí)，巴羅特認(rèn)為這意味著一切。和拍攝團(tuán)隊(duì)保持融洽的關(guān)系不僅能讓大家現(xiàn)場(chǎng)的工作更輕松，還能保證后期制作工作的順利。除此之外，與導(dǎo)演安德斯·穆斯切蒂（AndrésMuschietti）的良好關(guān)系，也會(huì)讓他的作品達(dá)到更好的效果。

“與導(dǎo)演的關(guān)系是關(guān)重要的。這必須建立在真正信任的基礎(chǔ)上。剪輯室是導(dǎo)演主創(chuàng)認(rèn)為妥善安全的一個(gè)環(huán)境。在這里他們覺得舒適到可以公開討論對(duì)影片的不安，擔(dān)憂，缺陷甚是不足。無論預(yù)算額度多么高，電影制作都是一種妥協(xié)。導(dǎo)演從一開始就是在處理妥協(xié)。我只是想從現(xiàn)有的資源中幫助導(dǎo)演制作出的電影。我會(huì)直言不諱，但也會(huì)尊重導(dǎo)演的觀點(diǎn)。我會(huì)標(biāo)記那些無效素材，同時(shí)提供解決方案?！?/p>

在這個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的剪輯師談到對(duì)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的素材如何取舍時(shí)，巴利特描述了他剪輯工作的日常流程就是收現(xiàn)場(chǎng)拍攝的日?qǐng)?bào)消息，等導(dǎo)演坐在一起看他每天剪輯的成品。收到日?qǐng)?bào)消息后，巴瑞特很快瀏覽了拍攝素材小樣兒，判斷是否要提出重回片場(chǎng)或者重新拍攝的報(bào)告。他完成這項(xiàng)工作后，剪輯助理就要確保所有的素材都拷貝過來了，剪輯后再返回標(biāo)準(zhǔn)化的鏡頭。

“除了基本檢查流程外，我還開始通過觀看每場(chǎng)戲的現(xiàn)場(chǎng)拍攝來制定一個(gè)剪輯序列。我會(huì)選擇出有價(jià)值的或感興趣的段落，并把它們都羅列出來。在觀看拍攝時(shí)，我就開始構(gòu)思如何把這場(chǎng)戲組織起來。比如景別的大小和鏡頭是什么角度?我還會(huì)收集反應(yīng)鏡頭并在剪輯中插入這些細(xì)節(jié)，并以故事順序進(jìn)行剪輯。”

從那以后，巴朗尼讓他的助手們按照劇本的順序排列選擇素材，這樣他就能更好地理解整個(gè)的故事結(jié)構(gòu)，同時(shí)也可以更高效地工作而不用擔(dān)心在素材中迷失了方向。他一旦按照自己想要的順序剪輯了這部分，那么這段成片就由原來的四小時(shí)會(huì)縮減到三分之一。

它的成功對(duì)于整個(gè)團(tuán)隊(duì)來說都是不小的成就，這也是對(duì)團(tuán)隊(duì)的肯定，一部出色的作品，需要電影團(tuán)隊(duì)在各個(gè)制作層面上都出色完成，同時(shí)，還要不斷鉆研，終，成果將得到驚人的反響。